一本讲述孤独和深情的故事集。《未来预报》具有预言能力的男孩对我说出那句话之后，我们的人生从此转变……《胶卷中的少女》胶卷中叫着我名字的“贞子”，在视频里慢慢的转过头，老师……你怎么了？《小偷抓住的手》为了偷窃悄悄伸进墙缝中的手，抓住的不是钞票也不是珠宝，而是另一只手？《失去的世界》因车祸成为植物人后，我独自站在黑暗之中，寻觅着能让家人获得幸福的方法……

在母亲葬礼的前一天，三兄弟得知了母亲的遗愿，带着她的骨灰盒回到了曾经生活过的湖边小屋。他们开车穿过熟悉的风景，如同穿越了时间——在湖边小屋里，他们仍是互相争吵打架的小男孩，在暗地里争夺父亲的注意和母亲的关爱；在车内，他们已然成年，彼此疏远，各怀心事，是兄弟，也是陌生人。这个家庭在多年前的夏天悄无声息地瓦解，湖边那座曾经充满欢声笑语的小屋成为了一切痛苦的源头，也成为了每个兄弟心里的禁忌之地。随着母亲下葬时间的临近，笼罩在兄弟三人记忆中的那一团迷雾渐渐散开。越是接近真相，回忆的痛苦就越是剧烈。当他们回到一生都在试图逃离的地方时，会发生些什么呢？

《村子》是福克纳“斯诺普斯三部曲”之shou部作品，是福克纳后期的重要小说作品之一。小说以法国人湾乡村为背景，讲述了北方资本主义工商业的代表人物弗莱姆·斯诺普斯如何利用一系列狡诈和欺骗的手段逐渐从政治、经济、伦理道德等方面征服了代表南方文化的村子法国人湾。小说在结尾处入木三分地描述了弗莱姆怎样把捕来的一群野马假冒驯马卖给当地居民，又把一块荒地伪装成有宝之地，高价卖给村子中的村民，然后离开村子进军杰弗生镇。作品风格简洁明了、干脆利落，形成了鲜明的特色。

15岁那年，高中生的“我”遇到了身高191厘米的阿基。在普通家庭中长大的“我”和被母亲忽视的有口吃的阿基，明明没有什么可以共享的东西，却成为彼此不可替代的存在。大学毕业后，“我”在电视制作公司就职，阿基去了剧团上班。但是，我们都对突然面临的成人世界感到无所适从，复杂的人际关系、不太顺手的工作、微薄的薪水……所有这些都令人感到焦虑不安。我们该何去何从，又将如何应对这些棘手的问题？总有人留在过去，也总有人在坚定地努力前行。

20世纪初，祖父塞拉赫丁·达尔文奥鲁被政敌赶出伊斯坦布尔，携妻子法蒂玛定居在城郊的天堂堡垒。塞拉赫丁一生都在创作一部“可以唤醒东方”的百科全书，可至死也没能完成这部著作。多年后，他的私生子、侏儒雷吉普作为仆人与法蒂玛一起生活在古旧而寂静的老宅。和以往每个夏天一样，孙子法鲁克、梅廷和孙女尼尔京从伊斯坦布尔来看望法蒂玛。他们有的人无法摆脱记忆和孤独，有的人沉溺于历史的忧伤，有的人渴望改变自己的命运而找不到方向……寂静的房子内外充满了喧嚣与骚动，三代人的隔膜中飘荡着空旷的历史回声。小说让每个角色都以第一人称交叉叙事，以多线并行方式展现了伊斯坦布尔历史新旧冲突对个体带来的震荡，透露出现代化进程中无法抹去的失落与忧伤。行文具有浓烈的现代主义风格，被作者称为“永远也写不完的政治小说”。

五十多岁的卡拉·罗梅罗本以为自己会在一家灯具厂里工作一辈子，不料金融危机暴发，无数人失去工作，她也被迫重新谋求出路。经朋友介绍，卡拉得知可以通过参加“大龄人员就业项目”获得帮助。于是，她来到咨询处，与就业顾问莉塞特展开了为期十二周的面谈。面对莉塞特，卡拉将自己的一生倾泻而出——母亲贬低她，妹妹疏远她，儿子抛弃她，丈夫想杀死她……即便她遭遇了诸多磨难，却从未对生活失去激情。命运的洪流呼啸而过，她依然完完整整地在这里。在失去一切后，卡拉终于有机会说出自己的故事。

《叶樱与魔笛》是一部短篇小说集，独家编排、收录十篇日本文学大家以少女为主角或围绕少女题材创作的短篇小说，作者阵容包括太宰治、芥川龙之介、织田作之助、田山花袋、宫本百合子、林芙美子、国木田独步、有岛武郎。 《堂姐妹》人心要比树木花草微妙复杂得多，误会解除真让人轻松愉悦。《两个少女》夏初之夜的皎洁月光下，好友的关怀给穷困潦倒的家带来了温暖。《雏人偶》成长也许注定伴随着告别。《风琴与鱼町》 对音乐的记忆，是从父亲的手风琴开始的。《女生徒》该如何度过成为大人之前这段漫长而苦闷的岁月。《叶樱与魔笛》 哪怕只是送一朵蒲公英，也要昂首挺胸地将它拿在手上。《百合子》已死之人就让他安静地躺在山野坟茔之中吧。《少女病》造化弄人，在西风中飞舞的黄尘透着一股寂寥。《阿末之死》不景气的日子里，有着惨厉的苦闷。《妖妇》兜兜转转之后，安子才只有十八岁。

塞泽尔在《还乡笔记》中展现出了殖民语境下不同层次的身份认同与重构。起初，他离开家乡马提尼克，前往法国求学，他感到自己和故越来越疏远，即诗人的离乡之因。诗人通过对马提尼克的描写揭露了殖民经济与文化同化政策共谋下，马提尼克人麻木、懦弱、逢迎的精神状态。但诗人的批判也暴露了他自身立场的模糊性。家乡非故乡，归属感的缺失将"我"、马提尼克岛、马提尼克人三者两两割离。但塞泽尔在之后的论述中，又重新实现了三重回归，从精神、社会文化与诗学这三个维度打破了殖民话语藩篱，构建全新的身份归属。

《霸都亚纳》是第一部获得法国龚古尔奖的非洲小说。这是一部控诉非洲殖民者残暴行径的小说。非洲的一个小部落？？格利马利，原是一个美丽富饶的地方。殖民者到来后，不到七年的工夫，已是糟糕到极点，人们不得不奋起反抗。“豹子”霸都亚纳在父亲死后毅然走上反抗与复仇的道路。作者勒内？马朗在小说中运用了大量非洲土著语言，充满非洲风情，他旨在用平实的文字记录下非洲人民的所思所想、情感生活、风俗礼仪，勒内？马朗以这本小说为契机得以向西方世界介绍非洲大陆。

“我们肉眼所见之外，还有更多的存在。”《橘子不是唯一的水果》作者珍妮特·温特森全新超自然短篇小说集献给爱、死亡、相遇与结束 内容简介：去世的丈夫成为智能助手之后，她发现自己的生活遭到操纵；废弃古宅中的裘皮大衣让两人心生嫌隙，向她挥起斧子的，是他还是幽灵？深夜，收音机中突然传来的航运播报，是他最后的告别…… 在《河之夜界》这部短篇小说集中，温特森讲述了十三个日常生活中的超自然故事。这些神秘的存在或许并不来自同一时空，或许曾一度与我们十分亲近，但却渗透进了当代生活的每时每刻，他们无处不在。除了经典的古堡、浓雾、深林，即便是再普通不过的公寓房间、通勤经过的小公园、公司举办的酒会，乃至智能手机与虚拟现实之中，奇异的经历与邂逅随时可能出现。在温特森的笔下，我们直面自己的恐惧、悲伤与忧虑，探索生活中的种种可能与想象，但或惊险或温情的奇遇最终都归于宁静，如同生命本身，汇入河川，流向大海。