罗尔德·达尔的《了不起的狐狸爸爸》（明天出版社）正是这样的一本书。他认为动物及小动物们所蒙受的不白之冤是人类骄横自大的一种表现，人类的丑恶、残暴、凶狠、狡猾、奸诈比动物——无论多么凶残的、强大的——都表现得要充分得多得多。假如每一个可爱的孩子在出生以后，首先能看到的是这些优秀的儿童文学作品，那么他们才能具有与大自然、动物和平共处的优秀品德，并热爱它们。人应该先学会爱，而不是恨。一个人先对某种动物充满仇恨，再让他去学习爱这种动物的本领是何等艰难呀！ 在一个山谷里，有三个饲养场，场主都是有钱人。他们叫：比恩、邦斯、博吉斯。他们也是三个坏蛋。接下来出场的是狐狸爸爸的一家人：狐狸爸爸、狐狸太太、四个小狐狸。狐狸爸爸很聪明，总能轻而易举地获取三个场主的鸡鸭鹅及火鸡、苹果酒以及其它食物。非常滑稽的是，狐狸爸爸似乎是为了使三个吝啬的家伙具有乐善好施的品德才和他们作对似的。他虽然去偷，但他的动机及表现却那么纯洁、高尚、可爱。这三个坏蛋发现他们的东西在丢失，于是开始联手对付狐狸，企图将他们一网打尽。 他们先是守在洞口，用猎枪射击狐狸爸爸，狐狸爸爸丢失了一条尾巴。再下来，他们用铁锹挖洞；最后他们又找来了掘土机。在一个又一个回合的较量中，狐狸爸爸都凭藉着聪明和智慧化险为夷。每一个回合的较量都扣人心弦，又让人捧腹大笑。我们看到的是人类疯狂的程度，以及这种疯狂之中显现的愚蠢、残忍和冷酷。 在“射击”那一节中，三个坏家伙是何等得意忘形，他们已经想好了各种惩治狐狸爸爸的办法。而狐狸爸爸是何等机警和聪明，虽然他被射断了一条尾巴，但他依然是胜利者。那些惟妙惟肖的描写，精彩至极。罗尔德·达尔采用循序渐进的方法，一步一步把二者之间的较量推向高潮。一个场面比一个场面宏大，一个回合比一个回合紧张。三个坏蛋的愚蠢和疯狂与狐狸爸爸的机警聪明在达尔的笔下、在故事不断的发展中最后抵达了登峰造极的地步。 最后，惊心动魄、啼笑皆非的最后，狐狸爸爸攫取了大量的食物，开了一场盛大的庆功宴，那三个家伙却还愚蠢地守在洞口。罗尔德·达尔说：就我所知，到目前为止，他们还在等着呢。又一个守株待兔的例子。可惜的是，他们只得到了一条尾巴。多么美丽、可爱、了不起的狐狸爸爸，多么值得人类尊敬和钦佩。如果我们不尊敬和钦佩它，又怎么会去爱它以及所有的动物们呢？仇恨及厌恶会带来偏见与冷酷，而爱呢，则会带来温暖和生机。我想，罗尔德·达尔是怀着高尚的创作动机写下这本书的。如果我们读到的仅仅是紧张、刺激、幽默、好玩，那么我们就把最有营养、最有价值的东西给丢掉了。

“你是个愚蠢的小姑娘！”我的老师温特夫人说。于是我很生气，简直是怒不可遏，就很用劲地向温特夫人施了魔法手指，接着，差不多立刻就……她的脸上开始长出了胡子！那胡子又黑又长，就像你见过去的猫胡子一样，只不过比猫胡子还要长。而且，当她转过身去在黑板上写什么东西的时候，我们看到她还长出了一条尾巴！那是一条又粗又大，长满了毛的尾巴！当然喽，整个教室里爆发出一片尖叫声和哈哈大笑声。作者简介：这位世界闻名的奇幻文学大师出生于英国，父母都是挪威人，早年曾在壳牌石油公司非洲的公支机构任职。第二次世界大战爆发后，他参加了英国空军，当过战斗机飞行员。他是一位既为成人也为孩子写作的作家，还曾经写过几部007电影剧本。其作品中多有恐怖情节和闹剧风味，故事构思奇特、想像新颖、明快多变、富于夸张，从一开始就能打破现实与幻想之间的常规对位，给一种或幽默、或机智、或荒诞的美感。他因其作品风格的独树一帜而于1952和1954年两度获得“爱伦·坡文学匀”，并于后来获得英国的“白面包”奖，该奖评委会对其作品的评价是：“滑稽，机智，又有趣又吓人……”到目前为止，达尔的作品在世界各地都已售出了上千万册。目录：一蠢特夫妇毛茸茸的脸蠢特先生肮脏的胡须蠢特太太玻璃假眼青蛙搀蚯蚓的意大利面条古怪的手杖蠢特太太缩小了蠢特太太做“牵拉”蠢特太太随气球升上了天蠢特太太随气球落了地蠢特先生吓坏了房子、树和猴子笼“一点灵”胶水四个被粘住的小男孩拿大顶的猴子大马戏团卷羽鸟来营救蠢特先生没吃上“鸟肉馅饼”蠢特先生仍然没有“鸟肉馅饼”蠢特夫妇出门去买枪麻哥·窝铺想出了一个主意胶水大涂刷开始了地毯上了天地花板家具上了天花板渡鸦飞了过来蠢特夫妇拿了大顶猴子们逃走了蠢特夫妇得了收缩症二魔法手指

英国著名的王尔德的《快乐王子》，曾是许多成年人儿时的枕边书，人们对它的喜爱经久不衰，这本以这一名著命名的童话集收集了作家八篇作品，可谓篇篇精致，字字珠玑。乐善好施的快乐王子、用鲜血培育红玫瑰的小夜莺、把花园送给孩子的巨人……读着这些美丽的故事，就像在梦幻的夜空采摘一颗颗闪亮的星星。

《好心眼儿巨人》讲的是一个女孩和一个巨人的故事。巨人都是长得很高的，不过这个巨人和其他巨人一比，却显得很矮，因为他只有25英尺，而别的巨人都是50英尺，所以其他巨人从来不认为他也是巨人，而是叫他“小矮子”。 50英尺巨人和小矮子巨人的不同之处是，50英尺们是要吃人的，小矮子巨人却是一个不吃人的好心眼儿巨人。小女孩索菲就差点儿被吃了，好心眼儿巨人保护了她。 50英尺们吃人的时候简直就像嚼豆子，所以他们称人为“人豆子”。 这些不要脸的巨人可不是永远只吃一个地方的人豆子的，而是今天吃这儿的，明天吃那儿的。 这个故事有趣的并不是在前面，而是在后面。 好心眼儿巨人虽然是个巨人里的小矮子，可这个小矮子巨人却会制造梦。他制造梦的时候像一个化学家，梦的酝酿和完成都在瓶子里。他能够让你做恶梦，也能够让你做美梦。 小女孩索菲想出了一个连好心眼儿巨人也想不出的梦，好心眼儿巨人把它制造了出来，结果……你还是自己去读吧！

本书是“劳伦斯文艺随笔”的一种。英国作家D.H.劳伦斯是一位敢于透彻地探索、赞叹男女性爱的作家，他的笔触直接伸到人类生命中最为隐秘的角落：两性交融欲仙欲死的生动过程，描述完美的性结合对于成就人物完整生命和性格的本质作用。D.H.劳伦斯是二十世纪的文学天才，他天生富于浪漫主义的气质，喜爱山花野树而不习惯城市的喧嚣，总觉得社会一味注重智力和理性却牺牲了感情和血性，以致许多人心灵枯竭，贪求物质享受，成为大工业文明的牺牲品。劳伦斯对现代社会的思考发人深省，他在自己的多部小说中，比如《查泰莱夫人的情人》、《儿妇和情人》、《虹》以及《恋爱中的女人》等等，都阐明了自己对自然人生的向往和对大工业的文明的不满。《劳伦斯文艺随笔》收入了《论淫与色情》、《道德与小说》、《为〈查泰莱夫人的情人〉一辩》等二十余篇文章，集中体现了劳伦斯对生命和爱情、幸福与自由的看法，写得极酒脱、极入骨，文笔畅达飞扬，观点狂放恣肆，洋溢着一位现代作家桀鳌不驯的生命激情，有助于广大读者对《查泰莱夫人的情人》等名著作更深层次的理解。

74年劳伦斯画展重见天日。这位20世纪最惊世骇俗的作家，显然对解剖学有着与众不同的理解，可他的画因为生活而生机勃勃。对抗的是否定生命力量的已死的英国文化，他视之为伊丽莎白一世时代的清教徒遗产，仍然毒害着20世纪的空气。抨击莎士比亚也因恐惧而扭曲，哈姆莱特便是其例之一，其形象因对与奥菲莉亚的性恐惧而残缺不全。今天，英国的一些艺术评论家，感谢作为画家的劳伦斯，使英国在文化精神上未曾完全败给拥有毕加索的同时代的法国和西班牙。在遭禁74年后，英国大作家D.H.劳伦斯的一批情色画作终于在伦敦公开展出。

从“论真理”、“论死亡”、“论人的天性”等篇章中，可以看到一个热爱哲学的培根。从“论高官”、“论王权”、“论野心”等篇章中，可以看到一个热衷于政治，深谙官场运作的培根。从“论爱情”、“论友情”、“论婚姻与独身”等篇章中，可以看到一个富有生活情趣的培根。从“论逆境”、“论幸运”、“论残疾”等篇章中，可以看到一个自强不息的培根。从“论作伪与掩饰”、“论言谈”等篇章中，可以看到一个工于心计、老于世故的培根。

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上海教育出版社新近推出的《魔法无法》，是李庆西阅读外国文学的一本手记，共45篇。由于作者不是外国文学研究专家，不受语种、文体、风格流派的限制，也不按文学史的某个标识划定自己的著述范围。他的阅读涉及几十个外国作家的几十部作品，他的笔记自然也带有随兴而至的特点。　书中解读的作品都是外国文学中的经典著作，从歌德、莫泊桑到海明威、劳伦斯，直到近年的昆德拉、库切等人的作品。当然，主要侧重的是对二十世纪经典作品的解读。譬如对2003年诺贝尔文学奖获得者库切的《青春》、《等待野蛮人》等小说，作者结合了历史背景和作品内容，读出了有关当代生活的一些洞见和预言。作者强调自己的解读只是一种简要的提示，或是审美感觉的描述。因为经典作品更易产生解读的歧义，作者明言，他写的只是自己的一种读法，不排除其他的阐释途径。

柳鸣九，1934年生，毕业于北京大学西语系。中国社会科学院外国文学研究所研究员、教授，中国法国文学研究会名誉会长，中国作家协会会员。学术专著有：《法国文学史》、《走近雨果》等三种。评论文集有：《理史集》、《采石集》、《法国二十世纪文学散论》等十种。散文集有：《巴黎名士印象记》、《巴黎散记？返人闹帧７胗胙”嘤校骸队旯难畚难贰ⅰ度匮芯俊贰ⅰ斗ü睦硇∷得返榷嘀帧Ｖ鞅嘞钅坑校骸段鞣轿囊账汲甭鄞浴罚ㄆ呒ⅰ斗ü兰臀难Т允椤罚ㄆ呤郑ⅰ队旯募罚ǘ恚ⅰ都隅讶罚ㄋ木恚┑仁帧？于2000年在法国巴黎大学被正式选定为博士论文专题对象。本书精选作者对司汤达、巴尔扎克、雨果、左拉、萨特等法国文学巨匠评论与鉴赏的研究成果。一个国家的文学发展史，归根结底，就是作家作品的出现史。作者多年来致力于法国文学史的研究，其中最基础性的工作——作家作品研究，对读者尤具参考价值。作者在最大限度占有原始资料的基础上，高屋建瓴而又极具感性色彩地做出自己独树一帜的分析、判断、思考，言必有据，以恢宏大度的理论气势与文采斐然的风格，由点及面地勾勒出法国文学史上最精彩的十大景观。