浮躁的都市，喧嚣的人群。 擦肩而过前陌生的脸，擦肩而过后陌生的心。 我们在寻找什么？我们在追逐什么？ 轮渡蜂鸣的汽笛里，我们依次抵达； 消防车刺耳的尖叫中，我们重新启程。 是终点，还是中转？是抵达，还是启程？ 我们搭上一辆又一辆的车，赶向未知的别处。 这场漫长的旅行里，我们只是过客，永不是归人。 1925年发表的《曼哈顿中转站》以大战前后的纽约社会为背景，描写了记者、律师、演员、水手、工会干部等人物形象。他们都是资本主义社会的失意者，生活苦闷，精神空虚。作品中没有一个贯穿全书的主人公，人物相互之间没有联系，有的只在某些事件中相遇。评论家们称它为“群像小说”。对于书中的每一个人物来说，曼哈顿只是一个中转站，他们陆续来到这里，试图寻找新的生活，却发现这是一个充斥着冷酷和漠不关心的城市，因而最终只能选择离开，去往另一个地方。作者在书中描述了那些富有的政治掮客和在底层奋斗的移民，体现了人与城市间，人与人之间现代性的疏离与斗争。他的记述第一次使这些不为人知的移民进入了美国历史的范畴，使得本书在美国文学史上占有重要地位。书中充满了乔伊斯式的意识流词汇和各种具有象征意义的意象，而“新闻报导”和“摄影机眼”的写法也使本书别具一格。 这场漫长的旅行里，我们只是过客，永不是归人。

《中国当代戏曲文学史（第2版）》是教育部推荐研究生教学用书。作为中国戏曲史和当代文学研究领域内较早的一部系统著作，《中国当代戏曲文学史（第2版）》以当代戏曲文学的发展作为重点，按照新中国戏曲发展的自身规律，将当代戏文概分为戏曲改革与建设时期、现代戏与革命样板戏时期、戏文振兴与繁荣时期、戏文整合与深化时期、2l世纪的戏文新篇，并对每一时期的社会环境、戏剧运动和美学特性进行了归纳，对该时期内的戏剧文学现象予以了重点描述。《中国当代戏曲文学史（第2版）》以传统戏、新编历史戏和现代戏为主线，以主要作家作品为重点，涵盖和评析了全国性大戏、地方戏和少数民族戏曲的各自特色与成就，勾勒出当代戏曲文学发展的清晰轮廓，从戏曲文学方面将现当代文学研究的领域加以拓宽与丰富，具备学科整合与开拓精神。《中国当代戏曲文学史（第2版）》的主要适用读者对象包括：大学中文系、历史系等文科院系的高年级本科生和研究生，艺术院校师生。文艺工作者和各省市艺术部门。海外华人圈和国际汉学界。

1900—1949，中国历史上的这五十年波澜壮阔。清末，县令大范凶目睹时局混乱收留了孤儿郭彩三后退安回到北京。郭彩三，这个范府大院的下人随着时局的剧变不由已地卷入到范府的家庭命运之中。丫环玲子、大小姐念人、二小姐念春、太太月娘，以及范府大院的主宰范爷，都曾深深地介入到他的生命之中。郭彩三是旧中国封建社会的一个悲剧人物，忠孝节义，为人正直，他同情革命，憎恶日本侵略者，甚至冒死帮助共产党人，但命运却又使他沦落为世人眼里的走狗、汉奸。在范府大院人们的眼里，郭彩三该说是个好人，而在范府妇女人们的眼里他甚至是个完人，但把他放在历史的天平上，无疑他又是一个罪人……

不知道是不是缘于一种巧合，本书的主人公绝大多数都正值青年。他们中的一部分人栖居在纯洁的象牙塔里，沉醉在青春的栀子花怒放时的芬芳之中；他们中的另一部分却过早地品味到了生活的艰辛，为了生活的每一个铜板四处打工。年轻是他们共有的资本，虽然他们有着完全不同的内心世界，但他们对善的趋归、对一己私利的超越又是那么殊途同归。虽然站在不同的走跑线上，他们却都用沸腾的血性迈出了属于自己的“这一步”。就是因为这个理由，在这样一个颠覆偶像又充满盲从的时代，我们仍要把他们推举为时代的骄子，青年的楷模。他们的见义勇为、敢于担当，他们面对人生困境时永不言败的坚强与勇敢，都向阅读本书的每一位青年读者昭示着：在超男超女之外，好男好女也有别样的风采！当全面构建和谐社会已然成为时代的主题，坚定的道德操守，高尚的价值追求，凛然的善恶观念更应该成为整个社会的终极精神诉求。因为只有每个人都拥有和谐、崇高的精神世界，才能最终构建和谐的社会风尚，从而实现中华民族的全面和谐。在这个意义上，编者们忠实记录了高春娜们通往和谐精神世界的每一个坚实足印，编者们期待着他们的平凡而伟大的人生经历能越来越多的人迈出这微妙的一步。编者们坚定地预言，在越来越多人从凡俗向英雄的凤凰涅槃中，我们的时代将呈现出特异的新姿。

曹禺为中国话剧艺术的发展做出了杰出贡献。他的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》，已经成为中国话剧的经典之作，成为世界剧坛的财富。他的戏剧作品强烈集中地表达了五四以来二十世纪中国文学的主题，以个性解放与民主主义的力量有力地冲击了中国的封建主义与黑暗社会；他的戏剧把中国话剧的现实主义推进到了一个崭新的阶段，并且标志着中国话剧艺术的成熟，确立了话剧这一新的艺术形式在我国的地位，从而把中国现代戏剧同二十世纪世界戏剧联系得更为紧密了。“世纪文学60家”书系入选作家，均以“精选集”的方式收入其代表性的作品。在作品之外，我们还约请有关专家撰写了研究性序言，编制了作家的创作要目，其意都在于为读者了解作家作品及其创作上的特点和文学史上的地位，提供必要的导读和更多的资讯。“世纪文学60家”书系的出版，旨在囊括20世纪华文创作的精华，展示具有经典意义的作家作品，打造一份适于典藏的精品书目。她凝聚了数十位专家的心血，寄括着数以万计的热爱中国现当代文学读者的殷切希望。我们期望她能够经受住时间的考验和历罗的淘洗，像那些支持这项事业的朋友们所祝愿的那样：“世纪文学60家”将作为各大图书馆的馆藏经典，高等学校文科考生和文学爱好者的必读书目为世人所瞩目。

上尉法乌斯托是本书的主角，他是一个在和平年代而不是战争期间因一次事故双目失明并失去一只手的军官，是没有“白鲸”的埃哈伯船长，是黑暗世界的囚徒，是没有“伊利亚特”的奥德修斯。对于他来说，剩下的只有一种可能，即进行一次小小的“远征”（只有一周的时间，如同军营中所说的，五天加两天）。这次旅行从热那亚开始，先到罗马，最后到那波利。在那波利（正是那个有阳光城之称的那波利），等待他的是与死神的约会。

《爱情生活》是一部以自剖式独白描绘复杂人性，表现当代以色列人精神危机的情爱小说。年轻的已婚女子、大学助教伊埃拉，莫名其妙地被父亲的旧友、年长自己一辈的阿耶厄所吸引。此人作恶多端，极为自私，却令伊埃拉无法抗拒。在同阿耶厄病态的恋情中，伊埃拉得到瞬间的剌激和快感，却接二连三地陷入屈辱和荒诞不经的境地，并且得知了其母曾与阿耶厄有染这个惊人的秘密。但伊埃拉最终成熟起来，摆脱了阿耶厄，走向独立和自尊。小说暗示当代以色列人的精神需要救赎，否则将再一次面临“圣殿被毁”的巨大灾难。

编辑推荐 在皇宫隐秘的侧殿中，年轻的王子无鸾等待着心上人婉儿前来幽会。每次他们在此密会时，无鸾的心腹侍从小蝠子都会紧守宫门，死守秘密。然而，谁也不曾知道，其实无鸾和婉儿只不过在一起读书、习剑而已，从未有过丝毫越轨之事。无鸾守着这份感情的纯洁，深深陶醉。但婉儿的内心深处却始终有着一丝不理解不满足……“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”远古的《越人歌》是《夜宴》小说的主题曲。“一个人不会懂另一个人。懂了，就不寂寞了。” 电影表达的是欲望，而小说探讨的是寂寞，欲望过后的深处。在这样一个虚构的历史空间，却有着最真实的表达。 书摘 绛紫的天空中只有一片浮云，与其说“片”，不如说是“一丝浮云”来得更确切些。这云就像是极其松散的棉絮，风一荡就被撕扯得更稀薄了，露出了里面的太阳。这太阳白白的，很大，很圆，却并不刺眼，似乎...

德龄，一个从巴黎进入皇宫的女孩，有着无数的梦想；慈禧，一个没落王朝至高无上的君主，有着难以揣摩的两面；光绪，一个被废除的皇帝，有着难以言说的隐情。美丽活泼的驻法公使裕庚的女儿德龄，17岁时随父回到中国，进入高墙深院的皇宫，觐见慈禧太后，深得宠爱，被任命为御前女官。在她和妹妹容龄的影响下，慈禧太后开始接触西方文化，然而，慈禧太后的独断和暴戾也一一暴露。痛失珍妃的光绪皇帝在容龄身上寻找寄托，裕庚为救被困的美国人险遭涂炭，聪慧的德龄公主婉拒慈禧的两次指婚，冒着触怒龙颜的危险与美国医生凯文悄悄恋爱……血腥诡秘的清宫秘史，凄美动人的爱情传奇，曲折迷离的人间恩怨，真实再现紫禁城内一个没落王朝的风雨飘摇。

抗日战争期间，驻山东泰安一带的日军联队长大犬纯一郎带兵捉拿乡村教师罗世成，他用剌刀挑死了罗世成不满周岁的女儿，强奸了其妹罗世英，躲在暗处的罗世成忍无可忍，冲出与鬼子展开搏斗，在抠掉大犬纯一郎一只眼后逃出去参加了八路军。其妻乔涨清带着儿女流落异乡；其妹罗世英投河自尽被救起，十月怀胎生下一名中日混血女婴。解放后，罗世成在广东工作，与救过他的战友顾长基结了婚，以后当了厅长、副省长；乔海清和儿女定居北京并组建了新的家庭；罗世英带着女儿与救命恩人结合后在济南生活。这时，由大犬纯一郎与汉奸婊子何秀花生的孽种长大成人，惹发了一场变故。事后，罗世成一家得以大团圆，也开始了剪不断、理还乱的情感纠葛。时序进入二十一世纪，罗世成之子与罗世英之女结合后生的儿子罗辑巧遇大犬纯一郎的孙女大犬美惠，并由仇视到友好进而发展为生死之恋……小说情节曲折，富有戏剧性，真实地表现了中日关系的历史状况和作者强烈的爱国主义情怀，在痛斥日本军国主义阴魂不散的同时，真诚地呼唤中日两国的友好与和睦。