夜深了。街上汽车隆隆的轰鸣声消失了，行人的喧哗声宁息了；月亮透过玻璃窗射向屋内墙壁上的光线爬向天花板，逃逸了。林丽莎躺在床上，思绪万千，辗转反侧，一直没有睡着。这时候，好听以的只是对面墙上悬挂着的夜光表的“嘀嗒”声，她睁开眼睛，看了看哎哟！时针已经指向凌晨一点钟！如果再不赶快入睡，怎么能撑得住明天从北京飞向纽约的漫 长旅行！她从床上爬起来，打开床头柜，拿出两片舒乐安定，吞食下去，这才昏昏沉沉睡了过去……突然，她那微微翘起的嘴唇艰难地迸发出闷声闷气的惊叫：“救命！——救命！“\t\t

初唐四杰是我国诗歌发展史上承前启后、继往开来的诗人。他们反对六朝绮靡文风，继承六朝以来艺术技巧的成果，在诗歌题材内容上突破了宫迁的藩篱。他们的革新、创造为唐诗的健康发展开辟了道路。 初唐四杰诗注，惟有清陈熙晋《骆临海集笺注》和蒋清翊《五子安集注》，现代只散见于一些注本，且为数极少。本书共选诗二百六十五首，占初唐四杰现存诗的四分之三，其中王勃八十八首、杨炯三十首、卢照邻八十二首、骆宾王六十五首。以王杨卢骆为顺序，按《全唐诗》中初唐四杰诗的排序，加以编次。

本书收录了作者的杂文数十篇，包括：“老马咏叹调”、“贺岁忆旧”、“春节和‘书’的附会”、“乔迁之喜与忧”等。

杂文家是这样一个群落：他们吃自己的饭，却为天下操心；他们不是对一个领域说话，而是对整个社会发言。他们敢于在高慢的险面上拨一拨，在威赫的虎须上捋一捋，在棘手的蜂窝上戳一戳。本书200篇杂文，全面折射出世纪末的国情、民风、世相、心态。像严秀的《“东方文明”琐议》，郭光东的《国旗为谁而降》，陈丹燕的《文化大革命是什么》，黄一龙的《“天下兴亡代表有责”论》，牧惠的《走运的杨乃武与小白菜》，张勇的《“既要利己，也不损人”》，何满子的《赞罗点点说“红色贵族”》，等等，都是别具新意的佳作。

本书内容包括：行走中的风景、出入教学之门、花都——巴称博物馆文化、拜访罗丹，想起卡米尔·克罗贷尔、法勒家庭的画廊、中国留学生在德国、在去悉尼的列车上想到的、领略澳洲、给孩子游戏让孩子欢颜、广结善缘情义圆满、男人·孩子·人类断想、近看亚太地区当代艺术展、俄罗斯日记、莫斯科的街头爱情、马背回眸、香格里拉之旅、岁月侵人不留痕、徘徊门外、淡淡远远的童年、不同的花季、心语一束、女人悟语、家有宝贝、注视女性等等。

赵忠祥写了《岁月随想》、《岁月情缘》，倪萍写了《日子》，杨澜写了《临海凭风》，敬一丹出了《一丹话题》，白岩松出了《痛并快乐着》，水均益出了《前沿故事》，就连还不太有名的杨君也出了《笑容》……崔永元也该露一手了！　崔永元在本书中“交代”了曾把小狗养在单位里，与领导逗闷子的恶作剧；再往后，读者又获悉了崔永元为了白天电视台台长不经意的一句问询。半夜里辗转反侧，想睡无法入睡的煎熬。于是，眼看着小崔痛苦不堪地一只一只地数着羊——采取“人工催眠”方法，读者却开心得自愿放弃睡眠，津津有味地消遣起小崔的苦大“愁”深来……切肤之痛，名人尤难承受。小崔却“刀工”上乘。自嘲起自己来一点儿不客气，不小气。大男人的意气风发，横扫一切自恋、自赏，于是，大家看到一个与荧屏前的“遭”人瞩目，“挨”人仰视的大腕相去甚远的血肉之躯。他反省自己的一举一动；他宽宥那个年代母亲打孩子的不得已；他……总之，台上台下，他怎么也找不出做名人的感觉——他“链接”的朋友都是读者不认识的一群普通人。字里行间却跳动着他一颗平常心。外国有句谚语，叫做：“实话是我们最宝贵的东西，所以我们应该节省着用。”但崔永元在书中延续了他在《实话实说》里的风格。其中对他的领导调侃，让人在会心一笑之余，又不禁为他捏一把汗：这么写顶头上司，行吗？崔永元说，38年长成一个萝卜，现在一片一片切给大家看。他说过谎、他挨过打、他让老师刻意修理过、他做过买卖……他人生中的种种体验，信手写来，观众忍俊不禁，欲罢不能。崔永元把读者的快乐全建筑在自己的“痛苦”之上了！

读一篇好文章，每每读到佳境，就会觉得有美丽主图画浮现眼前：欣赏一幅好画，品味其中的意味，又会觉得似有好诗好文潜藏其中，为什么呢？首先由于作家与画家的工作是一致的。他们都是在生活中去发现独特而感人的事物，珍贵的情感，美好的心灵，还有深刻的思想哲理，然后分别把它们表现出来。可是，所有艺术形式都有局限。文学与绘画也不例外。文学可以直接表述思想，但不能叫“看到”生活本身；绘画可以再现可视的生活景象，却无法“画出”思想哲理来。于是，作家与画家便要做出各自的努力：作家采用绘声绘色的文字描述，叫人自然而然地把画面想象出来；画家则设法将一些深邃的哲思巧妙地寄寓到形象中，让人从中渐渐悟出，得到启示。这些作家和画家真是聪明极了！他们调动读者和观众的想象与思考，来超越艺术自身的局限，从而使我们获得赏心悦目的、丰盈饱满的艺术享受。同时使得文学成了“可视的文学”，绘画成了“可读的图画”。文学与绘画这两 个世界就沟通起来了。这沟通起来的两个世界十分美妙。你是否知道，一些名画和一些名篇散文，还惊人地一致呢！现在这部亦文的书，便是本书的编者翻阅了大量的文学名著与名画集，将内容相同或相近的文章与绘画找出来，编配在一起的。然而，编者们选择的标准很高。对于这些文章与图画，不只求题材的相同，更求品格与意境的接近。所以在这里，绘画不是文章的插图，文章也不是图画的说明。这些出自名家之手的图画与文章，全都有着很鲜明的个性，放在一起之后，便构成了很广阔的可以自由联想的欣赏空间。　这些本来积压自独立存在的文章与图画，现在发生了密切的联系。它们可以相互印证，可以相互充实，还可以相互引申和深化。绘画使文章更具画意，文章为绘画平添诗情。这些名画名篇萃集一起时，一方面使我们体味到美的话语多么丰富，人类的精神多么浩瀚，大师的创造多么缤纷；一方面，还使我们看到所有作家与艺术家的终极目标都极其一致，那就是对美与爱执着的追求！　我们翻阅这部半文半画的图书时，如同在山水之间散步。文如山，画如水。时见山之巍峨，时见水之潋滟。时而山影尽在水中，时而波光漾动在山壁之上；山水相映，意味无穷。这是一部内容与形式都非常独特的书，这是一部具有创作怀的书，这是一部制作精良、品位高尚的书。尽管书中的一些文章与绘画，我们或许在别处见过，但把它们编集在一起之后的意义却是全新 的。我相信编者在编辑这部书时，一定充满了发现的快感；我也相信读者在阅读这部书时，一定会充满新颖的欣赏快感。我为这部书的出版而祝贺，并以此为序。

这是一部内容与形式都非常独特的书，这是一部具有创作性的书，这是一部制作精良、品位高尚的书。尽管书中的一些文章与绘画，我们或许在别处见过，但把它们编集在一起之后的意义却是全新的。这些本来各自独立存在的文章与图画，现在发生了密切的联系。它们可以相互印证，可以相互充实，还可以相互引申和深化。绘画使文章更具画意，文章为绘画平添诗情。这些名画名篇萃集一起时，一方面使们体味到美的话语多么丰富，人类的精神多么浩瀚，大量的创造多么缤纷；一方面，还使们看到所有作家与艺术的终极目标都极其一致，那就是对美与爱执着的追求！这是一部内容与形式都非常独特的书，这是一部具有创作性的书，这是一部制作精良、品位高尚的书。尽管书中的一些文章与绘画，我们或许在别处见过，但把它们编集在一起之后的意义却是全新的。

这是一部内容与形式都非常独特的书，这是一部具有创作性的书，这是一部制作精良、品位高尚的书。尽管书中的一些文章与绘画，我们或许在别处见过，但把它们编集在一起之后的意义却是全新的。这些本来各自独立存在的文章与图画，现在发生了密切的联系。它们可以相互印证，可以相互充实，还可以相互引申和深化。绘画使文章更具画意，文章为绘画平添诗情。这些名画名篇萃集一起时，一方面使们体味到美的话语多么丰富，人类的精神多么浩瀚，大量的创造多么缤纷；一方面，还使们看到所有作家与艺术的终极目标都极其一致，那就是对美与爱执着的追求！

被称为“元帅外交家”的陈毅同志也是一位大气磅礴的诗人。本书从陈毅同志三百余首诗作中，精选了120余首，加以注释和评析，深入浅出而又细致周详地勾勒出诗人的胸怀、气魄和心路历程，展现了老一辈无产阶级革命家陈毅同志对人民对祖国的耿耿忠忱和深情挚爱。