29个扎根现实的故事，饱含对时代与命运的审思，引发对亲情与爱情、对现状与未来的深入思考。《奶奶的棉田》以年过而立的孙女视角，讲述上世纪中期的奶奶在时代浪潮下的沉与浮，奶奶看似被裹挟而行，实则以坚韧沉稳的步调撑起整个家。《玫瑰落》中，记录了七婶所嫁非人后从少女到妇人的全过程，就像一朵花从花开到花败，热烈到决绝，引发当代女性进一步审视自己的“爱情观”。《龙凤镯》里，是一位女性从原生家庭及破败婚姻中挣扎而出的幸与不幸……字字真情，直击人心。

《公治长》全书收录了《马氏》《漆园》《毒蜂》《圣教序》《李叔同出家》等15篇中短篇小说。这部小说集是石舒清先生在文学创作上的一次实验。他把尘封于故纸堆中的资料捡拾出来，进行了文学的二次创作，“孵化出活活泼泼、健健康康的小鸡娃来”。当然，作者的这种实验，还是为了写自己的故乡，正如作者在后记中所言，“我的终的写作目的和理想，还是要回到写生我养我的那块乡土，这是独属于我的素材和资源”。

这本书收入了作家王国宏近几年创作、发表的17部短篇小说，这些作品大部分与农村、打工者的生活有关。短篇小说虽然篇幅小，却最能显示作者语言叙述和小说结构方面的能力，如同百米短跑，对爆发力和速度都有很高的要求。这些风格各异、主题不同的作品充分显示作者对短篇小说这一文体有娴熟的把握，并且形成了一些独特的叙事风格和主题，如用植物、动物来指称人名，塑造了一组命运多舛、身世传奇的乡村小人物小枣、小树、油鼠叔、骡子叔等形象。有几部作品也能看出受鲁迅小说的影响，如《恐犬症》的开头“赵家的狗又看了我一眼，这是第几次，我实在记不得了。它那既凶又狠的眼神塞满了我的脑袋，胀疼”，《枣树》的开头“小枣家门前有一棵枣树，另一棵，也是枣树。一大一小，两棵”。我想从文学风格和主题内容两个层面来谈一下对这些作品的阅读感受。

一个“小小的古玩商”，一个“身份纸”已经过期、混迹于巴黎十三区中国城、靠赌博赚金边粿条吃的“无纸人”，一个被导师称作“失踪人口”的文献学博士生，一个年少屡获文学奖、近十年却无新作的不务正业小说家，一个“捡垃圾的人”，正在“收集世界的边角料”。 一座从未有人这样书写过的中国城，一份不仅限于一国一民族一文化身份叙事的“移民文学”样本，一部用中文写就的世界文学。二十世纪八九十年代的地摊文学，以其惊悚、香艳、八卦、猎奇红极一时，作者“由心羡到心动”，誓要写出一本堪比《“正大光明”的秘密》《戴笠和他的情人们》的地摊文学，“天珠传奇”由此得名。 然而，不知是出于古玩商的劣习，还是作者笔力不逮，“地摊文学”不可避免地变成“逛地摊的文学”。作者笃信汪曾祺笔下的“跑警报”理论：有人带金子，必有人会丢掉金子，有人丢金子，就会有人捡到金子，我是人，故我可以捡到金子。地摊和地窖里一定有漏儿等着人去捡，那里散落着世界的碎片，或曰边角料；或许还有一些真实，因为真实就是以碎片的形式散落在各处的嘛。历史系学生总难免被碎片化的事实吸引，有意无意地收集各种流落边角的知识体系，不然本雅明干嘛自称拾荒者呢？他也相信边角料中蕴含着总体性的秘密，事物的痕迹诉说着它全部的经验。 作者手握半只天珠，也学着运用起蒙太奇视角，只是拼凑而来的并非已然失落的意义，而是整个天珠产业链的大秘密：如今市价十万到千万一颗的所谓千年藏传“至纯天珠”，大概率是现代制品。历史系学生又要讲了，但凡给它一代人的时间，也不至于从无出土记录不是？与此同时，在台湾“珠子科学家的研究所”里，有两位青年，正借助最原始的玛瑙珠、印度饴糖和坩埚，进行着第四代天珠的研创。故事线索千头万绪、旁逸斜出，堪比历史考证；推理过程高能刺激、异彩纷呈，如同侦探小说。但这也只是最为边缘的知识，与世界的运转无关。 满世界地晃膀子，除了真真假假的器物，还会遇到形形色色的人，巴黎十三区中国城的各色移民、泰国巴基斯坦混血的珠子猎人、失去居留的中国留学生，他们是勤勤恳恳学习劳动还是以赌博抢垃圾为生，同样与世界的运转无关，莫名出现莫名消失，偶然获得偶然失去，微不足道，毫无意义，俱是徒劳。 仿佛仍有一个巨大的中心在缓缓旋转，它裹挟一切，又不断崩解、失落，人与事物无不处于“离去的倾向”之中，全部的文字线条纹路颜色终于混为一谈。 ——小说便由此而来。除同名篇外，本书还收录了归游之作《行则涣》，一个小小的古玩商，厌倦了不断地跑动和换手，回到家乡里下河地区，托了一个熟朋友介绍住进庙里，本想着混一日算一日，孰料不是被眼睛绑架，就是被手势出卖——一上手便知有没有，太过熟练的手势、总是在追寻人生活痕迹的目光，难免流露出老吃老做的神态。职业习惯使然，眼睛过处，无有情绪，无有疑问，痕迹学研究便是全部。朱彝尊的砚台、徐渭的印章、龙虬庄遗址出土的陶片、南京洪水过后的风筝……最终还是只有它们让人不困倦。 以及颇具幻想色彩的“民国风”实验小说《反景》，在一个无文字的世界里，一人无意识地行经唐鲁孙的民国游乐场、废名的桥、鲁迅的社戏、脉望故事、骷髅幻戏等文学现场，在一句“反景入深林，复照青苔上”的牵引下，反身跃入不断流动的梦境，亦可视作一场“赛博拾荒”惊奇之旅。对大量现代文学片段、文献材料、文体形式及传统意象的移用和戏仿，令人置身于一座文字游戏场，乐而忘返。 三篇小说看似风格迥异，实则互为谜面与谜底，作者设置诸多机关（埋下无数烂梗），只待各位读者前来一探究竟。

《左右流之》是作家阿袁的一部中短篇小说集。这部小说集主要描写院校教师等当代基层知识分子，以隽永细腻的笔触刻画了一系列生动鲜明的人物形象以及他们的人际关系和生活场域，描摹出一幅幅人文和烟火交汇的生活、精神图景，带起千丝万缕的历史文化记忆，探寻知识分子在时代、在感情中的所得所失、所寻所依。

《对岸》是第六届鲁迅文学奖获得者叶弥的中短篇小说集，收入了《对岸》《久违了，地平线》《郎情妾意》《司马的绳子》《五彩缤纷》《小女人》《蔡东的狩猎》和成名作《成长如蜕》、鲁奖获奖作品《香炉山》，其作品无论是在乡间小路上踽踽独行，或是穿梭在都市的街头巷尾，都直面个人日常生活中剪不断理还乱的苦恼，表现人的精神困境，表现人的内心世界的复杂性和独特性，以及人心灵最深处的美好，叙述充满轻盈、灵性、诗意。

记者作为重大历史事件的见证者、传播者，对新闻价值的发现与追求，使新闻在传播中充满了生机与活力。《记者观潮》收录了梅松武担任《四川日报》记者时所写的时政、时事评论文章以及杂文、论文，分为高端视野、草根情怀、“两会”感言、时政热点、世相杂谈五部分，真实记录了改革开放初期至21世纪初期四川乃至全国经济社会的发展轨迹和巨大变化，同时再现了作者三十年新闻人生的心路历程。梅松武被新闻界同行称为“我们的改革记者”。

姚颚梅《我们的朝与夕》这是一群沪漂：大学毕业直奔上海的衣泓，单亲妈妈星星，恋爱生变从老家出走的黎晓……若没遇上退休电视人丛向阳，她们会散居在上海的各个角落，各自绽放。丛向阳在退休之际意识到自己还有一个未竟志向，即独立制作一部纪录片《沪居博物馆》。她们真的能各遂其愿吗？ 畀　愚《云头艳》“真相不会自己浮出水面，它等着被发现……”小说以主人公婉豆的职场生涯为切入点，通过几起案件与纵横男女间的情感线索，延展人性角落里的隐匿世界，呈现出当下社会的某种横切面。一部冷峻而温馨、充满了情节悬念与悬疑的小说，一曲多元化时代里的挽歌。 薛　舒《太阳透过玻璃》一个特殊的病区，这里的病人并非为治愈疾病而来，更像是候车室的旅客，用遗忘作为车票，做好了无所牵挂走向一段新生命的准备。阿尔兹海默症晚期的父亲住进了这个病区，整整五年，陪伴身边的除了家人，更多的是病友、医生、护工，共同维系起某种热烈而衰竭、活泼又沉寂的生命气象。本作可视为作者长篇非虚构作品《远去的人》问世七年后的续篇。

凌鼎年、寇建斌、胡玲、刘万里、张云霞、孙毛伟……近百位作家的近百篇佳作，题材丰富，语言凝练，一个片段，一个场景，均有精彩呈现。既有反讽，又有梦幻，充满人间冷暖；短小且具张力，精练却不乏震撼。由中国微型小说界知名选家选编的2022年度微型小说，系从该年在全国文学报刊上发表的优秀作品中精心挑选而来，旨在检阅该年度微型小说创作实绩，公正客观地推选出思想性、艺术性俱佳，有代表性、有影响力的年度微型小说。

《2022年中国中篇小说精选》由中国作协创研部选编，力求选出2022年度具有代表性的优秀中篇小说作品。编者在编选过程中着意于本年度入选中篇小说的代表，所选作者注重了不同年龄层次的搭配，所选文章也风格、手法、形式、语言多样，注重作品的创新价值，力图满足广大读者的阅读期待。所选的作者既有王安忆、迟子建这样的老牌实力作家，也有肖勤、程青这样的年轻后起之秀。这些文章都展现了当代中国文学的新气象和新面貌，是值得反复阅读的佳作。