莫里斯在《乌有乡消息》中以新旧对比的方法，一方面描写未来共产主义社会的幸福生活，另一方面揭露和抨击十九世纪末叶资本主义社会的罪恶。故事描述伦敦一个社会主义者在参加一次关于社会主义问题的辩论之后，回家就寝，做了一场梦，在梦中发现自己生活在共产主义制度下的英国。通过实地观察，也通过和船夫迪克、不列颠博物馆图书管理员老哈蒙德、克拉娜和爱伦等人的接触交谈，这个自称“客人”的主人公惊奇地看到整个英国社会以及人们的精神面貌和生活习惯都发生了根本的变化。

《夜曲》是石黑一雄唯一一部短篇小说集。 悠悠隽永的老歌，郁郁寡欢的乐手，风光不再的歌星，孤芳自赏的琴音……本书是新晋诺贝尔文学奖得主日裔英国作家石黑一雄的第一部短篇集，通过对现实的巧妙复制与自我融入，创造了一组音乐人生的浮世绘。 全书以音乐为线索，由五个看似独立却又相互关联的故事组成。故事的主要人物都同音乐情牵相关：郁郁不得志的餐厅乐手，风光不再的过气歌星，孤芳自赏的大提琴手，为求成功被迫整容的萨克斯手等等，多是对音乐一往情深，对生活却满腹牢骚。情节或荒诞不经，或令人唏嘘，借音乐人生这个主题，表现了作者一贯的对现代人生存状态的反思：理想与现实的差距，命运的嘲弄，才华的折磨，以及庞大社会机器控制下被压抑的情感…… 值得一提的是，书中大量出现的音乐家、歌手、歌名，绝大部分都是真实的，令人仿若置身于上世纪五十至八十年代的当红歌手和经典曲目之中；而音乐，恰是作者年轻时曾经涉足，并浸淫于其中，乃至立志从事的。

有老鼠，有老鼠，不用看脚下。看了也没用，它在你心里。只有我知道，姐姐的死不是意外。23年前的圣诞节，姐姐从家中的二楼坠落，死时内裤外露。当时只有父亲一人在家。警方将此判定为意外坠亡。然而，只有我察觉到了异样——父亲反常地阻拦上前查看的护士，外出回家的母亲袖口沾着血迹，而且姐姐尸体的内裤下掩盖着怪异痕迹。23年后，轮到我的女友了，她也因为“意外”死亡。而我，自认为如当年的父亲那样，做了正确的事……

《远山淡影》是石黑一雄处女作，一部问世30多年仍在不断重印的名作。小说通过一个移居英国的日本寡妇对故土、故人的回忆，讲述了战后长崎一对饱受磨难的母女渴望安定与新生，却始终走不出战乱带来的阴影与心魔，最终以母女成功移民，而女儿自尽作为悲情结局。作品构思奇特，叙述者通篇的回忆是模糊而可疑的，直至全书终，叙述者才忘记了伪装，读者也证实了猜想：叙述者是利用回忆做掩护，编织了一个他人的故事，企图通过他人的面具来讲述自己的故事，以减轻罪恶感。

“彩虹布面石黑一雄作品”系列将收入石黑一雄全部九种作品，包括《远山淡影》《浮世画家》《长日将尽》《无可慰藉》《我辈孤雏》《莫失莫忘》《小夜曲》《被掩埋的巨人》和《卡拉拉 与太阳》。新版文集封面将采用英国著名出版公司Faber&Faber的新版“石黑一雄作品“设计”。《莫失莫忘》是石黑一雄一部具有反乌托邦色彩的科幻小说，曾入围2005年布克奖和美国书评人协会奖决选名单。英格兰乡村深处的黑尔舍姆学校中，凯西、露丝和汤米三个好朋友在这里悠然成长。他们被导师小心呵护，接受良好的诗歌和艺术教育。然而，看似一座世外桃源的黑尔舍姆，却隐藏着许多秘密。凯西三人长大后，逐渐发现记忆中美好的成长过程，处处都是无法追寻的惶惑与骇人的问号……

赫索格躺在沙发上，回顾他的一生，他觉得一塌糊涂，真的是一塌糊涂：对于妻子，他是个糟糕的丈夫；对于父母，他是个忘恩负义的孩子；对于国家，他是个无所作为的公民。他有机会去爱，但他很懒。他有机会熠熠生辉，但他选择了暗淡。他有力量，但很不主动。他有自己的灵魂，却始终不敢面对。 他总是那么卖力地思考，好像停止思考就会死掉。他开始不停地写信，内心有说不完的话，要写给全天下的每一个人……

《恶心》是诺贝尔文学奖得主法国作家萨特的长篇小说代表作。作者第一次以文学形式提出了存在主义哲学的一个基本命题：没有本质的存在等于虚无。主人公罗冈丹意识到自己生活得浑浑噩噩，全然是个没有理由的、偶然的存在，便为一种虚妄、荒诞的感觉所缠绕，对一切都感到恶心和厌倦。这实际上是生活中的普遍状态，只是多数人尚未明确地意识到罢了。小说抓住了这一普遍存在却又往往被人忽视的现象，上升到哲理高度引发人们思考。可以说，《恶心》阐明了萨特存在主义学说的出发点，罗冈丹的恶心感标志着醒悟的开端。金句：自一月份起在我身上发生的一切，我都明白了。恶心从未离开我，我看它也不会很快离开我，但是我不再忍受它，它不再是疾病或阵咳，它是我。刚才我在公园里。栗树树根深深扎入土中，恰巧在我的长椅下面。当时我记不起那是树根。字眼已经消失，与之一同消失的是物体的含意、用途以及人们在它的表皮上划出的浅浅标记。我坐在那里，低着头，微微弓着背，单独面对这个黝黑多结、完全野性的庞然大物，它使我害怕。于是我得到了启迪。我喘不过气来。就在不久以前，我还未预感到“存在”意味着什么。

2019年年底，作家GMB正在潜心研究英国20世纪60年代“最危险的人”——精神病学家布雷思韦特，此时他收到了一个装着5个笔记本的包裹，上面记录了一名年轻女性的故事：1965年，伦敦，她怀疑布雷思韦特杀死了自己的姐姐韦罗妮卡，于是假扮成精神病人，化名“丽贝卡”，前往他的咨询室一探究竟，但她很快意识到，事态的发展渐渐超出自己的掌控……一番思索后，GMB决定将笔记本的内容和自己对布雷思韦特的研究作为一本书出版，忠实呈现给读者。2021年，包裹的寄件人主动提出和他见面，然而他发现，这一切的真相远在他意料之外……在这本书中书里，真实人物和虚构角色轮番登场，历史事件和想象情节交织一片，我们不能相信任何人、任何事，包括自己的判断。

本书共收录21个短篇，以都柏林某条小街几户中产阶级家庭的生活为轨迹，描摹了极具爱尔兰风情的世俗场景及家庭关系，时而互文，互为补缺。作者以最汹涌的压抑和最无声的激情借此串联起一个顺从，但野马也无法从她的体内拽出任何东西来的女人一生的故事。这些闪烁着作者童年影子，甚至暗合了其父母生平的故事篇篇充满奇迹；她深入夫妻之间每一个隐秘的角落，解剖情感的浮尘，将秘密逼出隐身之地，而一些最感人的故事却奇妙得几乎完全无事发生。其意象之深远，平淡如水却又残酷尖刻到“能修剪篱笆”的文字，用《纽约时报书评》的话来说，“足以使布伦南回归她缺席已久的虚构小说的世界级宴席上来”。

《午夜球手》结尾，豪注埃迪战胜明尼苏达肥佬，达到巅峰竞技状态。《金钱本色》承《午夜球手》，发生在二十年后。埃迪年届五十，没了婚姻，没了经营数十年的台球厅。生活重压下的他与肥佬再相见，靠在各地打表演赛赚钱。因疏于练习，埃迪首战即告负。他逐渐意识到台球江湖已今非昔比：曾经风行的14-1光彩不再，八球、九球成为新潮；昔日对手也纷纷被自负的年轻球手取代。埃迪内心时感自卑与怀疑，但他不甘做“天生输家”，开始苦练球技，直面崭新挑战。