女孩雷娜如同旋风一般忙碌，到处都可以见到她轻灵的身影，一会儿是足球场上的骁勇健将，一会儿是野营帐篷里的温柔淑女，一会儿又是“骏马”背上的潇洒骑士……她很想把每一件事情都做好，可是不知道为什么事情的发展总是超出她的预料……

欧·亨利是20世纪初美国杰出的短篇小说大师，有“美国的莫泊桑”之称。本书收有他的主要作品四十多篇，其中《麦琪的礼物》、《警察和赞美诗》、《最后一片藤叶》等篇目一向被见为短篇经典，并被收进各种教材，均为脍炙人口的佳作。《麦琪的礼物》：为了给丈夫条一条白金表链作为圣诞礼物，妻子卖掉了一头秀发。而丈夫出于同样的目的，卖掉了祖传金表给妻子买了一套发梳。尽管彼此的礼物都失去了使用价值，但他们从中获得的情感却是无价的。

一对新婚的老鼠——阿贝和阿曼达外出野餐时遇到了暴风雨，他们来到一个山洞避雨。阿贝为了捡回阿曼达被风刮走的头巾，随风漂流到了一个无人岛上。阿贝想尽了办法想要逃离小岛，但是一切办法都是徒劳的，因为一条水流湍急的河挡住了他的去路……无奈，阿贝只好开始了岛上的生活。他寻找各种食物，并在一块枯木里安了家。岛上的生活也不总是那么平静，到处充满了危机。阿贝忍受着各种艰难困苦，同时心中一直挂念着心爱的阿曼达和自己的父母、姐弟、朋友。在干旱的夏季，河水变浅，阿贝决定游泳渡河。经过千辛万苦，阿贝终于到达了对岸。远远地看着居住了整整一年的小岛，阿贝心中泛起了一丝留恋之情。眼看就要到家了，可阿贝却又遇到了意想不到的危险……本书荣获纽伯瑞儿童文学奖银奖。

《母亲》是马克西姆·高尔基长篇小说代表作之一，也是俄国社会主义文学最早出现的优秀成果，在世界文学史上具有划时代的意义。作品主人公母亲是俄国普通劳动人民的代表，在革命开始时，她面对种种苦难逆来顺受、忍气吞声。在儿子被捕后，她坚定了信念，积极参加革命活动，为争取自身解放和追求美好的生活同上层社会腐败分子进行了不屈不挠的斗争。这位生活在社会低层的母亲的觉醒正是俄国革命风暴走向高潮的前奏。小说以真实的人物和事件为素材，是20世纪初期整个俄国革命运动的艺术概括。

伊索（Aisopos）大约生活在公元前6世纪，是古希腊寓言作家。据说，他原来是一个奴隶，后来成了自由人。他擅长讲寓言故事，因为讽刺权贵，最终遭到杀害（也有传说说他将再次沦为奴隶，为了表示反抗，他跳崖自杀）。《伊索寓言》就是他在长期搜集整理民间寓言基础上创作出来的。此后，在漫长的传播过程中，《伊索寓言》又被不断加工、不断充实。我们今天所看到的《伊索寓言》虽然已经不是公元前6世纪时的原汁原味的伊索寓言，但这并不影响一代寓言大师对后世的深远影响。...

这是一出由学生们自编、自导、自演的戏剧。整个故事最令人感动的是同学们之间的深厚友谊，以及师生之间的互爱、互怜。姚尼虽被父亲遗弃，却得到了白船长的疼爱；邬理身为贵族，却被胆小的毛病深深困扰；家境贫寒的戴马亭，拥有过人的才华；身强力壮，一心想成为拳击手的马提斯，因功课不好而苦闷……

巴里迁居伦敦后，住在肯辛顿公园附近，每天上下班都从那儿路过。一天，他看见有几个小孩子在草地上玩耍，他们用树枝盖小屋，用泥土做点心，还扮作童话中的仙女和海盗。他高高兴兴地加入了孩子们的游戏，一直玩到天黑。在回家的路上，巴里才发现原来这些孩子都是他的邻居，其中最活跃的那个男孩叫彼得。后来，孩子们从家长那里听说巴里是个作家，他正在写一个剧本，叫《彼德·潘》，便把他围住，要他讲彼得·潘的故事。等巴里讲完，他们才知道自己一个个都在故事里了。巴里把这些小朋友称为他创作的合作者。《彼得·潘》公演时，孩子们每人还分到五个便士的稿费呢！

《杨柳风》是一部妙趣横生的经典儿童小说，书中塑造了几个可爱的动物形象：胆小怕事但又生性喜欢冒险的鼹鼠，热情好客、充满浪漫诗趣的河鼠，侠义十足、具有领袖风范的老獾，喜欢吹牛、臭显、追求时髦的蟾蜍，敦厚老实的水獭——他们生活在河岸或者大森林里，有乐同享，有难同当。为了教育连连闯祸的蟾蜍，他们煞费苦心，对他说服教育；当蟾蜍的住宅被黄鼠狼们霸占以后，他们联合起来，齐心协力，用智慧战胜了比他们数量多得多的黄鼠狼，蟾蜍也从此改正身上的毛病，变成了一个好蟾蜍。《杨柳风》于1908年出版，后来引起美国总统罗斯福的注意，他曾写信告诉作者，自己把《杨柳风》一口气读了三遍。格雷厄姆酷爱大自然，在他的笔下，对大自然的描写及其流畅、丰富、多姿多彩，《杨柳风》也因此被誉为英国散文体作品的典范。

朱利安·巴恩斯是英国有相当影响的作家，作品多次获得大奖。鹦鹉是福楼拜作品中常见的一种宠物，以至作为与作者密切相关的标志，被陈列在福楼拜的博物馆中。本书以鹦鹉为切入点，通过叙事、回忆、评论、对话、年表等多种形式，展现了福楼拜的生平、创作及他生活中的喜怒哀乐，是一部视角全面、夹叙夹议、写法新颖的人物传记；又是一部情景交融、耐人寻味的小说。1984年本书荣获英国图书的最高奖——布克奖。

女主人公娜娜是《小酒店》中青年锌工古波和洗衣妇绮尔维丝的女儿，名叫安娜·古波，乳名娜娜，生于一八五二年，十五岁时浪迹街头，沦为下等妓女。十八岁时，被一家下等剧院游艺剧院的老板博尔德纳夫看中，被他推上舞台，主演下流歌剧《金发爱神》。可是她毫无艺术才能，嗓子像破锣，在舞台上连手脚都不知道怎么放，于是博尔德纳夫便让她裸体上场，以吸引上流社会的淫徒色鬼，从他回答编剧福什利的一段话就可看出他的动机：“难道一个女人要会演会唱才行？ 啊！ 我的小老弟，你也太迂拙了……娜娜有别的长处，这是真的！ 这个长处抵得上任何长处……你等着瞧吧，只要她一出场，全场观众就会垂涎三尺。”娜娜裸体上场演出，果然令观众心醉神迷，顿时轰动整个巴黎，第二天上流社会的色鬼便纷至沓来。她与这些绅士们厮混的同时，仍然不停地出去卖淫，老妇人拉特里贡经常来给她拉皮条。她开始与达盖内相好，这个在女人身上花掉三十万法郎的公子哥儿，在做股票交易中破了产，连买花送给娜娜的钱都没有。不久，她就把目光转向银行家斯泰内，她得到他的供养，住到他为她买下的一座郊外别墅“藏娇楼”里。她在那里同时接待贵族小少爷乔治·于贡与王室侍从缪法伯爵。斯泰内破产后，她又转向缪法伯爵，与此同时，她迷恋上了丑角演员丰唐，不久，与丰唐结婚，过上正常的家庭生活，并把缪法伯爵逐出家门。可是好景不长，丰唐是个阿巴贡式的人物，生活中分文不拿出来，还把开始放在一起的七千法郎收回，并且经常虐待、殴打娜娜，不久，丰唐又与意大利歌剧院的一个女演员相好，成了她的情郎，娜娜反被赶出家门，她不得不再次沦为娼妓。后来，通过别人的撮合，娜娜与缪法恢复了关系，她的一切花费均由缪法提供，俨然是个皇后，过着穷奢极侈的生活，但是她只在规定的时间内接待缪法，享有充分的自由，于是淫徒色鬼又云集门庭。她挥金如土，一掷千金，她接待的男人，一旦钱财耗尽，便被她拒之门外。一天，娜娜倏然失踪，出走的原因是与剧院经理博尔德纳夫发生了口角。有人说她去了开罗。过了几个月，又有人说她迷住了当地总督，住在深宫里；也有人说她与一个黑人鬼混，搞得钱财殆尽；还有人说她到了俄国，成了王子的情妇。一天，她突然从国外回来，下火车后，径直去姑妈家里看望儿子，从儿子那里染上天花，不久病死在一家旅馆里。 《娜娜》是左拉的自然主义家族史小说《卢贡-马卡尔家族》中影响最大的五部长篇中的一部，从创作方法、文艺观点来看，它是典型的实验小说。自然主义是从现实主义演变、发展而来，它具备现实主义的写实特征，就写实而言，它比现实主义更进一步；自然主义对环境、景物、人物的心理活动等方面的描写比现实主义更客观、更具体、更细腻，正如左拉回答一些人对他的批评时所说的那样：“我说出我看见过的东西，我把它记录下来，如此而已……我的作品不是党派和宣传的作品，它是表现真实的作品。”把现实的东西如实地记录下来，这就是自然主义的最大特点，这在《娜娜》中比比皆是，如对剧院舞台的描写、对演员化妆室的描写、对缪法家住宅的描写、对娜娜家夜宵的描写，等等，无一不是真实的再现，丝毫没有艺术加工的痕迹。