本书是黄永玉先生70年代末至90年代初创作的一本诗集，诗集中包括抒情诗、寓言诗、讽刺诗……其抒情诗，深刻反映了诗人在特定历史环境下的真情实感，其讽刺诗大多是对“四人帮”在“文革”时期道行逆施的鞭鞑，其寓言诗，以诗喻世，寓意深刻，本书充分表现了作者的曲折的人生经历和丰富的内心世界。

作为“中国新诗运动中的一位大诗人，昌耀不仅仅是以其“大”而闻名，更是以其“独”即独特的艺术创造而卓然挺立于中国的新诗史上。“昌耀用诗歌堆垒了一座西部高原”，从而使自己成为“仅有的一位与新中国一起成长起来的首代诗人，同二、三代诗人相并列”，并“与当代青年先锋诗人”在“同一进程中”“搏奕和冲刺”，而这种搏奕和冲刺“决不是对先锋诗歌简单的认同或超越，他是以自己的艺术经验和精神指向冲击在与本时代艺术先锋汇流的路上。”

暂缺简介...

“上面的紫花地丁同下面的紫花地丁，能相逢不？这两枝花彼此是否有知呢？”说紫花地丁“相逢”咧，“有知”咧，究竟是怎么回事呢？每年春天花开不过三五朵。可是，到了春天，就会在树上的小洼眼里抽芽开花。千重子在廊下凝望，或从树根向上看去，时而为这紫花地丁的“生命力”深自感动，时而又泛起一阵“孤寂之感”。“长在这么个地方，居然还能活下去……”到店里来的顾客，赞赏枫树长得美的有之，几乎无人留意紫花地丁开花。苍劲粗实的树干上，青苔一直长到老高的地方，格外显得端庄古雅。而寄生其上的紫花地丁，自然不会博得别人的青睐...优秀的作品，诸如此类。 ...

“沦陷区文学”是指第二次世界大战期间，日本占领地区的中国文学，其主要部分是1931年九一八事变后东北沦陷区文学，1937年七七事变后以北京、天津为中心的华北沦陷区文学，1937年“八一三”后，以上海、南京为中心的华中沦陷区文学。此外，华南沦陷区的文学活动也有所涉及。

物华天宝，人杰地灵。在文明古国五千年的历史行程中，数不清的文人才士，经过代复一代顽强持续的努力，创作出了难以数计的各种体裁的文学精品。宛如取之不竭、用之不尽的昆山邓林，这些文学精品不仅极大地丰富了中华民族的文化宝库，而且以其超越时空的永恒魅力，在世界范围内发生着越来越深远的影响。作为当代的文化人，我们无比珍视这笔财富，为了做到既对得起昨日的历史，又无愧于今日的时代，使古典文学从高雅的殿堂走向千家万户，特在全国范围内约请数百位专家学者，共同编纂了这套大型系列《观止》丛书。

这套丛书共分诗骚、先秦两汉文、历代小赋、历代小品文、汉魏六朝乐府、唐诗、唐宋八大家文、宋词、元曲、明清小说几十册，收录作品2000余篇，总计500万字。在编写体例上，它不同于时下流行的各类文学选本和鉴赏辞典，除传统的作者简介、注释外，另辟（今译〕、〔点评〕、（集说〕诸栏目。

暂缺简介...

古典诗词汇集了我国传统文化的精粹，涉猎和熟知古典诗词，将极大地丰富你的精神世界。怎样才能进入古典诗词的宝库，《诗词作法浅说》是一把金钥匙。

本书体现了兰茨霍夫所编的巴赫《创意曲集》的意图，这是具有典范意义的版本。彼得斯出版社以此开创了以学术研究为基础和原始版本的出版工作，以满足实际需求。新版的二部和三部创意曲，成了出版原始版本丛书的开始。同时也成为如歌地演奏二部和三部创意曲的指南，以及自“复兴巴赫”以来，学习其作品的标准钢琴教学之一。对那些主要在装饰音的数量及记法上互有区别的手稿和各种稍本进行批评性的比较。是该版赖以存在的基础。它以普通字体标记了那份完成于1723年手稿上的装饰音。它们是记谱的同时标记的。而后来加进去的和源于可信资料的所有装饰音和发音法，则用一些和淡一些的字体标记。从原稿上看，二部创意曲的记写是两个声各有自己的谱表，而三部创意曲的中间声部则在两个谱表间交替出现。由于现在已把古谱表改为高、低音谱表，要想一丝不差地再现原稿的乐谱形象已经不可能，所以，中间声部的划分要与实际演奏的要求相吻合。还有，出于一目了解的要求，要把该声部分配到两手上：由右手弹奏的音归上面的谱表，左手弹奏的音归下面的谱表。博德基整理的指法是唯一收入本版中的补充材料。该指法保留了演奏巴赫作品的传统技巧和特点其中涉及到运指技法及拇指弹奏黑键的用法。