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本书为个人结集出版之古典诗词创作集。著者傅璧園（1923～），浙江镇海人。名保民，字必豫，号璧園。幼承家学，少年能诗，一生吟诵不缀，浸润其中已逾一个甲子。所作典雅工整，清隽婉逸，风神摇曳，尤见情性。集中以七言绝句及词之创作成就为高，特别是言情及悼亡诗，镂情刿恨，幽艳哀断，低廻不尽，令人不胜哀惋感叹。这些颇见功力与水平的作品，较之时下常见之浮浅薄俗之什或徒具外貌之纸药假花，不啻有云泥之别，是喜爱阅读或创作旧体诗词读者的绝好参照。

作者的诗集，不仅以军人的真挚情怀讴歌爱国主义和革命英雄主义，而且以诗人的良知呼唤人间的真善美。可以用三句话来概括他的诗歌作品的精神内涵：在血和火光里分娩灵魂的辉煌；以开拓精神投入人类耕耘历史的纵队；从心灵深处向天际和人间放射灿烂的群星……

本诗集是陈建华早期诗作的精选集。作者写作新诗始于20世纪60年代，早于北岛等人，其诗作带有唯美的浪漫主义倾向，艺术上直追三四十年代一些大家，与当时鼓吹阶级斗争的主流诗歌相去甚远，堪称“前卫”。书中还收有作者另撰的“诗传”一篇，记叙了当年中国教育界及城市社会的情形，极具可读性和史料价值。记住陈建华君的名字，是因为看过他的两种书；一种是讲说江南文学历史的，一种是寻绎革命话语的，都是学术性著作。后来看到他发表在海外一家杂志上的文章，记叙六十年代上海的一个“诗歌沙龙”的往事，才晓得他原来是一位诗人。从建华君称引的诗章看，上海一群的作品在“文革”前期已趋于成熟。说成熟，首先是因为这些作品体现了艺术创作固有的个人化原则。比较一下这些诗人和食指——白洋淀诗群的兄长式人物——的诗，可以看出，在艺术上他们是有着独特的选择和探索的。本诗集是陈建华早期诗作的精选集。作者写作新诗始于20世纪60年代，早于北岛等人，其诗作带有唯美的浪漫主义倾向，艺术上直追三四十年代一些大家，与当时鼓吹阶级斗争的主流诗歌相去甚远，堪称“前卫”。书中还收有作者另撰的“诗传”一篇，记叙了当年中国教育界及城市社会的情形，极具可读性和史料价值。

短诗有什么高于一切之上草原青草麦子落叶·飞鸟蝉鸣巢一只鸟儿——广西河池采风所见大鸟儿另一只鸟儿蜜蜂总是深深地吸引诗人接近冬天的花朵海岸线一九九七年三月九日：日全食山谷中的向日葵低头的向日葵——河北平山巨龟苑葵花园所见新春红高粱黄土另一种黄土树桩上的雪雨中半坡村皮影儿守望长城纪念碑秋日——在定州看历史博物馆和哈萨克斯坦歌舞团演出告别——一九九五年冬写在以色列总理伊扎克拉宾遇害日民间歌舞家手推车老槐树之一……组诗长诗附录

有你在，灯亮着；我们不在黑暗中，放心了。以自己稚弱的心，在一切回忆上驰骋，写卑微人物如何纯良具有优美的灵魂，描画梦中月光的美，以及姑娘儿女们生活中的从容，虽处处略带夸张，却因文字的美丽与亲切，冰心女士的作品，以一种奇迹的模样出现，生着翅膀，飞到各个青年男女的心上去，成为无数欢乐的恩物，冰心女士的名字，也成为无人不知的名字了。“心中的风雨来了”时，她躲到“母亲的怀里”了。这一个“过程”，可说是五四时期许多具有正义感然而孱弱的好好人儿他们的共同经验，而冰心女士是其中“典型”的一个。

《彭燕郊诗文集》由湖南文艺出版社出版发行，这是彭燕郊诗歌首次以相对完备的形式面世，文集展现了这位大师级诗人诗歌艺术的全景，为广大文学爱好者和文学学界阅读研究彭燕郊其人其作提供了条件。文集共分四卷，涵盖自由体诗（两卷）、评论、散文诗，收集了诗人从1938年至今的主要作品，其中收录自由体诗歌诗作230首，散文诗84首，文学评论18篇。彭燕郊先生在诗歌创作，诗学理论、民间文学、编辑出版、教育等领域都卓有成就，尤以诗歌创作突出，是文学界公认的一位卓越诗人，早年即以他所属的“七月诗派”而进入当代中国文学大师之列。1984年，64岁的他再次自我放逐，超越自我，实施“衰年变法”，创作了一系列中国新诗史上前所未有的诗作，他70岁发表2万余言的长篇散文诗《混沌初开》，80岁发表400多行的长诗《生生：五位一体》，今年86岁的他仍然在不倦地探索，仍然拥有敏锐的艺术感受力，广阔的艺术想象力和旺盛的艺术创造力，他被誉为文学上的“彭燕郊现象”。彭燕郊性格冲淡谦逊，出版诗集不多，如今知道他，读过他作品的大学生仍旧寥寥，他的作品更多地在人群中被辗转手抄、复印、谈论、诵读，许多人都是久闻其名，不见其作，连许多文学评论和研究者也难以系统觅得其作品，这严重制约了对“彭燕郊现象”的研究。文集的出版，对于认识彭燕郊的创作，探究他能够六十七年如一日保持艺术青春和创造活力的底蕴与启示，深入把握20世纪中国文学发展的诸多根本问题，对于21世纪中国文学的健康发展，中国新诗的未来走向意义重大。

穆旦（1918～1977），原名查良铮，祖籍浙江海宁，“九叶派”诗人、诗歌翻译家。　本书分为两卷，第一卷收入1934年至1976年间创作的诗歌166首，其中包括以前未发表过的作品。编排上，凡曾独立结集出版过的，按原集重排（ 重复收入不同集子的作品，只见于首次出现的集子中）；未曾结集出版的诗作，列入“集外诗存”，按写作年代排序。第一卷的卷末，附录“穆旦自选诗集存目”和“穆旦晚期诗作遗目”。　第二卷收入1924年至1963年发表过的各类散文、随笔、评论共16篇； 1943年至1977年致亲友书信69封，以及1959年至1977年断断续续所写下的日记；本卷内容均为首次结集出版，有重要的史料价值和研究价值。为方便读者，书后附有《穆旦（查良铮）年谱》。

雷平阳曾说过：“我希望能看见一种以乡愁为核心的诗歌，它具有秋风与月连的品质。为了能自由地靠近这种指向尽可能简单的‘艺术’，我很乐意成为一个茧人，缩身于乡愁”的确，雷平阳诗的风格很特别，自成一家。在于坚与海子两个极端诗歌话语权的争论中，他开辟了第三条道路，并且走的很远。从早期的《亲人》、《父亲的老虎》到《澜沧江在云南兰坪县境内的三十三条支流》再到《秋风辞》，作为一个阶段的诗歌特征，都再现了高原品质的内在张力，在精炼的语言与叙事技巧背后都凸显了对云南故土的赤子之心，而且爱的那么真实，那么狭隘与偏执。《雷平阳诗选》为该“中国二十一世纪诗丛”中的一本，系统收录了雷平阳先生迄今为止的主要作品，以飨读者。

在爱与梦里感受生活，在诗与歌中寻找诗歌。 《唐跃生诗歌集》为诗歌写作者，歌词写作者，剧本撰稿人唐跃生的诗歌集，共分为八辑：个人的夏日、自然的投影、古老的瓦檐、城市：接近或者远离、身边的岛屿和海洋、某个夜晚爱上所有女人、野草与灵魂、亲人等。