《沉默的时代》于1962年在西班牙首次出版，小说的故事情节发生在1949年的马德里：踌躇满志的医学研究人员佩德罗通过小白鼠实验进行癌症研究，他的助手阿玛多私下送了几只白鼠给住在贫民窟的亲戚鬼脸，后来小白鼠用完了，阿玛多与佩德罗一起去贫民窟鬼脸家买白鼠。佩德罗住在一家由军人遗孀经营的旅馆，这位强悍的老妇人对年轻的研究员格外照顾，因为她想把自己的外孙女小朵拉许配给他。在老妇人和她女儿的撮合下，佩德罗和小朵拉订婚了。另一边，鬼脸与他的大女儿佛洛丽塔乱伦使其怀孕，并用土法为其堕胎致使女儿生命垂危，转而求助佩德罗帮忙抢救女儿，佩德罗赶到时回天乏术，佛洛丽塔当场死亡。佩德罗因此吃了冤枉官司，尽管后来被无罪释放，他的未婚妻小朵拉却因佛洛丽塔的追求者弹壳对他实施报复而死。佩德罗失去了实验室的工作，只能到外省行医。在小说结尾的内心独白中，他变得逆来顺受甚至玩世不恭：被命运和现实驯服的佩德罗，变形为烤肉架上被阉割的圣洛伦索，他一声不吭地享受着这种被阉割……整本书由63个叙事序列组成，没有章节结构，也没有传统小说那种起引导作用的编号或标题，而是通过不同人物视角的切换与意识流的手法进行写作，并以主人公内心独白作结尾来完成叙事。作者将精神分析学、存在主义哲学、透视主义方法论运用到小说创作中，并创新运用了内心独白、多角度叙事、叙述者离题、并置、反讽等欧美现代主义小说手法，深刻揭示了佛朗哥独裁统治时期西班牙的历史、政治和社会现实，以及这种现实造就的个人的异化和沉默。

“我是为了抚慰世间女性的痛苦和失望，而降生到这个世上的。”本书为日本明治时代女作家樋口一叶的短篇小说选，收录她最为出色的11部作品。樋口一叶以文言写作，风格模仿井原西鹤雅俗折中的文体。一叶一生贫寒，生命转瞬即逝，却以短暂的生命燃烧出的能量成为开拓明治小说外延的重要作家。虽然她的作品多写女性在时代中的动荡和悲剧，但其文字并不柔弱，而是充满了坚韧的力量以及看破世事的清醒哀叹。她对时代人物的观察带着来自底层的共情，敏锐地察觉到变幻的世界中不同阶层的人们截然不同的结局。这些作品的主角有被时代抛弃的工匠，有为了家人盗取钱财的女仆，有失去爱情的普通少女，她们的生命多为悲剧，但都坚韧地承接了自己的命运，在最后以淡淡的哀愁结尾。

在地底的洞府中住着一个霍比特人。比尔博，一个热爱安逸生活的霍比特人，自得其乐地待在袋底洞他的霍比特洞府里。清晨和煦，睿智巫师甘道夫的到来打破了宁静。“越过冰冷而又雾蒙蒙的大山，在那深深地下洞穴已有千年……”吟着古老的歌谣，十三个矮人将比尔博拽进冒险远行的队伍。在这趟“意外之旅”之中，与世无争的霍比特人比尔博，却孤身一人在暗如永夜的山底洞穴中发现了足以改变整个世界的小小戒指。 “我一直坚信，今天我们有幸站在这里，全因为有一些微不足道的小 人物，他们不屈不挠地与不可战胜的法则抗争着：蛮荒丛林、火山 爆发、野生巨兽……他们身处于近乎全然漆黑之中，却仍然艰难地 奋进前行。”——J.R.R.托尔金

彼得罗与特蕾莎的爱情生活充满了刀光剑影。在又一次争吵之后，她有了一个想法：告诉我你最黑暗的秘密，我也会这样做。然后我们将永远在一起。当然，不久之后他们就分手了。但一段结束的关系往往是下一段关系的开始，当彼得罗遇到娜迪娅时，他立刻就爱上了她的被动和柔软。然而，在婚礼的前几天，特蕾莎神奇地重新出现了。和她一起出现的是他们互相坦白的阴影，那几乎是一个警告。从那时起，他们交换的“供词”将永远是一种威胁：彼得罗生命中一切良善的行为都将以这个黑暗的秘密为基础。更重要的是，特蕾莎总是准时出现在他生命的每一个十字路口。或者是他一直在寻找她？《坦白》以一种既共谋又疏离的目光，以及只有伟大的叙事才具有的令人痛苦的轻盈感，描绘了一个对自己和自己的野心纠结不已的人。但它实际上关乎我们每一个人：我们构建身份所依赖的基础是多么地暗藏危机。

“归根结底，是因为我一直无法参透人生，而那远大的志向又重压着我，令我无比苦闷。”本书是日本自然主义文学先驱国木田独步的短篇小说杰作，收录包括《武藏野》《富冈先生》《画的悲哀》等在内14篇作品。国木田一生只有短短三十七年，创作了几十篇短篇小说和大量诗歌。他在世时的大部分时间都没有获得世俗意义上的成功，却在小说集《命运》刚开始收获大量好评时就染上了肺结核，匆匆离世。国木田的这份遗憾与理想终究难以完满的形象也充斥在他作品之中，在风云变幻的时代，无法获得任何的主人公只能“独步”于山林，将自己交付于都市郊外的丰富自然之中，这反倒成就了国木田生动而独特的风格，他的作品历经百年，读起来仍令人感到清新、自由，在寂寥之中传达着率真。在一个风云变化、机遇充沛的时代，国木田被动又主动地与热闹的世界保持着距离，像一个失意的隐士，又像一个睿智的哲人，他面对过渡时代的心境变化在今天依然能带来无限共鸣。

《我是猫》是日本国民大作家夏目漱石代表作，初连载于杂志《杜鹃》。该作品对日本文学有着里程碑式的影响，同时也奠定了夏目漱石在文学史上的地位。《我是猫》是以一位穷教师家的猫为主人公，以这只被拟人化的猫的视角来观察人类的心理。这是一只善于思索、有见识、富有正义感又具有文人气质、但至死也没有学会捕捉老鼠的猫。 该小说以诙谐的语言、细腻的笔讽和犀利的笔锋，淋漓尽致地揭露和嘲讽了资本家、统治者，批判了金钱万能的社会和盲目崇拜西方生活方式的社会习气，塑造出一群自命清高、愤世嫉俗的知识分子形象，具有独特的艺术魅力。

律师卡利普深爱的妻子如梦不告而别，如梦同父异母的兄长、著名专栏作家耶拉也离奇失踪。卡利普为寻找如梦和耶拉，开始在伊斯坦布尔的街头漫游。他探访耶拉曾经到过的场所，用耶拉的方式进行思考，最后潜入耶拉的公寓，甚至能假扮他来写作专栏。卡利普渐渐发现，街头的芸芸众生只要活着就会去模仿别人，伊斯坦布尔也在渴望另一个身份。就在卡利普“成为耶拉”时，他接到一个神秘电话……《黑书》是一部迷宫般繁复、错综而炫目的小说，奇数章节叙述卡利普的寻觅过程，偶数章节则是耶拉的专栏文章，它们将卡利普寻觅自我的过程与广阔的地理和历史空间联结起来。在历史与当下、魔幻与现实、符号与谜底、自我与他人的交错中，帕慕克融悬疑、虚构、历史、新闻、自传等于一炉，展开对自我本质、信仰和土耳其现代化路径的追问。

《在奥德河的这一边》是德国天才女作家尤迪特·海尔曼的首bu短篇小说集，原名《夏屋，以后》，一九九八年甫一出版即引发文坛轰动；三年后，海尔曼凭本书斩获德语文学重要奖项克莱斯特奖，由此成为史上首位以处女作获得该奖的作家。全书共收录短篇集同名作《在奥德河的这一边》等九个故事，以现代都市生活的单调性为出发点，为整整一代青年男女的生活样貌画像。海尔曼以无比简洁、冷漠、精确的语言，勾勒出一个由偶然事件和偶然关系组成的世界——在那里，幸福被作为记忆或愿望体验着，但从未成为当前的现实。

“你好，她想对他说，我是你的妻子。我是一个女人。我是这样一头野兽。我已成为一切。我既是崭新的，又是古老的。我曾感到羞耻，但今后再也不会了。” 在她眼里，自己从来都不是一个母亲，既然现在成了母亲，就一定要成为快乐的那个。经过多番努力与尝试后，她发现只有变身母狗可以实现这一愿望。 变身之前的生活：“哪天我也要慢悠悠地拉一次屎。”变身之后的生活：“老娘不干了！再也不会贬低自己的劳动价值。”她终于可以自由地爱恨自己。新鲜、狂野、生猛，既日常又逾越的长篇首作。像夜母那样夺回自己的快乐，义无反顾地修复自己。

主人公阿和是生于日本东北部福岛县的贫农，大半辈子在外地漂泊打工养家，却在想返乡养老的时候，听到妻子和儿子突然死亡的消息。人生仅有的一点儿希望被无情地夺走，他流浪辗转，最后在东京上野公园里落脚。回顾阿和的一生，1964年东京奥运会举办时，他正当壮年，也因为东京奥运会的举办而充满希望，2011年东日本大地震就发生在他的家乡，震碎了他的心，2020年东京奥运会的举办，却让他无法继续住在上野公园里，失去栖身之所。上野站是年轻时的阿和满怀希望初到东京时下车的地方，却也成了他人生的终站。