爱上诗词，是从读金庸的武侠小说开始的。对我而言，印象最深的莫过于《神雕侠侣》中李莫愁经常挂在嘴边的那句“问世间情为何物，直教人生死相许。”后来我又读到这首词作者元好问的词前小序，不禁为之动容。小序这样写到：“乙丑岁赴试并州。道逢捕雁者云：‘今日获一雁，杀之矣。起脱网者悲鸣不能去，竞自投於地而死。’予因买得之，葬之汾水之上，絫石为识，号曰‘雁丘’。同行者多为赋诗，予亦有《雁丘次序》，旧所作无宫商，今改定之。”如果说“问世间情为何物，直教生死相许”的词能让读者为之震憾的话，那么写在词前的小序则更令人泪眼汪汪。正是从那时起我开始刻意寻找那些美丽而忧伤诗词的背后凝结的动人爱情！诗词读得多了，对诗词的印记反倒慢慢的淡了，薄了。随着时间的流淌，沉淀下来的只有诗词中的爱情，或忧伤，或愁苦，或温暖！

《宋代诗画中的政治隐情》作者姜斐德女士，将宋诗与宋画置于宋朝变幻多端的政治风云中，从作者的命运变迁来解读诗与画中隐含的意义。在直言会置士大夫于险境的情况下，他们用绘画来感慨放逐，批评朝政。题画诗则展示了一种崭新的表达方式：即借用某一经典诗歌的韵脚却不指明出处。这似乎是安全而明智的选择。不过，这依赖于这一群体具有一种共同的认知，如对杜甫《秋日夔府咏怀奉寄郑监李宾一百韵》这样的艰涩诗篇的熟知。

华美的词作、经典的选本、百科式的解读、点击式的链接，彰显词境的绘画，准确简练的文字，以及洋溢其中的发散、跳跃的，率性、随意的，甚至是反逻辑的思维火花，让传统的“宋词三百首”超越时空成为具有现代气息的立体画卷。首先，注释力求浅显，评析要言不烦，而又尽可能地吸收新的研究成果，对文字和标题作必要的校勘，补充写作背景、写作年代和作家生平事迹，为读者提供了最新的、丰富的知识；其次，发散思维，拓宽视野，设立“数风流人物”、“源远流长”、“史海钩沉”、“词学·词牌”、“品词必备”、“宋词典故”、“鸟兽草木”、“天文地理”、“琴棋书画”、“异曲同工”、“万花筒”等百科栏目，引导读者的思维从作品涉及的语词、名物向广袤的知识空间辐射开去，在获得审美愉悦的同时，兼得孔子所谓“多识于鸟兽草木之名”的乐趣；复次，精选各种自然、人文、地理图片，以及中国历代山水、人物、花鸟绘画作品，使全书图文并茂，相映成趣。其中古典绘画均有包括图题、时代、作者、材质、笔法、尺寸、藏家等内容的图注，参之“琴棋书画”差不多就可以勾勒出中国古代美术史的轮廓；最后，不但全书所有词作都提取了主题词和关键词，并编成索引附于书后，而且在每首词中都以网络式的链接方法标注参见，令这部书具有了小型百科全书的功能。我们相信，这部诞生于信息与网络时代背景下的《百科图说宋词三百首》，在保留原本优点的基础上，可以最大限度地让今天的读者在阅读中享受精神与视觉、品位与休闲的多重愉悦。

“楚辞”又称“楚词”，是战国时代的伟大诗人屈原创造的一种诗体。作品运用楚地（今两湖一带）的文学样式、方言声韵，叙写楚地的山川人物、历史风情，具有浓厚的地方特色。汉代时，刘向把屈原的作品及宋玉等人“承袭屈赋”的作品编辑成集，名为《楚辞》。并成为继《诗经》以后，对我国文学具有深远影响的一部诗歌总集。

丛书是一种汇集各种同类性质或不同类性质以及多种性质的重要著作而辑印于聚集在一编的大部头书。正式启用“丛书”这一名称，盛于明清两代。在此以前，虽有丛书性质而并不称为丛书的，如宋人所辑的《百川学海》等，迢不算在内。丛书从正式启用此名到发展。越来越多，有以时代为范围的，如《汉魏丛书》《唐宋丛书》；有以辑佚书为范围的，如《汉学堂丛书》；有以史学方志考订研究为专题的，如麄雅书局丛书》人史学丛书》之类；有仿刻或翻刻以至影印宋元古籍版本为宗旨的，如《士礼居丛书》人古逸丛书》、《续古逸丛书》之类；有以校勘古籍为宗旨的，如《抱经堂丛书》火经训堂丛书》、《岱南阁丛书》之类，这都是汇辑多家著作于一编者。此外，又有刊一人独撰著作的，如清王初桐《古香堂丛书》、张云辙《云影阁丛书》、焦循《焦氏丛书》、朱骏声《朱氏丛书》、丁晏《颐志斋丛书》、胡薇元《玉津阁丛书甲集》、况周仪《蕙风丛书》、易顺鼎《琴志楼丛书》、吴之英《寿栎庐丛书》、曹元忠《笺经室丛书》、章炳麟《章氏丛书》等，搂指不可尽。现在上海古籍出版社在负责编辑的《中国近代文学丛书》，便是属于《汉魏丛书》、《唐宋丛书》等以时代为范畴的一种大型丛书。

蒋春霖（1818-1868）是近代词坛上的著名词人，他穷困潦倒的生活经历让人欷歔不已，他婉雅凄怨的词风却感人至深。其人其词，在其生前即引人瞩目。蒋春霖逝世后的120余年时间里，关于《水云楼词》的研究成果，在近代词学研究里是比较突出的，从学术史的角度对这一段研究历程进行系统地清理，总结和分析在以往蒋春霖研究中的得与失，将有助于推进新世纪的蒋春霖研究，从而促进和深化对近代词学的认识。

郑谷是晚唐重要诗人，曾对五代及宋初诗坛发生过很大影响。他与许棠、任涛等九人时相唱和，号“芳林十哲”。他仕途顺利，前期诗大多咏物和表现士大夫的清高闲适；后来历经唐末乱世流离之苦，诗中多悲凉之调。郑谷的诗大多清婉明丽、通俗易晓，其绝句风神绵邈、词意婉约，同时也十分讲究炼字炼句。其《鹧鸪》诗备受赞誉，故有“郑鹧鸪”之称。著名的“一字师”典故也是由郑谷而来。《郑谷诗集笺注》笺注者为唐宋文学研究领域著名学者，书中收录了郑谷现存的全部诗作，并加整理，注释详尽，附录资料丰富。

在繁忙的教学之余，我数年不懈，以九牛二虎之力，终于完成了伯父卢前先生九卷《饮虹乐府》中前六卷772首小令的笺注，但此时内心并无多少轻松感，因为我不能确定此举是明智而有益的，还是愚蠢而徒劳的，正如我不时困惑于伯父一生勤奋曲学的实在意义一样。

《诗词名句分类手册》遴选中国古典诗词名句，上启先秦，下逮清季。对所录诗句整理分类，并一一注明出处，附以提示，以便欣赏、引用。全书据诗句内容分为十四篇，各篇诗句大致以作者时代先后排序，但亦有例外，如《四季篇》即以春夏秋冬之序排列。书中提示力求明晰，一般不采异说。例如，“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”（王翰《凉州词二首》其一），其含意历来有积极、消极二说，《诗词名句分类手册》只取其一。鉴于《诗词名句分类手册》的实用性质，对于诗句的解说并不强调其在具体作品中的特定含义。例如，“富贵非吾事，归与白鸥盟”（辛弃疾《水调歌头》），提示仅就其字面的闲适之意予以解说，并不论及作者言外的牢骚苦闷。

白云如衣，不能察寒。明月如饼，无以加餐，王道易易，何如行路难。这是清代干嘉「盛世」著名诗人舒位行路难二首中的一首，篇幅虽短，却浓缩着「盛世」不盛的时代特徽和他本人困苦流靛的身世遭遇。舒位，字立人，号蛾云，他生时，母梦一僧手折桂花从峨嵋山来，故小字犀禅。直隶大兴《今北京市》人。祖父舒大成，字子展，康熙五十一年《一七二；进士，翰林院检讨，有试墨想寿麇，今巳散夫。父舒翼，官广西永福县丞，摄河池州知州。舒位于乾隆三十年《一七六五》九月四日出生在吴门《今苏州市》大石头巷，于嘉庆二十年《一八一五》十二月三十日在吴门去世。这位北地才子，终身舆南圃结下不解之缘。