主人公阿和是生于日本东北部福岛县的贫农，大半辈子在外地漂泊打工养家，却在想返乡养老的时候，听到妻子和儿子突然死亡的消息。人生仅有的一点儿希望被无情地夺走，他流浪辗转，最后在东京上野公园里落脚。回顾阿和的一生，1964年东京奥运会举办时，他正当壮年，也因为东京奥运会的举办而充满希望，2011年东日本大地震就发生在他的家乡，震碎了他的心，2020年东京奥运会的举办，却让他无法继续住在上野公园里，失去栖身之所。上野站是年轻时的阿和满怀希望初到东京时下车的地方，却也成了他人生的终站。

艺术评论家雷格尔每隔一天就要到艺术史博物馆，坐在丁托列托的画作《白胡子男人》前，三十多年来从不间断，直到某一天他妻子离世。时隔半年之后，他又一次出现在那幅画像前，并邀请老朋友阿茨巴赫尔第二天去博物馆与他会面。通过阿茨巴赫尔的眼睛，我们得以了解雷格尔：他妻子的死，他关于自杀的想法，他对大师们的评论，以及最后，此次会面的目的。既充满悲观又兴高采烈，既憎恶有加又十分滑稽，《历代大师》是一部有关文化、天才、国家、阶层、艺术价值和人类自命不凡的讽刺性喜剧。那些整天把艺术史挂在嘴上的人天天到这里来，用他们那些关于艺术史的胡说八道充塞参观者的耳朵。研究艺术史的人实际上是消灭艺术的人。艺术史家鼓唇弄舌谈论艺术，直至把艺术谈论得寿终正寝。艺术活生生地被艺术史家谈论致死。

本书出版于一九九六年，原书名《亲爱的，你要我怎么做？》，是加利西亚作家马努埃尔·里瓦斯代表性的短篇小说集： 一名旅行推销员焦急等待着离家出走的儿子回家，并得到一个摇滚乐手的神奇帮助；维米尔《送奶女工》这幅画的神秘之光让一位作家回到了母亲的怀抱；一名年轻人在一次拙劣的抢劫中丧生，他讲述了自己的爱情故事；一名小学生和一位教师出于对动物生命的共同好奇而建立的友谊，在一九三六年夏天遭到毁灭……马努埃尔·里瓦斯用诗意、敏锐的笔触，融合民间故事、幻想、人类心理学，编织了十六个与爱有关的故事。

《地球上最后的敲门声》收录了弗雷德里克·布朗的19篇经典短篇或超短篇小说。这些小说主要有两大主题：神奇机器（包括时间机器和具有各种神奇功能的机器）和异种生命（包括外星人、变种人、人造人、超人等）。其中，《时间终结》《实验》《镜廊》《空中之乱》《埃陶因施杜鲁》《耶胡迪法则》属于第一个主题，前三篇统统涉及了时间机器。篇幅虽短，却对后来的科幻作家产生了深远的影响。我国科幻作家刘慈欣的《坍缩》和日本科幻作家广濑正的《负零》中都能找到它们的影子。

本书由爱尔兰作家科尔姆·托宾从约翰·麦加恩作品中精心选取的十个故事集结而成，从中可以感受到作者的小说关怀。这些故事主要以爱尔兰内陆、香浓河畔和都柏林为背景，主人公有公务员、教师、护士和警察等，他们大多来自农村，到都市寻求爱情和理想，却在传统乡村生活和现代化生活之间苦苦挣扎。约翰·麦加恩以诗意的语言，不动声色地写出了笔下人物的孤独、忧郁、痛苦和挣扎。

什么是才能？你会因为觉得自己没有才能而陷入深深的自卑吗？本书以过去与现在两个时间线交错穿插的形式进行讲述，分为1999年主人公美野里上大学时的“过去”以及2019年至2020年的“现在”。经由美野里的视角，讲述了与侄子、外公以及大学社团的朋友们身上所发生的各种故事，并从中探讨究竟什么才是“才能”。美野里的前半生一直深陷自我怀疑的旋涡之中，她羡慕朋友们拥有既有意义又充满挑战的工作，而自己却受挫后一蹶不振。美野里一直被别人的才能压倒，得出自己没有才能的结论，非常自卑。但在了解了外公的故事后，美野里终于发现，所谓才能，是一种因人而异的东西，它千变万化，没有固定的形态，需要每个人用一生积极地去寻找、去探索，而不是用有或没有去简单定义。

《毁灭的时代》于1975年在西班牙首次出版，小说通过主人公阿古斯丁的学习时代（第一部）、职业时代（第二部）、恋爱时代（第三部），以及一个充满奇怪声音、怪诞生物和神话般幻想的群魔乱舞的末日时空（第四部），描写了一个有着强烈生命意志、令人拍案惊奇的寓言式人物的生平——他的教育、成长、生命体验和进入上层社会后迷失自我、最终摧毁自己的故事。《沉默的时代》中主人公佩德罗向命运妥协、接受被阉割的结点成为《毁灭的时代》中阿古斯丁反阉割斗争的缘起：小说开头就描写了阿古斯丁初次招妓性事失败的故事。正如作者所说，“几乎整本书注定只是为了对这个场景做出解释”，初涉风情时的突然崩溃象征性地决定了阿古斯丁的人生命运。《毁灭的时代》是一部成长小说，它所背负的乔伊斯从《一个青年艺术家的画像》到《尤利西斯》的飞跃的雄心，因作家的意外离世而终结。作为一部思想迷宫的未竟之作，小说的支离破碎恰恰使它具备了最大程度的复杂性和美学潜力。本书译自2022年出版的西班牙语全新版本，它由桑托斯作品研究专家毛里西奥·哈隆（Mauricio Jalón）据1975年旧版及当时被弃用的构思方案重新编辑而成，并增加了章节标题、旧版未收入的作者序，以及毛里西奥·哈隆为新版而作的跋文，它的出版在西班牙被誉为“一次巨大的文学盛事”。

韦特海默的厄运在于，就在他经过莫扎特学院二楼三十三号房间的时候，格伦·古尔德恰好在那里弹奏《哥德堡变奏曲》，在弹所谓咏叹调。韦特海默后来把他的经历讲给我听，说他站在三十三号房间门前，听着格伦演奏，直到咏叹调结束。当时我就明白了，这是怎样一种惊骇。这部独白体小说记述了三个人对钢琴演奏的艺术追求与不同的人生选择：一个成为奇迹，一个沉落，一个转向他路。

从小到大，我始终摆脱不了孤独和伤感，我始终渴望爱与被爱，却始终事与愿违，深渊般的迷惘和绝望，渐渐将我吞噬，我一次又一次伤害了我爱和爱我的人，我自暴、自弃、自虐，直至丧失了做人的资格。我是叶藏，这是我的真实故事。《人间失格》是一部半自传体小说，是一部残酷而永恒的青春文学。日本无赖派文学大师太宰治借由小说主人公叶藏的人生遭遇，巧妙地将自己的一生与思想涵盖其中，拿着文学的利刃，切剖自己柔弱的内心。只是，在迷茫的灵魂破碎之后，有人选择在喧嚣中继续生命，而太宰治诗意地离去了。从他的作品中，你可以读懂曾经的彷徨与绝望，看到我们内心那个懦弱而又渴望实现的自我。愿这些苦痛挣扎，成为你的良药，去爱这世间万物。

在本书中，我们跟随阿西尔进入这些二战后一代文学巨匠的世界。本书主要分为两个部分：第一部分讲述了阿西尔从牛津大学毕业后到BBC新闻部工作，随后认识了出版人安德烈·多伊奇，从而一同创立传奇的独立出版社——安德烈·多伊奇出版社的经历。她以独特的机智和罕见坦率的散文风格，讲述了她五十年漫长出版生涯中的点点滴滴；第二部分重点回忆了自己同包括奈保尔、简·里斯在内的六位作者的交往历程，详述了这些作者的经历以及性格特点，是真实有趣的名家轶事，也是对文学的宝贵贡献。