一阵怪风卷走了房屋，也卷走了屋中的多萝茜和小狗托托、谁知降落地时正好砸死了为非作歹的东方恶女巫。可是做了英雄还是要回家的，北方女巫告诉她也许翡翠城的奥芝能助她一臂之力。在去悲翠城的路上，她碰到了没有头脑的稻草人、没有心的铁皮夫、没有胆子的狮子、于是为了满足心愿，四人结伴而行。一路波折，越过重生障碍，杀死了四方恶女巫，可是当满心以为可以回家时，却发现无所不能的奥芝原来是个大骗子。多萝茜陷入了困境，她怎样才能回家呢？也许最有法力的南方女巫可以帮助她，可是她在哪里呢？《绿野仙踪》曾被誉为20世纪最杰出的美国儿童文学作品，作者莱曼·鲍姆因这本书而不举成名。他的童年在父亲的大庄园里度过的，从小喜欢写作，长大后增担任过报社的编辑。当他做了父亲时，常常回忆起自己童年时代所听过的故事。他觉得那些故事枯燥沉闷，讲的尽是些令人讨厌的道德和训诫的内容，于是便自己构想出一些听了使人愉快的故事。此次推出的《注音彩绘本世界文学名著经典》是一套在原著的基础上精心编绘、特意献给儿童读者的丛书。其图文并茂的形式及符合小学教学规范的标准注音，可以完全满足小学生的阅读需求。

美貌少女阿米莉亚与少尉布思相爱并定下婚事，其母嫌贫爱富，欲赖婚逼嫁富家子，阿米莉亚宁可出走也不屈从。后在牧师帮助下，两人终于成婚。布思受伤回乡，生活拮据，又好赌欠债累累。此时，一批富家子和道貌岸然的贵族，贪图阿米莉亚的美貌，使尽威逼利诱各种手段，企图霸占她；而布思的朋友，竟也从中充当帮凶，为此展开了一系列矛盾冲突。夫妻俩终于苦尽甘来，迎来了幸福的家庭生活！亨利·菲尔丁（HenryFielding，1707—1754）是18世纪英国杰出的剧作家和小说家。他早年从事戏剧写作，总共创作了二十五个剧本，对当时英国上层的社会进行了深刻的讽刺；萧伯纳认为，菲尔丁是英国从中世纪到19世纪之间，除了莎士比亚以外最伟大的剧作家；他的政治讽刺剧触怒了以首相沃波尔为首的英国政府；1737年6月6日，沃波尔在议会里通过了《戏剧审查法》；按照这一法令，一切剧本在上演十四天之前必须先送官方审查，否则吊销剧院执照并罚款五十英镑。这一法令通过之后，就结束了菲尔丁的剧作生涯，他转而写作小说；他和丹尼尔·笛福、塞缪尔·理查森并称为英国现实主义小说的三大奠基人。他以现实主义的手法，生动地描绘了英国社会生活中各种滑稽可笑的人物，叙述了许多滑稽可笑的事件；他把他的现实主义小说称为“以散文体写的喜剧性史诗”，其特点是幽默、讽刺、充满了乐观主义精神和对人民的热爱。菲尔丁自称，他的现实主义创作方法师承于阿里斯托芬、塞万提斯、拉伯雷、莫里哀、莎士比亚及斯威夫特等人，以幽默和讽刺作为与虚伪、谎言、暴虐和罪恶进行斗争的有力武器。他总共创作了四部长篇小说，《阿米莉亚》是他所写的最后一部小说，发表于1751年；在他所有的作品中，这部小说是他本人最喜爱的。布思是一个贫穷的军官，最初只是一名陆军少尉；他与阿米莉亚相爱后，阿米莉亚的母亲本已勉强同意了他们的婚事，但不久有一位家产富有的年轻乡绅前来求婚，阿米莉亚的母亲就想赖婚；可是阿米莉亚反对母亲的意见，她宁愿忍受贫穷，也不改变对布思的爱情；尽管母亲严密监视，她还是离家出走，最后在善良的哈里森牧师的斡旋下，这一对年轻人终于喜结良缘。不久，英国和西班牙为了争夺直布罗陀发生了战争，布思奉命前去作战，曾经两次负伤，他从中尉晋升为上尉；但战争结束后，他的连队撤销，他失去了原有的职务，被遣散时所享受的待遇只是个领半饷的中尉。布思负伤养病时，阿米莉亚前去探望，但自己也患了重病；就在这时，阿米莉亚的姐姐贝蒂给她写了一封信，说母亲已经病故，在遗嘱里把全部财产都留给贝蒂，只给了阿米莉亚十镑钱。因此他们从海外回到英国后，生活十分贫困；幸好哈里森牧师帮助他？窃谂┐灏布遥捎诓妓疾簧凭质苋伺偶罚峁魉鸶赫兆痈枘选Ｒ蛭ε抡髯ニプ危妓脊律硪蝗耍低档靥拥搅寺锥兀悴卦诠⒅芪跏宜痉ü傧角段е冢话⒚桌蜓谴藕⒆铀婧罄吹剑蚋玖饺斯偶独У纳睿疑罴话捕ǎ蛭妓贾灰蛔叱瞿歉鱿角陀辛⒓幢淮兜奈Ｏ铡Ｔ谡庵智榭鱿拢妓己芟肽备鲋拔瘢乇鹗窍胫匦禄氐讲慷右员惆谕牙Ь常闷拮雍投辖虾玫纳睢０⒚桌蜓侨缁ㄋ朴瘢恍┗等司拖肜貌妓嫉睦眩杓葡葳澹笸即锏郊槲郯⒚桌蜓堑哪康摹？第一个对阿米莉亚怀有不良企图的是个贵族。他是个淫棍，玩弄妇女成性；他勾引女性有一套狡猾的手段和步骤。最初假装正经，让女性轻信他的善意，然后步步引诱，最终让她们误入他的圈套。正当这个贵族邀请阿米莉亚去参加假面舞会，阿米莉亚几乎就要上当受骗的危险时刻，她忽然接到一封匿名信，忠告她提高警惕；她通过这个线索，了解到那位贵族过去糟蹋妇女的劣迹，这才采取预防措施，没有中计；但是贪淫好色的贵族并不死心，又想出其他的阴谋诡计，企图夺走阿米莉亚的贞操。布思夫妇的女房东埃利森太太以及布思过去的兄弟军官特伦特，都曾先后为这位贵族无耻地效劳，充当为他拉皮条的工具。第二个对阿米莉亚打坏主意的竟是布思的一位好朋友詹姆斯上校。詹姆斯上校过去曾赐予布思许多恩情，布思对他感恩戴德，对他的善心好意深信不疑；但这位詹姆斯却是个大色鬼，对阿米莉亚的美貌垂涎欲滴，一心一意想把她弄到手。他打着为布思谋取军职的幌子，企图把布思夫妇分开，然后达到霸占阿米莉亚的卑劣目的。在这中间，他玩弄了不少卑鄙的手段，甚至派他自己的妻子为他穿针引线。布思本人的一些弱点也为坏人所利用。他喜爱赌博，坏人就引诱他赌钱，使他身负重债，然后对他逼债。布思第一次进监狱的时候，由于意志薄弱，还和他旧日的一位女友在狱中发生了不正当的男女关系。他事后十分后悔，但却没有勇气向阿米莉亚坦白错误，那位女友就对他进行威胁。重重的灾难把布思和阿米莉亚逼到了几乎山穷水尽、走投无路的地步。在极为困苦艰险的时刻，阿米莉亚没有向金钱和权力屈服，而是坚持了贞洁的情操，表现了坚毅、沉着的宝贵品格。为了给丈夫还债，她变卖了自己的衣物，甚至把自己的肖像也拿到当铺中去典当了。她宽恕了布思过去一时所犯的错误，并竭力设法避免布思和詹姆斯上校决斗，尽到了一位贤妻良母的职责。就布思来说，只要他也像他过去的兄弟军官特伦特那样，对妻子的不贞行为睁一只眼闭一只眼，他就可以从贵族那里得到他所谋求的职务；但是他和阿米莉亚一样，拒绝为了贪图个人的利益而去干不道德的勾当。尽管邪恶的人们处心积虑，布置了一道道罗网使这一对不幸的夫妇陷入深重的苦难，但善良的哈里森牧师和阿米莉亚的奶兄？馨⑻亟鹕椿匙懦喑虾椭液竦母星椋欢系匕镏驼人恰Ｖ沼冢屏颊绞ち诵岸瘛５辈妓家患胰说拿怂坪跻训酱镒詈诎档氖笨蹋坏懒凉馊赐蝗徽丈涞剿堑娜松缆飞稀Ｔ窗⒚桌蜓悄盖紫衷诘囊胖鍪俏痹斓模拇蟛糠忠挪Φ笔粲诎⒚桌蜓恰Ｓ捎诿说恼庖恢卮笞郏嗑「世矗妓贾匦禄竦昧俗杂桑桶⒚桌蜓且黄鹣硎芷鹦腋５募彝ド睢？小说在描述布思和阿米莉亚的曲折经历时，向读者揭示了当时英国上层社会中形形色色的丑恶现象。一开始我们就看到英国司法界和监狱中的腐败情况。布思第一次被捕完全是一个冤案。他在回住所的路途中看到两个人正在凶暴地殴打另一个人，就前去保护那个被欺侮的无辜者；当时巡夜人正好走来，不问情由，就把四人全都拘捕；打人的出了钱，当场获释；布思囊空如洗，尽管据实申诉，治安法官还是无中生有给他扣上个殴打巡夜人的罪名关入监狱。布思的冤案并不是个别事件，在同一个法庭上，治安法官接连判了其他几个错案。有一个女仆半夜出去为女主人请产婆，巡夜人竟诬告她是个街头卖淫的婊子，治安法官也据此判她到感化院中去蹲一个月。监狱管理不善，有许多陈规陋习；管理人对犯人丝毫没有同情心；他们只想从犯人身上多捞几个钱；谁从他那里多买酒，多出保释金，他对谁就以礼相待，否则犯人就会遭到咒骂甚至毒打。军政界贪污贿赂盛行。有钱人的子弟，即使无知无能，也能当上军官；而像布思这样为国家立了功劳的人却难以谋到职务。有一次哈里森牧师托一位贵族帮忙，那位贵族却提出条件，要哈里森牧师帮助竞选；哈里森牧师不愿意选举一个德才欠缺的人当市长，那位贵族也就当场表态不愿意为布思出力。菲尔丁对接受贿赂的人深恶痛绝，说他们是“一批吸血鬼”，“吸吮勇士和穷人的血，寡妇和孤儿的血”。

《罪与罚》是陀斯妥耶夫斯基的代表作之一，是作家完全走向独创性的一个成熟的标志。从欧洲长篇小说发展历史的角度对之进行考察，可以说，这是一部俄罗斯式的新长篇小说，描述了主人公罗季昂·拉斯科尔尼科夫由于深受西方思想的影响，一度走上了犯罪的道路，然而在索尼娅的影响下，他终于克服了自己内心的矛盾，主动到警察局投案自首，并在宗教中找到了新生的故事。《罪与罚》作者陀斯妥耶夫斯基，俄国作家，生于1826年，卒于1881年。罗季昂·拉斯柯利尼科夫是圣·彼得堡的一个穷大学生。他精心策划一起犯罪行为，用一把斧头砍死了一个经营典当生意的老寡妇及其隔山妹妹，并从她们的寓所里偷走了一些珠宝。在与负责侦察谋杀案的波尔菲里的谈话中，拉斯柯利尼科夫为自己辩护，发挥了他的理论：一个有天才的人为了达到目的可以不择手段，而他就认为自己是个天才。斯维德里加依洛夫来到了圣彼得堡。冬妮娅被他雇为家庭教师时曾受尽了痛苦。拉斯柯利尼科夫心中十分痛苦。他去了警察局。拉斯柯利尼科夫去警察局自首，被判处到西伯利亚服刑八年。冬妮娅和拉祖米兴经营出版生意成功，他们结了婚。索尼雅跟随拉斯利。利尼科夫到了西伯利亚，她住在流放营地附近的二个村子里。由于她对拉斯柯剩尼科夫和其他囚犯非常好，大家都称她小妈妈索尼雅。在她的帮助下，拉斯柯利尼科夫开始了新生。

尤其？奥尼尔（EugeneO＇Neill，1888-1953）美国剧作家。生于纽约一个演员家庭，幼年随父亲剧团走南闯北，漂泊无定。中学毕业后，考入普林斯顿大学，后因酗酒闹事被开除学籍。在此后的冒险生活中，他曾到洪都拉斯淘过金，在非洲和南美当过水手，做过演员、导演、新闻记者、小职员等。1912年患肺结核住院期间，研读了自古希腊以来的戏剧经典作品，并开始戏剧创作，此后成为专业剧作家。奥尼尔是位多产作家，一生创作独幕剧21部，多幕剧28部。其中优秀剧作有：《东航卡迪夫》（1914）、《加勒比斯之月》（1917）、《天边外》（1918）、《安娜？克利斯蒂》（1920）、《琼斯皇》（1920）、《毛猿》（1921）、《榆树下的欲望》（1924）、《奇异的插曲》（1927）、《啊、荒野》（1923）、《无穷的岁月》（1933）、《送冰人来了》（1939）等。奥尼尔生前三次获普利策奖。作家自认为并得到公认的最好作品是《长夜漫漫路迢迢》。这部带有自传性的剧作，按作家生前声明，在他死后的1956年首次在瑞典上演，并又一次获得普利策奖。

马塞尔·埃梅（1902—1967年）是20世纪法国最著名的文学家之一。本书是“世界短篇小说大师丛书”第二辑中的一种，共收入短篇小说18篇，几乎囊括了作者的所有名篇佳作，比如《穿墙记》、《图发尔案件》、《死亡时间》、《铜像》、《生存卡》、《假警察》等。马塞尔·埃梅（1902—1967）是二十世纪法国最伟大的短篇小说家，由于他的小说以“怪”取胜，所以有人称他为“短篇怪圣”。埃梅的作品构思巧妙，篇篇出奇，构成了千奇百怪的世界。走进埃梅的小说，就恍若进入寓言故事和神话境地，一片荒唐离奇。以假见真，化实为虚，寓现实于荒唐中，这正是埃梅反映现实的特殊手法。现实主义内容与怪诞形式的巧妙结合，构成了埃梅短篇小说独具一格的艺术特点。正因为如此，马塞尔·埃梅成为法国，乃至世界各国读者最偏爱的现代作家之一。 本书是“世界短篇小说大师丛书”第二辑中的一种，共收入短篇小说18篇，几乎囊括了作者的所有名篇佳作，《铜像》、《生存卡》、《假警察》等。马塞尔·埃梅（1902—1967）是二十世纪法国最伟大的短篇小说家，由于他的小说以“怪”取胜，所以有人称他为“短篇怪圣”。埃梅的作品构思巧妙，篇篇出奇，构成了千奇百怪的世界。走进埃梅的小说，就恍若进入寓言故事和神话境地，一片荒唐离奇。以假见真，化实为虚，寓现实于荒唐中，这正是埃梅反映现实的特殊手法。现实主义内容与怪诞形式的巧妙结合，构成了埃梅短篇小说独具一格的艺术特点。正因为如此，马塞尔·埃梅成为法国，乃至世界各国读者最偏爱的现代作家之一。

本书对古今中外90部影响极大、举世公认的世界一流文学名著进行忠实缩写，除情节忠实于原作外，语言和结构也尽量与原作风格和面貌相同。它不同于简单的内容提要，而是情节完整，有人物，有场景，有对话，可读性强的读物。读完本书，读者可对世界文学，尤其是小说、戏剧方面有一个鸟瞰式的了解。

吉卜林（Rudyard Kipling，1865-1936）英国小说家、诗人。出生于印度孟买。 吉卜林一生共创作了8部诗集，4部长篇小说，21部短篇小说集和历史故事集，以及大量散文、随笔、游记等。他的作品简洁凝炼，充满异国情调，尤其在短篇小说方面，是无与伦比的。马克·吐温曾热情洋溢地赞美吉卜林的作品说，“我了解吉卜林的书……它们对于我从来不会变得苍白，它们保持着缤纷的色彩；它们永远是新鲜的。”由于吉卜林的“观察的能力、新颖的想象、雄浑的思想和杰出的叙事才能”，于1907年获得诺贝尔文学奖，成为英国第一位获此奖的作家。

《我是谁》既是赫拉巴尔的一本书名，又是他经常自省的一个问题。对于一个既胆怯怕事又愤世嫉俗的人，既谦卑自责又指点江山著书立说的人，经常自问：“我是谁？”该是意味深长的。“赫拉巴精品信”中定名为《我是谁》的这本册子，是从他众多的作品、言论、小品和札记中译编了部分内容并附上他答记者的《手帕结》和年谱，我们把它作为对译介他几部作品的一个弥补，以飨诸者。博胡米尔·赫拉巴尔，这个捷克作家我们有些陌生，他49岁才正式出版第一部书，他创造了捷克式的“Pabitel”形象，他得过很多文学奖，他的小说被改编成多部电影。这个捷克作家还有些特别，特别恰恰在于他的普通。在获得法学博士后，他离开我们想象中的衣冠楚楚的生活轨道，住进大杂院，当过钢铁厂工人、仓库管理员、推销员、废品回收站打包工、舞台布景工……赫拉巴尔说：“既然人家能在钢铁厂生活，为什么我不能呢？”他在繁重工作的间隙写作，写工人、小店主、司机、拾荒人等名不见经传的人，写他们人性的善良、朴实和劣行。目录：一谈自己的经历、性格、观点我总是把自己当做时代的见证人我实际上是死人的偷窃者我实际上已经是除我之外的一切我的传奇般的“人工命运论”最重要的是生活、生活、再生活这就是我的那个“我”“一切爱都是同情”我看人看世界的目光如何和蔼我做人做公民的榜样就是卓别林我是乐观的悲观主义者和悲观的乐观主义者我实际上是个胆怯的人我总觉得别人比我聪明比我漂亮对于人来说最美莫过于坏心情我是一架损坏了的自动风琴我却经历着每天都在开始的战争这真理是什么？我心量挺直腰杆儿顶着怎样才能产生我的喧嚣的孤寂呢？衰产是我的力量，失败是我的胜利我能面对伤痕累累的现实我总是努力去盗火这就是我的最微不足道的道德观神秘是一种非常自然的精神状态我大概没法算作一个民族主义者我乐意生活在共处之中直到这时，这无言的大自然才开始对我们说话对我来说喝啤酒是个神圣的时刻我想要个诞生在啤酒泡沫中的女儿整个世界都被装进我的床单里我在开始变老二谈文学创作、作家和他自己的作品三谈美术、音乐及其他四谈亲人、朋友赫拉巴尔生平及作品年谱译后记

“愤怒的青年”和“垮掉的一代”是二战后两个著名文学流派。本书作者阿兰·西利托正是前者的代表作家。小说里的人们都是被社会钓上的鱼，共同生活在亚瑟所言“疯狂离奇的世界”里。这是赤裸裸的群情激愤的与传统对立的英国下层社会。朴素严酷的现实之震撼力远胜于小说技巧，有读来如赏民间风俗画的惊喜。本书出版后获得巨大成功，据此改编的大片为英国“新浪潮电影”重要作品。阿兰·西利托（1928—）是“愤怒的青年”派的代表作家之一，以其沉重、粗犷、愤怒的现实主义风格独树一帜，把新的活力注入了二战后的英国小说。他1928年4月生于英国诺丁安郡的诺丁安城。父亲是个硝皮匠。第二次世界大战白热化时的1942年，他才十四岁便辍学进了工厂做工，直到战争结束，十八岁时他进了英国皇家空军系统，在马来亚做过两年无线电报务工作。回英国后因患结核病住院数月，然后回到家乡诺丁安和肯特居住。再以后的六年里他迁居法国和西班牙。经过诗人和诗评家罗伯特·格莱夫斯启发，他开始以故乡诺丁安市的生活为素材进行写作。青年工人亚瑟·西顿一出场就酒气熏天。他跟人赌喝酒，醉得昏天黑地，从楼梯顶一骨碌摔下了楼梯底。起来后他又两次呕吐，呕脏了一对夫妇的两身衣服，眼看处境狼狈，便逃之夭夭，到了情妇布伦妲家过夜，第二天倚午又在她的丈夫从后门回家时从前门逃走。然后便是种种劣迹。在酒吧因为琐碎小事跟人斗殴，大打出手;酒醉后叫汽车刮了一下，便跟他哥哥佛莱德把那汽车掀得侧立起来（车主已醉得不省人事）;参加鹅市节狂欢，在“恐怖列车”里扯掉“骷髅架子”，引起众怒；跟三个女人同时恋爱，布伦妲跟他有了孩子只好用热酒浴打掉；他刚离开布伦妲却又上了她妹妹温妮的床；以后挨了温妮的丈夫一顿痛打，躺了半个月，无可奈何才决定跟第三个女人结婚……而这样的人偏偏激烈得要命。他梦想着有一天造出炸药，把工厂和议会大厦炸个满天飞。他身边的人也大体如此。一战时父亲和舅舅用种种办法逃避兵役，二战时几个表哥从部队逃出，受到追捕，没有口粮也没有钱，以盗窃度日；姨父在一战后从法国带回家两个画框，是抢掠来的“战利品”，原来英国士兵在法国干过匪徒一样的事。这本书描写的仿佛就是这样的人，九分闹剧，一分正剧。但是，读完之后，掩卷细思，印象却翻了过来，这是百分之百的悲剧——民族的悲剧。

长篇小说向来以其巨大的容量而在各种文类中占有优势。它给作家提供了反映广阔的社会生活，细致地刻画人物形象，多方面地描写人情世态与自然环境的巨大的空间。以欧荚文学为例，300年来，长篇小说这种优势基本未变。欧洲小说自18世纪勃兴以来，取得了辉煌的成就。长篇小说在19世纪的发展，达到了令人目眩的程度。到了20世纪，欧荚的长篇小说有了更大的发展，其出版数量之大，令人咋舌。在诺贝尔文学奖获得者当中，小说家占绝对优势，而在小说家当中，以长篇小说为主要成就的又居绝大多数。从这些方面可以看出，长篇小说在今日世界文苑中地位之重要和生命力之旺盛。长篇小说在19世纪取得了巨大的发展，浪漫主义、现实主义、自然主义的那些大师，其中最杰出者有斯丹达尔、巴尔扎克、雨果、狄更斯、乔治·爱略特、福楼拜、屠格涅夫、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、哈代、左拉、莫泊桑等作家的创作，构成了世界文学史上最辉煌的一页。那么，长篇小说在他们之后还能发展吗？20世纪初俄国作家叶·扎米亚京就曾谈过传统的现实主义道路已经被托尔斯泰、高尔基、契诃夫走得又平又光的问题。那么后来的作家能超过巴尔扎克、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基和福楼拜吗？这是许多人头脑中存在的问题。长篇小说向来以其巨大的容量而在各种文类中占有优势。它给作家提供了反映广阔的社会生活，细致地刻画人物形象，多方面地描写人情世态与自然环境的巨大的空间。以欧荚文学为例，300年来，长篇小说这种优势基本未变。欧洲小说自18世纪勃兴以来，取得了辉煌的成就。长篇小说在19世纪的发展，达到了令人目眩的程度。到了20世纪，欧荚的长篇小说有了更大的发展，其出版数量之大，令人咋舌。在诺贝尔文学奖获得者当中，小说家占绝对优势，而在小说家当中，以长篇小说为主要成就的又居绝大多数。从这些方面可以看出，长篇小说在今日世界文苑中地位之重要和生命力之旺盛。长篇小说在19世纪取得了巨大的发展，浪漫主义、现实主义、自然主义的那些大师，其中最杰出者有斯丹达尔、巴尔扎克、雨果、狄更斯、乔治·爱略特、福楼拜、屠格涅夫、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、哈代、左拉、莫泊桑等作家的创作，构成了世界文学史上最辉煌的一页。那么，长篇小说在他们之后还能发展吗？20世纪初俄国作家叶·扎米亚京就曾谈过传统的现实主义道路已经被托尔斯泰、高尔基、契诃夫走得又平又光的问题。那么后来的作家能超过巴尔扎克、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基和福楼拜吗？这是许多人头脑中存在的问题。