本书是日本著名作家中岛敦的短篇小说集，收录了《山月记》《李陵》《弟子》《名人传》等十一篇代表作。中岛敦的作品兼具浓郁的中国古典气质和日式诡谲、怪谈的风格。中岛敦将现代人的思想注入到历史人物中，让古籍中冰冷的人物成了有血有肉、引人共鸣的角色，他借用中国古典文字的外壳创造了一个如梦似幻、亦庄亦谐的世界。

“如果说死亡是永远的黑暗，那么，人生就是高原上寒冷的薄暮。” 本书是志贺直哉久负盛名的自传性中篇小说集“和解三部曲”，收录了《大津顺吉》《和解》《一个男人·姐姐的辞世》。《大津顺吉》承前，《和解》启后，从第一人称视角阐述了主人公与父亲从冲突走向和解的纠葛历程，而《一个男人·姐姐的辞世》则从他人的视角重新看待这段复杂的关系，无论是情感表达，还是文体笔风，都堪称典范。主人公渴求父爱而不得，同时又因父子观念相异而生出嫌隙，痛苦不堪，虽然渴望和解，却也深知只有从内心深处生出和解的意愿，自己先与自己达成和解，才能真正跨越父子之间的鸿沟。也因此，到最后和解终于到来时，所有人都很清楚，这是一次彻底的、从里到外的、不会再生变故的和解了。而通过对父子关系的剖解，作者/主人公也实现了对自我道德的剖解。

《古都》是川端康成的代表作。弃女千重子由商人太吉郎夫妇收留并抚养成人。千重子对自己的身世已暗自怀疑，按日本民间的迷信说法，弃儿会沦为终身不幸，她常为此苦恼不已。而且，千重子又是个孪生女儿，所以多背负一层受人耻笑的标志。有一天，千重子在京都郊外的北山，遇见了她的孪生姐妹苗子。娇生惯养的千重子同身材健美、自食其力的苗子，逾越社会地位的悬殊，情投意合。由于两人容貌惊人的相似，闹出一些阴差阳错的误会。

这是一本属于叛逆者的书。本雅曼塔仆人学校是一所相当不可思议的学校，它信奉的理念是“变得渺小而保持渺小”。在这所特殊的学校里，学生们努力学习如何正确地举手投足，以成为一个有教养且卑微的人。其中一位新生雅各布在这里并不快乐，他试图逃离。

《化身博士》是19世纪英国作家罗伯特？路易斯？史蒂文森创作的一部寓意深刻的经典惊悚小说。学者亨利？杰基尔认为人是由多种多样矛盾而又独立的品行构成的一个整体，自己便是典型案例。长期以来杰基尔受困于自己的性格方面的两重性，一方面向往着自律，而另一方面渴望着放纵。善良自律的自我时常为邪恶放纵的行为感到羞愧，而邪恶放纵的自我时常为善良自律的约束感到不满。为了缓解自己矛盾的心理，杰基尔尝试用药物分离两者。殊不知实验成功后，纯邪恶的自己占据了身体的主导权，成为了名为爱德华？海德（EdwardHyde）的恶棍。主人公在杰基尔和海德的两种形态间不断转化，最后在绝望与苦恼下自尽，终结了自己矛盾的一生。

《都兰趣话》原题《趣话百篇》，是一部《十日谈》式的短篇故事集。作者假托此乃都兰修道院中保存的文稿，专为娱乐庞大固埃主义者而整理出版。实际上这些故事全部是巴尔扎克的手笔，只不过利用了十四至十六世纪的法国背景和题材，模仿了十六世纪的语言和拉伯雷那种大胆直率、生猛鲜活的文风。内容多涉人间风月、男女私情，然而在种种轻浮的玩笑和粗鄙俚俗的言词掩盖下，却不乏鞭辟入里的讽刺和对人类美好情感的颂扬。巴尔扎克戏仿古法语写就此书，施康强先生受人民文学出版社编辑夏玟之约，以仿中国古代话本小说的风格译出此书，与原著相得益彰。

《约翰-克利斯朵夫》是罗曼·罗兰的长篇小说代表作，通过约翰-克利斯朵夫一生经历去反映现实社会一系列矛盾冲突，宣扬人道主义和英雄主义。小说描写了约翰-克利斯朵夫奋斗的一生，从儿时音乐才能的觉醒，到青年时代对权贵的蔑视和反抗，再到成年后在事业上的追求和成功，最后达到精神宁静的崇高境界。1915年罗曼·罗兰凭借《约翰-克利斯朵夫》获诺贝尔文学奖。

《美丽与悲哀》是日本文豪川端康成的长篇小说。二十年前，已有家室的青年作家大木爱上了十六岁的少女上野音子，他们两情相悦，坠入爱河。这场挑战世俗伦理的禁忌之恋从此改变了两个家庭的命运。二十年后时光流转因果轮回，一场有预谋的复仇再次将逝去的悲剧重演，他们又一次坠入命运的深渊。《美丽与悲哀》体现了晚期川端更高超的叙事技巧。更成熟，更有广度和深度，更耐读。被三岛由纪夫誉为*能体现川端写作能力之"方法论之作"。

爱丽丝看似生活顺遂，拥有体面的工作经历，良好的学历背景。但实际上，她仰赖安眠药入眠，深受强迫症以及焦虑症的困扰。她刚刚从美国迁居法国巴黎，只为了能够告别过去，重启人生。她接受了一家创业公司的职位，成为财务和杂务两手抓的打工人。公司的年轻老板总是有很多奇思妙想，而他提出的创业点子就是——打造一款手机应用，为全世界所有的“孤袜”找到未来。初来乍到的爱丽丝没有想到，她在这座陌生城市和他人进行的每一次会面，都将搅乱她平静的生活。喋喋不休的新朋友、乐知天命的老板、严肃冷静的投资人、性格各异的同事，以及只存在于七年前的日记里的妹妹，善于与外界的一切隔绝的爱丽丝，要如何应对所有意外？当出乎意料的感情出现，过去再一次被扔到现实之中时，她要如何才能拥抱真正的自己？孤袜不仅仅是一个创业理想，还是一种隐喻。每个人都拥有那样一个人，让我们避免成为一只孤袜。然而，或许有一天，那个人离开了，两个人走散了，我们要如何找到另一只孤袜，去应对外部世界——这个巨大的烘干机呢？

《至上者》设想了19世纪巴拉圭独裁者弗朗西亚和他唯一的同伴、秘书帕蒂尼奥之间的对话。他们的谈话扩展成了思想的史诗之旅，跨越了他们国家的殖民历史，充满了超现实主义的意象、迷宫般的转折。面对强加给自己的完美秩序，面对权力的疯狂愿景，拉丁美洲的作家选择以虚构来回应。借助荒诞离奇的喜剧式情节，巴斯托斯描绘出至上者的后现代风格肖像。《至上者》是现代拉丁美洲文学的杰出之作，深刻地反思了权力及其滥用，以及语言在创造和破坏整个世界中的作用。