作者以细腻的文笔描述了日常生活的所见所思，既有美丽的自然风光，如海滨暴风雨之后的风景、春夜和落日等，也有独特的民俗风情，如盂兰盆舞蹈、篝火和送丧等，也有对特有人物的叙述，如疯女、老翁、少女和婴儿双眸等，也有对生活小事的观察和思考，如小憩、某月某日等。本书是一部短篇叙事散文集，文笔优美，叙事生动。

《拉摩的侄儿》是“狄德罗作品集”第二卷，收录《拉摩的侄儿》和《这不是故事》两篇。《拉摩的侄儿》是一部长篇对话体哲理小说，创作于1761—1762年间，但在作者生前并未发表。1805年，歌德将其翻译到德国，但直到1823年，根据狄德罗自己的手稿整理的《拉摩的侄儿》才首次在法国出版。《拉摩的侄儿》是一场对话，也是一场争论。谈话的一方“我”是代表普世价值的哲学家，另一方是音乐家拉摩的侄儿，一个穷困潦倒的青年。两人在咖啡馆遇到，攀谈起来，你来我往，越争越激烈，言语间充满了嬉笑怒骂、嘲讽思辨，被恩格斯誉为“辩证法的杰作”。《这不是故事》是一则短篇，1773年发表在《文学通讯》上，讲述了两个爱情小故事。

本书为日本著名摄影师土门拳的随笔集。本书收录了三十余篇随笔，是土门拳数十年来作品的一次集结，并附有名家星野博美的解说。随笔的内容包括了土门拳在摄影时的经历、他所推崇的写实主义的理念、具体的摄影技巧、对后来者的期望等多个方面，并深入思考了“生与死”这个人类永恒的命题。作者将本书视为自身思想的一次总结和升华，希望“旧的文章”能为读者们带来“新的感受”，“犹如温暖的血液在体内流淌”。本书同时附有16幅作者的摄影作品。

海格洛夫是威尔士亲王历时四十年打造的私人花园，位于英格兰格洛斯特郡泰特伯里镇西南方向。威尔士亲王在20世纪80年代年买下这座房子时，院子里只有一条土路、一块草坪和几丛带刺灌木。四十年后，这里变成了主题风格各异的园林，如厨房花园、日晷花园、睡莲池花园、树桩花园……威尔士亲王在海格洛夫实践着自己的园艺理念，进行有机栽培，着重保护濒危的植物，每年吸引着世界各地的游客前来观光。本书讲述了如何将英式园艺理念一步步化为现实，同时，按四季时序，收录由三位著名花卉摄影师拍摄的近两百幅花园景观照片，捕捉花朵绽放、光影变换的珍贵瞬间。

《恶魔幻影志》是日本文化学者、幻想文学大师涩泽龙彦关于恶魔幻想艺术的文化札记，收录了其于1961年发表于杂志的九个珍奇篇章。从原始洞窟艺术、各大古文明神话，到《启示录》抄本、世界各地的教堂艺术；从德拉克洛瓦的《梅菲斯特》、老勃鲁盖尔的《叛逆天使的堕落》，到博斯的《圣安东尼的诱惑》《后的审判》，涩泽龙彦以其令人目不暇接的博学，带领我们步入这妖异的恶魔学迷宫。通过开掘其异色思想源泉，他以扎实而摇曳多姿的笔致，缕析了恶魔幻想艺术的前世今生及其种种元素和主题，并文之以颇具启发意义的文化洞见，直指恶魔艺术的本质。终，他所揭示的，是人类隐秘的心象风景；他所吐露的，是对异端幻梦的无尽钟情。书中更兼配七十余幅插图，直观反映了介绍的相关作品。

世界的两极坍塌了一极之后，资本主义展现“乘胜进击”之姿。二十一世纪前夕，迎接新千年之际，爱德华多·加莱亚诺写下本书，为我们描绘出新自由主义世界的景观，揭露那繁荣蜃景下的荒唐怪诞、颠倒错乱，笔锋所向，将这一“经典”体制、“楷模”体制除尽丝缕，鞭挞至体无完肤。这段历史完结了吗？远远没有。爱德华多·加莱亚诺在书中指出的种种现象和问题，如人与人之间、国与国之间、北与南之间的贫富鸿沟、不平等、不公正，以及贫富鸿沟、不平等、不公正所制造的恐惧和仇恨等等，时至今日，不单依然存在，甚且越发咄咄逼人。它们过去曾是、今天仍是、明天或许还将是我们每日的新闻焦点。“这是一个着了魔的、颠倒的、倒立的世界”，卡尔·马克思以理论阐明这一点。这是一个无须镜子就能抵达的颠倒的世界，爱德华多·加莱亚诺以事实证明这一点。他并且发问：我们是不是该给它翻个身，让它可以挺直身子站起来呢？

一八九五年四月，船长约书亚·斯洛克姆独自驾驶单桅帆船浪花号从波士顿出航，历时三年两个月零两天，航行四万六千多英里，遭遇无数艰难险阻，经历多场风暴考验，终，这位孤独的船长凭借过人的胆识、勇气、毅力和智慧平安返航。本书是斯洛克姆对这趟航行的亲笔记述，既有对世界各地的奇风异俗的幽默观察，又有对险象环生的海上冒险的真实描写。约书亚·斯洛克姆创造了一项了不起的航海记录，也留下了一段精彩绝伦的冒险故事。

菲利普·拉金是蜚声国际的英国诗人，其作品影响大、流传广，为一众知名作家如德里克·沃尔科特、谢默思·希尼、克莱夫·詹姆斯等所称道，许多诗人更是将其作品视为写作灵感的来源。《应邀之作：拉金随笔》收录拉金1955年至1982年间应报刊、杂志等媒体约稿发表的五十余篇随笔、杂文、书评和乐评等，在其创作生涯中占有重要地位，可以说浓缩了拉金一生的主要审美理想和艺术观点。拉金文笔凝练，亦庄亦谐，许多文章虽篇幅不长，却字字珠玑，向为欧美读书界所推重。

凯莉·伊根是临终关怀团队的一员，在陪伴病人度过人生后一段时光的过程中，她听到了无数的故事：关于希望与遗憾、羞耻与荣耀、忠诚与背叛，以及深埋心底、保守了一生的秘密。大多数时候，她要做的就是耐心地倾听。本书是其中一些故事的记录，这不是一本关于死亡的书，而是关于生命。如何从困境中汲取勇气，如何更有同情心地观察周围的世界，《生之告白》会带给你不一样的启迪。

有人劝索尔·贝娄写自传的时候，他总说没什么好写的，他就是忙得要命。忙着写小说，偶尔写写杂文；忙着谈恋爱，结婚，当父亲，离婚，交友，结怨，悲伤；忙于历史大事，忙于文学小事；忙于大量读书，忙于恪尽教职，教书一直教到耄耋之年。尤其是忙着写信，写给他先后几任妻子，他的儿子们，他的作家同行，喜欢他的和不喜欢他的读者，还有追着他要签名的人，着了魔似的阿谀逢迎者，以及重度精神病患者，等等。大作家并不全都擅长写信。写信似乎是一种可以独立存在的天分，像艺术天分一样神秘莫测。显然，索尔·贝娄具备了这个艺术天分。在这部书信集里，贝娄给读者展现了一个真实的自己。热恋的时候，他会说：“苏茜和我就是在一块浮冰上都可以很开心。”心情恶劣的时候，他会对前妻桑德拉破口大骂：“你他妈的差点儿杀了我……我把我在你手里遭的罪全都写进《赫索格》里了。”当然，在这部始于1932年，终于2005年的书信集里，还有贝娄对文学、政治、哲学的沉思，是对他七十余年的心路历程的记录，以及对二十世纪美国社会的若干侧面的再现。