本书分上下两个篇章，从闽剧现今的演出本中，选取了福建历史上不同类型人物故事，有第一个放眼看世界的林则徐、民族英雄郑成功、南宋后朱时代理学领袖黄勉斋、帝师陈宝琛曾祖陈若霖、“戊戌六君子”中最年轻的骁将林旭、黄花岗七十二烈士之一的林觉民，还有福州脱胎漆器鼻祖沈绍安、南台石狮兜丝线店老板马贻顺等，上编选取福州先贤历史故事，下编选取民间题材故事，从家国、气节、担当、正气、廉洁、磊落等方面，多方面传播出福建先贤的浩然正气，又让读者管窥到福建风俗，了解普通百姓生活。以期通过闽剧通俗读本向大众宣讲福建故事，传播正能量，展现福建地方历史文化特点和先贤优秀品格，传承优秀传统，宣传本土的历史文化，增强文化自信，达到润物无声的文化传播目的。

全书以中国古典戏剧理论宏观体系的三大理论分支——曲学、叙事理论和搬演理论为中心内涵，探索中国古典戏剧的理论体系、理论特色和价值功能，进而揭示中国古典戏剧理论的民族性格。

被壮乡人民奉为歌仙的刘三姐，一直都是能歌擅唱、鄙视权贵、崇尚自由、反抗不义的化身。20世纪50年代末以来，基于对原生态民间传说的整理改编，历经戏剧、电影、小说、诗歌等不同形式的塑造，刘三姐早已声名远播，成为广西亮丽的文化名片和重要的非物质文化遗产。 本书作者从众多文学和影视作品中精心挑选，将刘三姐歌舞剧剧本及其他脍炙人口的刘三姐歌谣首次按照可读、可唱的标准译成现代英语。本书旨在提供一个文学性、表演性兼备，能被英语读者认可的翻译文本，为刘三姐的歌谣和传说走出中国、走向世界提供可靠的演唱基础。

《绿指环：白银时代戏剧选》收录了勃洛克《滑稽草台戏》、安德烈耶夫《安那太马》、索洛古勃《死亡的胜利》、勃留索夫《地球》、吉皮乌斯《绿指环》、苔菲《升官》《扎连科办事处》等戏剧作品，是俄罗斯白银时代文学创作中的戏剧高峰。

《新疆生产建设兵团系列广播剧——兵团魂》分为上、下两部，由新疆生产建设兵团广播电视台编，兵团著名作家王安润主编，是新疆生产建设兵团广播电视台第一次以系列广播剧的形式宣传新疆兵团的英模故事，弘扬兵团精神。《新疆生产建设兵团系列广播剧——兵团魂（下）》是由《沙漠学府》《**幸福》《绿洲之子》《梅花绽放》《边疆情深》《诚信之歌》等18部在兵团广播电视台黄金时段播出的大型系列广播剧集结成书。

这是本书是作者的戏剧集，选取了作者2012年以后创作的戏剧作品，包括评剧《恩怨亲家》《大汉名臣》等10部大型戏剧剧本，这些剧目都已公演。本书中《恩怨亲家》《大汉名臣》《寸草春晖》《潮白人家》4部作品曾经在中央电视台11频道播出，其他剧目被评为北京市优秀剧目，参加了北京市巡演。其中现代评剧《寸草春晖》和《潮白人家》被原文化部评为全国基层院团优秀剧目，参加全国汇演并得到原文化部领导高度评价。本书中还有10部戏剧小品，这些小品都参加过北京市的各类比赛，有5部获一等奖，小品《良心果》更是入围”群星奖”全国总决赛。

在中国，伊万·安德列维奇·克雷洛夫（1769 — 1844）是家喻户晓的寓言作家。但少有人知，克雷洛夫还是一位杰出的戏剧家。戏剧是克雷洛夫 初选定的文学体裁，他正是以戏剧家的身份步入俄国文坛，继而转向寓言创作的。《法国侯爵：克雷洛夫剧作集》涵盖了克雷洛夫1783—1807年以来创作的13部戏剧作品，剧作体裁丰富，涉及歌剧、滑稽剧、魔法歌剧、讽刺喜剧等。克雷洛夫言语犀利，擅长讽刺，其剧作带有强烈的指向性，如他无情又淋漓尽致地批判了沙皇的暴虐专制（《波德西帕，或特鲁姆夫》），揭露了文坛权贵的剽窃成性和无耻逻辑（《鸡飞狗跳》《门厅文人》），嘲讽了崇洋媚外的生活方式（《摩登铺子》《法国侯爵》）。他的剧作“具有俄罗斯风格”，“摆脱了对外国戏剧的模仿”，不但在作家本人的文学创作生涯中具有重要意义，在俄国民族戏剧发展 也占有重要地位。

《新疆生产建设兵团系列广播剧——兵团魂》分为上、下两部，由新疆生产建设兵团广播电视台编，兵团著名作家王安润主编，是新疆生产建设兵团广播电视台第一次以系列广播剧的形式宣传新疆兵团的英模故事，弘扬兵团精神。《新疆生产建设兵团系列广播剧——兵团魂（上）》是由《沙海老兵》《巴尔鲁克山花》《守望边境线》《检察官张飚》《夫妻哨所》《与羊共舞》《大地情深》《塔克拉玛干情缘》《深情守护》《风雪红梅》《喜喜连长》《昆仑之子》《大爱无疆》等18部在兵团广播电视台黄金时段播出的大型系列广播剧集结成书。

本书稿是2011—2020年古籍整理出版规划项目、2019年全国古籍整理出版专项资助项目。《录鬼簿》《录鬼簿续编》是记载元代散曲、杂剧作家姓名、事迹及其作品名目最为完整的文献。校注者在整理过程中广泛搜集相关资料，主要做了如下工作：一是勾勒作家的生平事迹，为重要作家做出了尽可能详细的小传；二是对杂剧作品本事、故事演变的进程做了详细的描述，并注明文献出处；三是详细记载了杂剧作品的存佚情况。本书堪称迄今为止校注最详之范本，不仅为元代散曲、杂剧的研究者提供了极大方便，对理清整个戏曲史的发展脉络亦具有重要的文献参考价值。

《五十年来北平戏剧史材》的内容可以分成两部分。第一部分是记录光绪八年（1882年）至宣统三年（1911年）间演出情况的“戏簿”，收录了这二十九年间京城各戏班的部分节目单，虽然编排略嫌杂乱，但却是当时的第一手资料。第二部分是周明泰自辑的光绪三十三年（1907年）至民国二十一年（1932年）间各戏园演出的戏单，以演出时间排序，并注明演员姓名，较前一部分记录更有条理。这两部分合起来，可视为一部贯穿五十年的京剧演出史，是戏曲史研究者所急需的一手史料。更为重要的是，《五十年来北平戏剧史材》的内容虽以记录当时的演出剧目为主，但从这些记录中，能够看出当时戏班的结构、组织演出的方式、戏园的强弱盛衰、演员受市场欢迎的程度、名角和二路的搭配等等。辅以编者自制的统计表和索引，对于研究晚清民国时期北京梨园的演出情况，具有重要的价值。同时，本书所记载的京昆剧目多达一千多个，虽难免有一戏多名的情况存在，但仍是不可多得的剧目记录，与《戏考》等京剧文献可以互为参证。本次整理，将原以影印方式出版的戏簿部分在充分辨识的基础上录出，校正全书错字、异写，重新修正了各篇之末的索引、表格，并以本书续篇《六十年来京剧史材末编》附后，俾成全璧，以便广大读者使用。