中国现代文学，一般指1919年五四运动前后至1949年新中国建立这一阶段的文学，期间跨度有30年左右，30年在一个国家文学发展的历史上不过忽然而已，然而这30年的文学史却是不可忽视的。在惊天动地的时代巨变，中西文明的碰撞与交融、寻觅人生的辛苦遭逢中，不仅产生了许多伟大的作家和传世之作，而且其文学主潮，从那时起，就为今天的中国文学积攒着激情和趋向，成为了今天中国文学的前奏。最早，五四新文学运动成为了新民主主义革命的先声。这一时期的文学，不仅以白话文的倡导推进了文学向人民群众和现实生活的回归，而且在作品内容上，也和旧民主主义文学风貌迥异，即高举彻底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化运动的伟大旗手鲁迅的创作影响巨大，一批优秀作家以其丰厚的创作实绩，失去了写实主义和浪漫主义创作流派的形成，为中国现代文学的发展做了伟大的奠基与开创。随着无产阶级革命文学作为口号提出并形成运动，特别是随着中国左翼作家聪明的成立，中国现代文学的主潮，越来越成为新民主主义革命不可分割的组成善男信女，许多作家直接间接地受到革命思想的洗礼，开始自觉地把文学作为无产阶级革命斗争的武器。“在联”以外的进步作家，亦因其坚持人民的立场和现实主义创作道路，同样成就斐然，融会成进步的文学洪流，失去中国现代文学进入成熟阶段，使那时的文学呈现出繁荣、复杂、丰沛的格局。“七七”事迹以后，家国危殆的局面更加激发了作家感时忧国的情怀。随着解放区的创立和发展，解放区文艺运动也蓬勃高涨。毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话制定了革命文艺运动的路线和政策，深刻回答了“五四”以来革命文学发展过程中长期存在的一系列问题。贯彻毛泽东文艺路线的结果，使解放区文学艺术的各个方面都呈现出一片崭新的气象。与此同时，“国统区”的文学，虽然环境和条件均和解放区不同，但进步文艺界在鞭挞黑暗呼唤光明方面同样高潮迭起。直向新中国，走向人民文艺的伟大会师。　本丛书所选作品，基本上都以该作品初版版本为依据。众所周知，有不少知名作家在政治运动的网游中曾对自己的代表作进了违心的修改。恢复这些代表作的原貌，是对文学史原始资料的保存，将为研究作家的思想和创作道路，提供有力的帮助。值得珍藏的图书。

丘东平（1910—1941），广东海丰人，现代作家，原名丘谭月。其少年时代是在大革命的风潮激荡中度过的，求学期间即热衷于社会活动，曾参加彭湃领导的海陆丰农民起义。1932年前后，到十九路军翁照垣旅当文书，参加了上海“一·二八”战役和后来的福建倒戈反蒋事件。抗战爆发后，参加了上海“八·一三”抗战，随后北上济南，南到汉口、南昌等地，活跃在抗战最前线。1938年春，加入新四军。其早期的小说多以在海丰和十九路军的经验为素材，或以略带表现主义的笔法刻画根据地的新生活新人物，或揭示中国军队的严厉而腐朽的生活，为20世纪30年代的左翼文坛带来了新鲜的空气。1938年—1939年是他创作最活跃、最有成就的时期。代表作有小说集《沉郁的梅冷城》、《将军的故事》、《茅山下》等。《丘东平代表作：第七连》收录了他的代表作品。

周文，四川荥经县人，原名何开荣。中国现代著名小说家。本书收录其小说代表作7篇，包括成名作《雪地》、长篇小说《烟苗季》等，另收入散文2篇。周文早年参加革命，集革命家和小说家于一身。他的作品有浓郁的地方特色，以独特的生活经历为素材，广泛运用心理描写，闪烁着讽刺的火花。周文（1907～1952），四川荥经人，原名何开荣，字稻玉。18岁时，因家境贫寒，辍学到西康川军中做候差、书记员等，期间目睹军阀内部的勾心斗角，激发了反抗黑暗的意识，积累了大量的创作素材。1932年参加革命，同年在上海加入中国左翼作家联盟。周文集革命家和小说家于一身，他以自己独特的生活经历为素材，创作了富有个性的作品，丰富了现代文学的画廊。在文艺大众化方面，也作出了卓越的贡献。曾将《毁灭》、《铁流》改变成缩写通俗本。代表作有短篇小说集《分》、《父子之间》、《爱》，中篇小说《在白森镇》，长篇小说《烟苗季》等。本书收录其小说代表作7篇，包括成名作《雪地》、长篇小说《烟苗季》等，另收入散文2篇。

二十世纪初的巴黎，云集着一批由纨袴子弟组成的留学生队伍。他们或是官费留学生，或是自费留学生。那些官费生们，靠着丰厚的官费在巴黎过着花天酒地的生活，后因国内战事吃紧，官费迟迟不到，他们生活便拮据起来。日子一长，便耐不住寂寞，香艳的巴黎女人无时不刻地在诱惑着他们，于是，他们便姘靠那些年已不轻，但资产颇丰的孀妇……那些自费生们，靠着老子有钱有势，在巴黎过着奢侈糜烂的生活，有的置学业于不顾，专事逛妓院、逛戏院，在同学中大肆炫耀自己的手段高超；有的专事姘居，整日里带着姘妇四处招遥，甚至带到教室里去，以攀比谁的姘妇漂亮……学业有成者，有之；学业荒废者，有之；学业无成无颜见家乡父老而客死异国他乡者，亦有之。一篇海外缤纷录，一段历史的缩影。

内容简介一批以写花稿为生的小报记者，他们一身兼两职，既做花稿捧青楼里的名花，又做花稿捧坤伶名角儿。京、沪两地名花、名角儿云集荟萃、于是，小报记者们便蜂拥着团团围绕着花丛，蝇营狗苟。从上海来京的菊界坤角儿王白石，唱戏嗓儿不足，可骚媚气却十足，她在台上抛飞眼，能骚倒台下一片人。花稿记者们便大肆吹捧，生生把一个平庸的坤角儿捧为十全十美，如不听此一遭戏便枉活一生的名角儿；花界窑姐藏珠七娘，只有几分姿色，又因初来乍到，技艺不甚娴熟，颇受冷落。但是攀上小报记者后，借助花稿笔端，硬是被造就成一个花容月貌、技艺超群的完美形象来。致使人们争相打茶围、做花头，以一睹芳泽为幸为快为荣。历史是一面镜子。这便是二十年代“十里洋场”的一个真实的侧面。

名家之间。作家方方与画家喻红，尽管有不同的艺术风格和表达方式，却蕴涵着相近的艺术理念和对生活的感悟。本书选取“对话”的视角，实现了字与画的对碰，将两者完美而又浑然天成地结合在一起。无论是文者笔下对生命的激情，还是画者手中对青春的眷恋，读者都可以在她们各自的作品中找到相同或相近的质感，必将令您回味无穷。

《端木蕻良小说》是一部高水平的优秀选本。端木蕻良20世纪三四十年代在长篇小说、短篇小说创作方面都取得过骄人的业绩，但真正体现其思想艺术高度的，则是他的短篇小说。然而，1949年至1966年，内地出版社只出版过经他修改了的长篇小说《科尔沁旗草原》。八九十年代以来，尽管《端木蕻良文集》面世了，其短篇小说也出过五六种选本，但遗憾的是，编选标准比较随意，缺乏科学性。因而，王富仁编选的《端木蕻良小说》确实是极有价值的。　该选本是王富仁在把作者三四十年代的小说创作划为3个阶段，对每个阶段的作品都进行了深入的研究、梳理和严谨的选择、删汰的基础上编定的。他不仅辑入了作者的心理描写达到了前所未有的高度，堪称“中国现代短篇小说精品”的《初吻》以及《早春》，而且在其他作品的择取上也显示了独到的眼光和艺术敏感。入选的《雪夜》一篇，正如王富仁在“前言”中所说，是具有契诃夫小说风格的作品，在裁材、心理刻画、氛围渲染、情绪描写等方面，均达到了相当高的水准。《可塑性的》和《三月夜曲》则是充分展示端木蕻良在女性心理描写方面不同寻常的才能的作品，而带着淡淡的哀愁的《蝴蝶梦》、《琴》和《女神》，富有优美、抒情的浪漫主义气息，传达了作者对不幸病逝的妻子萧红的思念与赞美。《遥远的风沙》是端木蕻良早期小说中的名篇，但以往的研究者关注的大都是这篇作品艺术描写的独特性，而王富仁则认为其过人之处恰恰在于，土匪煤黑子这一人物形象塑造，“从根本上动摇着我们以顺民为本位的人生价值观念”。也因如此，《遥远的风沙》成了整个中国现代中短篇小说中少有作品能够与其相比美的杰作。

《大宅门》由作者郭宝昌积四十余年心血精心结撰而成。本书为《大宅门》第二部，主要描写历经半世纪风雨飘摇的百年大宅门终于迈入了新中国的门槛，高墙深院里的人们经历一次次理念的冲击和运动的洗礼，演绎出一幕幕悲喜交集的活剧。大宅门最终分崩离析。经历了一系列命运的折冲，子孙的不肖、不争尤为致命的打击，但七老爷白景琦依然豪气不减当年。这是一个文学画廊中罕见的人物形象。本书作者极擅纺织故事情节、营造戏剧冲突，对宏大题材的驾驭举重若轻、对人性、情感的复杂性的开掘更达到了新的深度。全书情感饱满、结构清晰、语言精粹、具有强烈的艺术感染力。《大宅门》之所以在2001年成为中国文化界一大景观，它的真正价值和意义不仅仅是生动、深刻地描写了一个大家族的兴衰史。<

此书是张恨水先生著名的代表作之一，通篇以爱情为主线，同时广泛描写党、政、军、警、学、商各阶层的生活动态，情节生动，活灵活现，引人入胜。男主人公杨杏国寄寓北平，以卖文编报为生。他结识了青楼雏妓梨云，两人情投意合，刻骨铭心。不幸，梨云因病而亡。才女李冬青，亦与杨杏园有深厚感情，经过一段复杂的感情纠葛，李冬青终因身有隐疾，佳期难成，黯然奉母南下。而杨杏园则因“文人病”缠身，吐血而亡。

衣向东 1964年出生，山东省栖霞县人。1982年12月入伍，曾因工作成绩突出，荣立二等功一次、三等功五次。1990年开始发表作品，主要有长篇小说《一路兵歌》、《跟着阳光走》等；中篇小说《老营盘》、《吹满风的山谷》、《初三初四看月亮》、《我们的战友遍天下》、《过滤的阳光》等；短篇小说《正门哨》、《列兵的回忆》、《洪水时期的爱情》、《走过的地方》等。作品曾获第二届鲁讯文学奖、第二届老舍文学奖、第二届北京市政府奖、第九届中国人民解放军文艺奖、全国“五个一”工程奖（电视剧）等。中国作家协会会员，北京作家协会签约作家。《过滤的阳光》是一部写父亲的小说。古往今来写父亲的作品，侧重于忆念者居多，脍炙人口者如朱自清的《背影》，仅截取车站送别的几个场景，于质朴的叙写中，抒发了儿子对父亲的深情忆念，表现了浓浓的父子之情。《过滤的阳光》是一部篇幅不短的中篇小说，自然与一篇简约的散文不同。它也是写父亲的，但却几乎写了父亲的一生，描画了一个比较完整的、丰沛的，令人回味和咀嚼的父亲形象。它用的也是叙写的笔法。在叙写一个儿子对父亲深情忆念的同时，又表现了下一代人对上一代人的审视。也就是说，这是一部具有“审父”意识的作品，但它对父辈的审视又是充满着挚情的，有历史感的。这是这部小说的不同流俗之处。小说采用的是第一人称的写法，从儿子的角度、以儿子的眼光来审视父亲。在儿子眼中，父亲的骨子里缺少的是一些自尊的、坚毅的、刚烈的东西，却多了一些委琐的、谦卑的和懦弱的东西。这是父亲人格的缺陷，儿子为此而感到羞耻和悲哀。但是父亲又是一个正直的，有正义感和责任心的人。儿子在参军以后对父亲的态度发生了一个根本的变化。参军前，儿子对父亲是冷漠的，甚至是敌视的，倔犟地从没有叫过一声“爸爸”。参军后，由于成熟了的缘故，通过两个男人之间的无数次的对话（通信），就有了对父亲的全面理解和重新认识。就像父亲在一封信中所说的，所有的事情都不能脱离开当时的具体背景来评判，就像许多历史人物一样，我们今天无法去为他们重新假设。儿子是认同父亲的这种观点的。事实上，这也正是小说作者的观点。这种观点不仅表现在对小说中的父亲这一个人物身上，也表现在对队长这样一个人物身上。因此，在我看来，这是一部有历史感的作品，尽管它所叙写的几乎都是一些凡人俗事。比如，小说写父亲在队长面前表现了令儿子感到羞耻的谦卑，但也写了父亲曾经借着酒劲破口大骂队长的无理和对妻子的欺辱；父亲酒劲上来的时候，对妻子、对儿女都有过粗暴的举动，但在骨子里对他们又是充满着爱心的，因此酒劲一过，又以羞愧的眼睛望着自己的亲人，从眼神里我们可以读出父亲的惭悔和无奈；父亲在大学里曾经被一个女同学追求过，共同的语言和共同的志趣，使他们有过一些亲密的接触，但父亲本质上又是一个注重情感的读书人，他没有不顾道德和情感，去享受已经到手的幸福，他又重新回到了母亲的身边……。所有这些，作者都写得入情入理，有一种浓郁的人情味。由此可以见出作者驾驭情节和撷取细节的功力，而这对于一部以塑造人物形象为己任的小说来说，是至关重要的。