契诃夫不仅是享誉世界的短篇小说大师，更是杰出的剧作家、现代戏剧的先驱者，被誉为莎士比亚后戏剧第一人。2014年正逢契诃夫逝世110周年，上海译文出版社推出《契诃夫戏剧全集》总四卷，精选焦菊隐、李健吾、童道明等名家权威译本，在国内首次将契诃夫的戏剧作品以“全集”的方式完整呈现。《契诃夫戏剧全集：万尼亚舅舅·三姊妹·樱桃园》收录多幕剧《万尼亚舅舅》、《樱桃园》及《三姐妹》。《万尼亚舅舅》讲述一个盲目崇拜者对“名教授”的绝望和一个想造福后代的乡村医生幻想的破灭。《三姐妹》中三位女主角梦想去莫斯科，可是“去”的行为始终只是象征，被她们不断透支。《樱桃园》是契诃夫晚年的一部力作，讲述一俄罗斯贵族女士与其家人在宅邸将要被拍卖抵押债款前，回到了家乡，在剧终时售出宅邸，且在樱桃园里的樱桃树被砍倒的声音中离开家乡，表现贵族无力维持社会地位，中产阶级无法在新兴的功利主义中找到意义。三部剧在国内都曾被多次排演。本书译者焦菊隐先生是北京人民艺术剧院的前副院长，也是国内较早译介契诃夫的专家，且有丰富的话剧艺术经验，他翻译的《海鸥》、《伊凡诺夫》、《樱桃园》、《三姊妹》等，受到业内人士的高度评价，自上世纪八十年代以来未见重版，学界及读者间对再版和结集的呼声非常高。

集中展示何冀平京味剧本创作成就，收入《天下第一楼》《德龄与慈禧》《开市大吉》《还魂香》《甲子园》五部优秀剧本，代表何冀平最高创作水准。
　　20世纪80年代，身在北京人艺的何冀平凭借话剧《天下第一楼》，赢得满堂喝彩。这部被称为当代现实主义经典的话剧，迄今为止已经上演了20多年，超过500场。
　　时代和民族厚重的精神气韵，浓烈的地域特色，正宗的京味，已然成为何冀平的招牌。

《戏语》精选了作者创作或者整理改编的四个剧本，它们分别是：原创京剧《郑成功·背父报国》、原创庐剧表演唱《焦裕禄赞歌》、整理改编的庐剧传统戏《点大麦》和《皮氏女》。其中京剧《郑成功·背父报国》写的是民族英雄郑成功在民族危亡的关键时刻，毅然挺身而出，背父报国，抗击外敌入侵。此剧演出、发表后，获观众称赞、戏剧界好评，并被《中国戏剧志·安徽卷》立条介绍。改编剧《点大麦》《皮氏女》则成为庐剧的经典保留剧目，至今仍然被省内外各演出团体演出。书内还附录了本省戏剧和文化界人士的相关文字，有助于读者了解作者刘定九及其作品。

中国戏曲起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，汇萃了中华文化的精华。本书以通俗易懂的语言把比较著名的戏曲种类：京剧、昆曲、越剧、豫剧、粤剧、川剧、秦腔、评剧、晋剧、汉剧、河北梆子、湘剧、黄梅戏、湖南花鼓戏等及其经典剧目介绍给西方读者，让他们从中感受中国戏曲艺术的魅力。

作者用认知语言学的理论来讨论曹禺戏剧，本书是文体研究的一个创新性研究成果。借助语料库手段，作者从空间隐喻、人体隐喻和转喻、温度隐喻和亮度隐喻、人际隐喻、间接言语行为和反讽的转喻解读等角度解读曹禺的代表性剧作中的各种隐喻和转喻表征，解释它们的认知机制，发掘它们的文体功能。本研究对于戏剧翻译，以及转/隐喻在其它文学语类和非文学语篇中的使用提供了重要例证。对于当代汉语戏剧文体分析、汉语自然会话中的隐喻模式、以及隐喻在文学语篇和其它语类中的使用亦具有启示作用。对于自然会话以及文学作品中常规隐喻和转喻的产出和理解，对于增强隐喻敏感意识、提高语言交际能力，以及隐喻的中英互译具有直接借鉴意义。

《贯涌剧作》是贯先生的一个剧本集子，其中囊括了京剧、豫剧、蒲剧、梆子剧等各地方戏，还有戏曲电影、戏曲电视剧以及戏曲动画片等各种形式的剧本，将作者多年来的创作作品集一个梳理和展示。贯涌，京剧编剧、导演、戏曲理论研究与教育工作者。

本书稿为作者对明清两代戏曲及戏曲文献探讨的文章合集。书稿共28篇文章，或对一些戏剧文献中出现的谬误予以考析匡正，如对《南词叙录》的版本流传的考订及对文本的整理；或搜集发现戏剧家佚文佚作，如发现汤显祖佚文等，有一定的学术价值。

《长生殿·桃花扇》收录的我国古典四大名剧中的两部作品。《长生殿》一剧共五十出，重点描写唐明皇与杨贵妃的宫廷爱情生活，直到到马嵬坡哗变唐明皇被逼赐死杨贵妃，唐明皇对贵妃的悼念，最终使二人月宫重圆。《桃花扇》一剧共三卷四十四出，以侯方域和李香君的爱情为主线，从结合到分离，再到意外重逢，最终以双双入道为结尾，展现南明的兴亡斗争。

《敦煌七侠女》讲述以敦煌青衣班的七侠女为代表的敦煌人民，在清朝面临八国联军入侵的危急时刻，他们依托西北沙漠地区的特殊地理环境，奋勇反抗八国联军外国侨民卫队，表现了各民族英雄儿女们热爱祖国、反抗侵略崇高品质和顽强的拼搏精神。

《陈寅恪与柳如是》以揭示王国维自杀之谜为开初，继以探寻一代国学大师陈寅恪耗十载心血创作《柳如是别传》背后的因缘际会，展示了陈寅恪对上溯明末清初，下迄近现代思想文化之钜劫奇变的感受与评价。　《陈寅恪与柳如是》以戏剧剧本为表现形式，穿古今，交时空，越生死，让陈寅恪、柳如是、胡适、王国维、鲁迅、吴宓、钱谦益乃至于霍金等古今中外历史文化名人在舞台上相遇，钩沉出四百余年中历史事件背后的起承转合。　作者试图透过本书告诉我们：文化是精神依托所在，若无中国文化，又何谈中国人。是以当文化衰落时，深受此种文化浸淫者必会痛苦，而其浸淫越深，则所承受的痛苦也越深。当这种痛苦达到极深的程度时，只能以一死殉之。