我没有路，所以不需要眼睛；当我能够看见的时候，我也会失足颠仆。我们往往因为有所自恃而失之于大意，反不如缺陷却能对我们有益。——葛罗斯特《李尔王》是莎士比亚著名的四大悲剧之一，作于1605年，在莎剧中以气魄雄浑而著称。故事本身是英国的一个古老传说，大约发生在8世纪左右，讲述了年事已高的国王李尔想要退位，希望把国土分给他的三个女儿。小女儿考狄利娅因表达了自己朴实感情被李尔驱逐，李尔却被大女儿和二女儿赶到荒郊野外，成为法兰西皇后的三女儿率军救父却被杀死，李尔王最后也伤心地死去。

注重历时性与共时性相结合的研究思路，注重深入的探讨与全面的论述是《古代戏曲身份认同研究》的初衷。实事求是地说，研究对象属于宏大叙事的范畴，笔者则是努力朝着期待目的迈进，努力实现研究的初衷。故而，从古代戏曲研究成果来说，本专题《古代戏曲身份认同研究》正是笔者在学术精进之路上下求索的一点心得，既是探索性的，也是小结性的。从古代戏曲研究取向来说，既是对“他者”的身份认同，也是对“自我”的身份认同。

这是天性中至情的自然流露；这样的泪洗过的脸，是最真诚不过的。因为快乐而哭泣，比之看见别人哭泣而快乐，总要好得多啦！——里奥那托《无事生非》写作时间约在1598~1599年，是莎士比亚喜剧写作成熟时期的创作，内容热闹欢快，富有哲思。故事围绕两对情侣克劳狄奥和希罗、培尼狄克和贝特丽丝的婚恋故事展开，深入探寻了男女关系中的自我意识以及真诚与尊重这样的主题。《无事生非》充分展示了莎士比亚对人物心理的高超把握，按照自然逻辑来布局人物情感的变化，表现出娴熟的创作技巧。

突然盲目的人，永远不会忘记存留在他消失了的视觉中的宝贵的影像。给我看一个姿容绝代的美人，她的美貌除了使我记起世上有一个人比她更美以外，还有什么别的用处？——罗密欧《罗密欧与朱丽叶》写于1594年，是莎士比亚的戏剧作品之一。该剧讲述了两位青年男女罗密欧和朱丽叶深深相恋，却因家族仇恨，历经艰辛与波折而不能结合，最终双双殉情，促成两家和好的故事。剧中的男女主人公完全沉浸在对爱情的热忱、向往之中，表现了青年男女热烈的情感交流和对爱情的难舍难分的追求。

爱情的精灵呀！你是多么敏感而活泼；虽然你有海—样的容量，可是无论怎样高贵的事物，一进了你的范围，便会在顷刻间失去了它的价值。爱情是这样充满了意象，在一切事物中是最富于幻想的。——奥西诺公爵《第十二夜》是莎士比亚创作的重要喜剧作品，“公允地被认为是莎士比亚的喜剧中最可爱的之一”。这部作品以抒情的笔调和浪漫喜剧的形式，通过两个女主角薇奥拉和奥丽维娅的鲜明的个性特征和曲折的爱情故事，探究了当时女性生存的社会环境，讴歌了人类对爱情和友谊的美好理想，表现了生活和爱情的美丽本质。《第十二夜》的巨大艺术魅力总能令人心旷神怡，精神愉悦。

生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？——哈姆莱特《哈姆莱特》创作于1599年至1602年间，戏剧讲述了克劳狄斯谋害了哈姆莱特的父亲——自己的哥哥并篡取了王位，并娶了哥哥的遗孀乔特鲁德，哈姆莱特因此向叔叔复仇的故事。《哈姆莱特》是莎士比亚“四大悲剧”之一，也是他所有戏剧中篇幅最长的一部，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的艺术手法，堪称代表着整个西方文艺复兴时期文学的成就。

我没有路，所以不需要眼睛；当我能够看见的时候，我也会失足颠仆。我们往往因为有所自恃而失之于大意，反不如缺陷却能对我们有益。——葛罗斯特《李尔王》是莎士比亚著名的四大悲剧之一，作于1605年，在莎剧中以气魄雄浑而著称。故事本身是英国的一个古老传说，大约发生在8世纪左右，讲述了年事已高的国王李尔想要退位，希望把国土分给他的三个女儿。小女儿考狄利娅因表达了自己朴实感情被李尔驱逐，李尔却被大女儿和二女儿赶到荒郊野外，成为法兰西皇后的三女儿率军救父却被杀死，李尔王最后也伤心地死去。

《中国戏曲史略与名段鉴赏》由中国戏曲史略与名段鉴赏两篇构成。首先，作者以新的思路、结构、写作方法介绍了中国戏曲的起源和发展历程，对各个历史阶段发展过程中戏曲所呈现的基本面貌、代表性人物及作品进行了概要描述，同时也对不同时期戏曲艺术盛衰兴替的原因做了阐述与分析，试图通过对古代戏曲与各时期的政治、经济、文化等互动关系的研究，来探索戏曲发展的艺术规律。其次，作者又对五种至今仍具有重要影响力的戏曲声腔进行了较为详细的介绍，并对其代表性唱段做了导读分析，以便于读者*好地了解和欣赏这些戏曲声腔。

《英美戏剧：传承与发展》是本书从古希腊文明到现代西方戏剧娥发展进行了详细地介绍和分析。学生通过学习和鉴赏不同时期著名戏剧家的作品，能进一步提高他们的鉴赏力和思辨力。特别是每一章节后面的重难点解读部分，能使广大读者和学生更好地了解英美喜剧的发展脉络，更好地和深入地体会和理顺英美文化、戏剧的价值、不同的影响等有很大的帮助。

《西方戏剧经典导读》从西方戏剧史上选择了大部分中国读者比较熟悉的名家名作，比如《俄狄浦斯王》、《哈姆雷特》、《威尼斯商人》、《伪君子》、《玩偶之家》、《樱桃园》等作品，目标并不仅仅局限于介绍剧本中那些生活场景或者讲述一些历史故事，而是希望以一些全新的角度去重新挖掘那些熟悉的人物和行动，在不同的遭遇背后看到或隐或显的行动线索、形象发展乃至剧情中的“秘密”。在剖开解析的过程中，许多重要的结论看上去会挑战一般读者对历史人物包括剧作家的固有印象，比如在谈《威尼斯商人》里安东尼奥和夏洛克之间的对比时，把时代的变化与贵族、宗教关系的发展联系起来看两人之间的恩仇；或者在谈契诃夫的作品时，充分挖掘其不断被误解的“喜剧性”是如何体现在其作品中的。力求一切结论来源于剧本，重要阐释来源于舞台，从而引导读者、观众建立追问历史材料、观察人物细节、理解舞台规律的主动精神，让普通读者在轻松愉悦的阅读过程中领略“专业”戏剧研究追寻形象与真相的无穷乐趣。