威利斯·吴，一个“普通的亚洲男人”，美国唐人街二代移民，梦想成为李小龙那样的功夫巨星，在一部名为《黑与白》的警匪疑案片中跑龙套。“快递员”“沉默的跟班”“打拼的移民”……作为无名小卒，他一步一步往上爬，终于接近自己梦寐以求的角色——“功夫大佬”。但与此同时，唐人街的秘史，师兄的失踪案，父母一代被埋藏的过去，都逐一浮出水面，他从融入“黑与白”的梦想中骤然跌醒，落入一场种族的百年审判。这一次，结局是否会不一般？本书以其“时而搞笑、时而令人心碎”以及“明亮、大胆、有力”的写作荣获2020年美国国家图书奖小说奖。游朝凯从《盗梦空间》一般现实与剧本界限模糊不清的金宫饭店开始，开启了一幕又一幕的历史剧、家庭剧、警探剧、爱情剧、儿童剧、法庭剧……而归根结底是一部好读好看又创意满格的实验剧，其滑稽、精彩的情节和先锋、大胆的写作完美地融合在一起，被《纽约时报》誉为“无限的才情与雄心壮志”之作。

1596年的一个夏日，住在埃文河畔斯特拉特福镇的小姑娘朱迪丝发烧卧床，双胞胎哥哥哈姆奈特到处找人帮忙，却一无所获。他们的母亲在一英里外的地方侍弄药草和蜂巢，父亲远在伦敦；夫妻二人谁都不曾想到将有一子活不过本周……大约四年后，他们的父亲写出伟大的悲剧《哈姆莱特》。《哈姆奈特》是英国小说家玛姬·欧法洛的长篇历史小说，以莎翁之子哈姆奈特为原型创作，聚焦这个鲜为人知的男孩和始终神秘的莎翁一家。本书多次获奖，版权售出35种语言。2023年，皇家莎士比亚剧团改编同名舞台剧，在斯特拉特福首演。奥斯卡金像奖导演奖得主赵婷将执导本书同名改编电影，2025年上映。

本书曾获韩国文化艺术委员会颁发的第二届年度艺术奖，共收录韩国作家尹成姬的十篇短篇小说，包括赢得韩国现代文学奖的《在U 形弯道埋下藏宝图》，以及被改编成电影的《那个男人的书，第198 页》。失去双胞胎姐姐的妹妹、人生成就是获得过“小小心算王”称号的市政厅职员、每天关注对面屋顶颜色变化的图书馆管理员、生于愚人节而人生多少有些荒诞的丈夫、四岁时因走丢而被人收养的职业小偷……尹成姬小说的主人公大多是一些曾经受到过创伤或每日困于庸常现实的小人物，他们试图以各自的方式摆脱孤独与疏离，终获得某种形式的治愈和解脱。正如评论家苏英贤所说：“尹成姬小说的终极指向是，倾听孤独者无法言说的故事， 讲述那些把绝望幽默化处理的人物，以此慰藉‘边缘人中的边缘人’。”

《小癞子》出版于十六世纪中期，讲一个至卑极贱的穷苦孩子的遭遇。他伺候多个主人，切身体会到世间疾苦，懂得人情冷暖。作品以逗乐揶揄的自述，讲尽人世尔虞我诈，人情自古刁钻。

本书描绘了技术高度发达的未来社会，人类精确而“完美”的生活。在这个“美丽新世界”里，处于“幸福”状态的人们自带预先设定的种姓诞生于工业化的育婴房，接受种种安于现状的教育，热爱机械化的工作与生活方式，一切不确定的因素都被消除。他们拥有安定与无限的 “自由”，却丧失了个性、艺术、婚姻、甚至情绪；欲望替代了爱情，快感替代了幸福，设定替代了思考。偶有对现状产生怀疑或叛逆心态者，均被视为不安定因素放逐边远地区……

2008年诺贝尔文学奖获奖作家 M. G. 勒克莱齐奥作品* * * * *勒克莱齐奥的这本短篇小说集就像一个个平静、缓慢的梦境——男孩梦多不知道从哪里来，也不知道要到哪里去，城市的喧嚣似乎让他有些不知所措，他经常问一些大人“你愿意收养我吗？”，却往往没等到回答就跑开了……丹尼尔梦想着像辛巴达一样到大海去旅行，终于有一天逃离了令人窒息的学校和不在身边的父母，日夜兼程去了海边……小科罗娃聆听着阳光、云朵、蜜蜂和风，想要找到关于天空颜色的答案：“蓝是什么？”……这些游离在文明世界边缘的少年，用自己的方式探索着世界、找寻着自我，他们是自由的，他们也引领我们去往那个充满美好和神奇的地方。

“猫是多么奢侈难得的动物啊，他能令你的每一天充满无穷惊喜，抚摸这种小兽的感觉那样美妙，你掌下的皮毛那样柔软光滑，寒冷冬夜醒来时他还会温暖你的身躯；即使他是一只随处可见的土猫，身上亦散发出高贵而迷人的气质。从他独立的步态中，你甚至可以窥见美洲豹的身影…… “当你坐在一只相识多年的猫身边，把手放在他身上，试着去适应他那与你迥异的生命脉搏，他会不时抬起头来，用一种格外温柔的声调同你打招呼，告诉你，他知道你想走进他的世界……” 无论你是谁，总会遇到那只属于自己的猫。

爱与罪恶，在逝去之人的阴影纠缠下，宿命般地被继承了下去。以死亡来寻求罪孽之解脱的夫人，以远走来逃离背德之纠葛的小姐……处于漩涡中心的菊治迷失在沉醉与痛苦的幻梦之中，苦苦追寻灵魂上的释然。仿佛只有晚霞中洁白的千只鹤，与那位同样纯洁的女子，才能濯净菊治心中的一切。背负着道德之枷的人，该如何去爱呢？

本书为阿根廷诗人、小说家、评论家、翻译家，西班牙语文学大师博尔赫斯的小说合册，收博尔赫斯出版于1975年的短篇小说集《沙之书》和1983年的短篇小说集《莎士比亚的记忆》，是作家后的且具有连续性的两部小说作品。其中《沙之书》收十三篇，是博尔赫斯写作后期的作品。面对一本页码无穷尽的“沙之书”，先开始是据为己有的幸福感，终领悟是可怕的怪物，是一切烦恼的根源。这本书，是博尔赫斯书籍崇拜情结的体现，象征具有无限性的宇宙、世界。人竭力突破未知，终却体验到无限而确证自我的渺小无力。《莎士比亚的记忆》收《一九八三年八月二十五日》《蓝虎》《帕拉塞尔苏斯的玫瑰》《莎士比亚的记忆》等四篇，各篇中分别出现的与“我”并存的另一个“我”、会衍生的蓝色“圆石”、毁灭之后重生的“玫瑰”、进入另一个人记忆的“莎士比亚的记忆”，看似一个个梦境的呈现，实际是博尔赫斯借梦境探求人类的三种能力——记忆、理解、幻想——之间的关联，记忆像是一个洞穴，它并非过去的叠加，而是意义不明确的各种可能性的混合。

大江健三郎的许多长篇小说，都与其故乡——四国的乡村有着绕不开的联系。而本书则是大江健三郎作品中罕见的异数。《日常生活的冒险》一书的舞台主要是在东京这座大都市，甚至还涉及到遥远的欧洲、非洲等地，而四国的乡村则是小说开篇一个若有若无的不起眼存在而已。小说通过主人公得知其朋友在遥远的非洲某地自杀身亡之后，以回忆的方式讲述自己与其的若干次交往，为我们描摹出国际化背景下大都市年轻人的迷茫、追求与困惑。本书的都市化背景与青春期悸动，在大江健三郎的众多长篇小说中显得格外突出，也体现了作者作为作家熟练驾驭各种题材的能力。