20世纪30年代之前， 罗曼·罗兰的作品主要有英雄传记“巨人三传”，长篇巨著《约翰·克里斯朵夫》，中篇小说《哥拉·布勒尼翁》以及一系列反对战争、反对暴力、主张个人“精神独立”的作品等等。后期的作品有长篇小说《母与子》四部和一系列散文、回忆录、论文等。特别是1931年，他发表了《向过去告别》一文，批判了自己过去所走过的道路。从此以后，他便积极参加反对帝国主义战争、保卫和平的活动，成为进步的反帝反法西斯的文艺战士。

贺拉斯年轻时崇尚爱情。已届中年的他当上了中学佼长，并选择护士朱丽叶为妻。九年后的某天，一封匿名信打破了贺拉斯家的平静，写信的女子坦诚宣告了对贺拉斯的爱。匿名信出自自由·拜伦，一个女中学生。贺拉斯害孩子的保姆。渴望冒险、狂热奔放的贺拉斯和追求绝对自由、完美爱情的女学生自由听凭心灵的呼唤，不顾一切地投入了极尽精神喜悦和肉体欢愉的浪漫之旅，和谐、完美、无尽的激情，极度疯狂和快感，无止境的爱，失去对方造成的消瘦、憔悴、痛苦、失望、误解、堕落、酗酒、互相模仿、偷窥、有意挑逗第三者，召妓而引起对方的痛苦，一方在爱中死去，另车方便共赴虚无。这是当代法国土地上一曲追求绝对自由、完美无缺、爱情至上的悲歌。<

《珍妮姑娘》是美国著名作家德莱塞的主要作品之一。贫困的珍妮姑娘为生活所迫与参议员白兰德同居。一直到他死后两人都没有正式结婚。珍带着他们的孩子迁居别处。她遇到阔少雷斯脱，与他同居，但是不能见容于他的亲属。后来为了让他能继承遗产，坚决与他断绝了关系。与《嘉莉妹妹》的女主人公不同的是，作者在本书中塑造了一个近乎圣女的形象。一部哀婉凄恻的情史，一曲悲天悯人的恸歌。德裔贫民格哈特的大女儿珍妮为人帮佣，与参议员布兰德相爱。不久，布兰德不期病故，留下一遗腹女。之后富家子莱斯特爱上珍妮并与之同居，但在婚事上一直下不了决心，其后得知珍妮身世后更是未能迈过这道坎，并在家族的压力下与珍妮分手，重归上流社会。两情缱绻而劳燕分飞，善良的珍妮未能为上流社会接纳，抑郁终生。 西奥多·德莱塞（Theodore Dreiser，1871～1945），美国小说家。生于印第安纳州特雷霍特镇。父亲是贫苦的德国移民。他在公立学校接受了早期教育，以后进印第安纳大学学习。一生的大部分时间从事新闻工作。走遍芝加哥、匹兹堡、纽约等大城市，广泛深入地观察了解社会，为日后的文学创作积累了丰富的素材。第一部小说为《嘉莉妹妹》（1900），通过农村姑娘嘉莉到芝加哥谋生而成为名演员的故事，揭露了资本主义社会繁荣外衣掩盖下的生存斗争，对美国贫富对立的社会作了深刻的描写。这部小说因被指控“有破坏性”而长期禁止发行，但一些散发出去的赠阅本却引起了许多重要作家的注意。

诗歌，书信，小说，不同的发端指向同一个终结，融汇为完美的传世绝唱，重现了芬芳满溢的爱情玫瑰。让不败的玫瑰在天堂皇绽放，凝结香露再次润洒人间；让悠扬的美乐在纸间回荡，聚成清音激荡心怀；让我们随着勃朗宁夫妇一同在爱情的圆舞曲中旋转，尽享阳光下那一场爱情的盛筵。人世间纵有千百万篇爱情故事，也没有哪一个曾像伊丽莎白·巴雷特的那么传奇而完美——伤残的肢体、哀婉的心灵都能在爱情的荣耀中焕然一新，然后排除万难远走阳光灿烂的南欧，休憩生子、相亲相顾，最后在爱人的怀抱中安然辞世。为了纪念她杰出的一生，在她辞世后，佛罗伦萨市民在她生前所住的圭迪公寓墙上安置了铜铸的纪念牌匾。伊丽莎白·巴雷特确实是在和罗伯特·勃朗宁的爱情中成全了一生。纵观诗组，诗人可说把女性微妙复杂的心思表达得淋漓尽致：从爱情突至的惊惶失措，转到初尝？涛兜挠桃刹欢ǎ缓笫欠呕扯傻闹辽罡屑ぃ钪丈园说奈匏交乇āＵ饧に前榫恼涡那椋浞痔逑衷诘戳嗟氖渲小Ｕ嵌愿星榈恼嬷勘泶铮於苏庑┦柙谖难飞喜豢啥〉牡匚唬踔脸狡溆镅憎攘Ω雷と诵摹？如果用音乐来比喻诗歌，那么勃朗宁夫人的爱情十四行诗恰似施特劳斯的圆舞曲——华美、细腻，喜悦中又有些许忧伤，起伏跳动、扣人心弦。这些乐曲流转不断、延绵至今。虽然精心琢磨，又势烦贾鹤鹏、张伟先生倾力协作，但仍耽心曲高难和、遗漏了女诗人的风采，故同时附上英文原作，以免因不慎让读者错失珠玉。

本书描绘了主人公安赫尔·格拉短暂一生——他只活了三十多岁——在家庭生活和社会生活中的所作所为，他的欢乐和悲愁，他的追求和挫折，他的爱情和憎恶……本书正是以十九世纪九十年代未期的那段时间为背景展开其故事情节的。加尔多斯通过安赫尔·格拉的口向读者交待了若干历史事件。应该说，这部作品是这一时期西班牙社会生活真实而壮观的写照，各个阶层的各种各样人物，如军官、士兵、平民、小贩、神父、官吏、破落贵族、农民、乞丐、男人、女人、老人、儿童都有其代表活动着，他们绘制出了一幅多彩多姿的政治的、社会的、家庭的、宗教的、城市的、农村的多层面、多视角的画卷。作者把他们的言谈、举止，他们的生活、活动，他们的喜怒哀乐都描绘得惟妙惟肖，恰到好处。<

《高老头》是法国杰出的批判现实主义作家巴尔扎克的《人间喜剧》系列中最负盛名的小说之一，作品以1819年底和1820年初的巴黎为社会背景，以面条商高老头和青年大学生拉斯蒂涅两个人物的平行而又交叉的故事为主要情节，真实地勾画出波旁复辟王朝时期法国社会的一同剪影，批判了建筑在金钱基础上的“父爱”和“亲情”，对物欲横流、道德沦丧的社会给予了有力的抨击。作品完美体现了《人间喜剧》的艺术风格，巴尔扎克在作品中第一次采用了“人物再现法”，即同一人物在不同作品中反复出现的手法，这一手法的成功运用，加强了《人间喜剧》的整体感和连续性，《人间喜剧》由此拉开了序幕。1999年入选“中国读者理想藏书”书目。入选美国文化名人费迪曼开列的“一生读书计划”书目。他是他那个时代社会的洞察入微的历史学家。他比任何人都善于使我们更好地了解从旧制度到新制度的过渡……从塑造形象和深度来说，没有人能比得上巴尔扎克。——法朗士（法）金钱问题是他最得意的题目……他创作了金钱和买卖的史诗。——泰纳（美）

一九二二年春天，小职员尼克离开中西部家乡来到东部，偶然住在了富豪盖茨比的隔壁。他发现盖茨比的豪宅中日夜笙歌鼎沸，而盖茨比本人却心事满腹，总隔水凝望对岸住所夜里闪耀的绿光——那里住着他初恋的爱人黛西。尼克与盖茨比相识之后，了解到盖茨比内心深处有一段不了之情……

本书是从丰富多彩的世界文学之林精选出的不同代表性的传世名篇。作品启迪着我们的心智，呵护着我们的心灵，陶冶着我们的情操。对广大读者的人生观、价值观以及人格、修养、心态、志趣、能力等方面有着这样和那样深远的影响和熏陶。这是巴尔扎克的一部代表作，高老头临死之前哭天喊地地想见女儿们一面，但这丝毫也感动不了女儿们的冰冷心肠，这使他悟出了金钱社会的残酷无情：钱可以买到一切，甚至买到女儿。高老头死后，拉斯蒂涅在他的两个女儿之间来回奔走，希望能筹措一笔治丧的费用，但是毫无结果，她们甚至连见都不见他一面，理由是：先生和太太谢绝一切宾客，他们的父亲死了，都悲痛得不得了。最后，在送葬的行列里，出现的是这两家“有爵徽的空车”。巴尔扎克用他辛辣的笔，把这两个女人卑鄙的心理，虚伪的面孔，毫无人性的冰冷心肠揭露得淋漓尽致。

在世界历史的长河里，各个不同的历史时期中，涌现出无数杰出的人物。他们是人类的精英；他们像熠熠升起的灿烂群星，放射出绮丽的光芒，照耀着人类，为世界作出了巨大的贡献，影响着人类的进程。他们在存在，体现了人类的光荣。他们之所以能成为科学家、文学家、艺术家……是因为他们从小受到了浓厚的文化熏陶；有健康的成长环境；加上他们的天生联颖、刻苦的学习精神，成为人类历史上闪光的精英。他们每一个人的故事都是一本生动的、有趣的、神奇的教科书，让孩子们了解他们的精神世界，学习他们发奋苦读、坚持不懈的精神，从小树立远大的理想。因此，我们编写了这本《影响世界的100位名人成才故事》奉献给读者。在这本书中我们描述了每个人的家庭环境、家庭的影响和教育、如何努力学习、怎样克服困难、怎样聪明早慧，又是如何走上成功的道路的……每一个人的故事都等到有趣，成长道路却崎岖不平。他们的事迹闪闪发光，都是我们学习的榜样。只要你读，就一定会喜欢，一定会被吸引、被感动！目录：喜欢奇思妙想的少年牛顿小昆虫送法布尔从小就是发明家的爱迪生小试验迷法拉第一丝不苟的少年爱因斯坦好学不倦的孩子富兰克林一心要读书的少年罗蒙诺索夫爱国的小玛丽——居里夫人爱玩危险游戏的孩子——诺贝尔少年才智过人的伽利略喜欢想像的孩子卢诺尔曼理想在天空的孩子——哥白尼少年时就发明蒸汽船的富尔敦聪明刻苦的少年——高斯发明盲文的少年布莱叶喜欢做模型的少年劳动保护蒂芬热爱大自然的少年达尔文揭开了魔星奥秘的古德利克“小神童”诺依曼痴迷数学的女孩儿柯瓦列夫劳动保护卡娅少年时代的安徒生不爱金钱的少年莫里哀爱写诗的孩子雨果八岁用法语写诗的普希金少年早慧的歌德少年童工——狄更斯少年小硬汉海明威爱讲故事的孩子克雷洛夫一生坎坷的莎士比亚从小狐儿到作家的毛姆盲聋哑女孩儿海伦少年时代的巴尔扎克少年时代的卢梭少年时期的拜伦少年诗神鲍狄埃音乐神童——莫扎特少年学艺成名的贝多芬音乐“神童”帕格尼尼十岁成为音乐家的车尔尼少年时代的罗西尼“歌曲之王”舒伯特“波兰莫扎特”肖邦“钢琴之王”——李斯特“圆舞曲之王”小施特劳斯“肖像画家”伦勃朗“绘画小神童”达奇少年宫廷画师鲁本斯少年时代的罗丹少年时代的凡高“了不起的小天才”——毕加索

前言写作本书的目的在于向读者介绍全世界时至今日仍然有着重要价值的文学书籍。什么才算得上有重要价值呢？这是必须由每个人——如果他有能力的话——自己来回答的问题；而另一方面，这个问题又取决于一致的公论。然而，所谓的公论也并不是绝对的。为什么这样说呢？因为重不重要是相对而言的，而所谓的公论则是很难加以明示的抽象的东西。在很多读者眼里，有价值的作者和书籍数不胜数，所以，我们承认在本书中许多有价值的书没被提及，或者只是被简单地一笔带过。读者们往往会发现，自己所钟爱的某本书的重要地位被另外一本自己觉得并不怎么样的作品占据着。这种情况是在所难免的，也许，这倒可以激发文学和其他艺术的讨论，并为讨论者增添很多愉快的刺激。在本书中，对于所论及的著作的取舍、选择和各自应占的比例以及所有最后的判断，都是笔者的一家之言。其结果必然会因为本人的兴趣和鉴赏力的局限而有失偏颇。本书实为我个人的浅陋之见，对此，有识之士当会不失公允地指出：你所写的与其说是什么《文学的故事》，毋宁说是“我所偶然读到的有关——些作家及其作品的杂评”。事实也确实如此：我不但得益于其他的书籍、大批评家及专业的历史学家们的指导，而且得到了学识渊博的友人们的赐教。在此，我要向如下各位致以特别的感谢，他们是：路德维格·卢因森博士、安东尼奥·卡利特里博土、A．H．赖斯教授、欧内斯特·博伊德、A．T．巴尔诺博士、亨德里克·房龙博士、比特·桑伯恩、霍华德·欧文·杨、扦马斯·R．史密斯、曼纽尔·科姆罗夫、雨果·克努森等。他们为我指出了书稿中许多谬误之处，并帮助我解决了本书的主要问题——文学史到底应当包含些什么。书中论及德意志文学的第40章和第42章几乎完全是卢因森博士的功劳。