《菊兰斋诗文集》是作者生伯及先生继《菊兰斋诗稿》之后的又一部习作。这部诗文集除诗词、诗论以外，还收入一些诗文随笔、读书札记。书中具体收录了：《乡情二首》、《任教感怀二首》、《三秋会战》、《故乡扫墓》、《故乡农家》等作品。

浣溪沙春恨李景一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。①“一曲”句：唐白居易《长安道》诗；“花枝缺处青楼开，艳歌一曲酒一杯。”此句师其语及意。②香径：弥漫着花香的小路。此词作者，据《全宋词》应为晏殊。这首词是晏殊有名的代表作。语言圆转，明白如话，意蕴深广，故而脍炙人口。词中“无可余何花落去，似曾相识燕归来”两句，构思精巧，流利含蓄，对偶天成又蕴含哲思，历来受到人们的称赞。P4-5

诗源自生活，又高于生活。爱是生命的一部分，对于爱情诗篇，古往今来，浩如烟海，但可以常写常新。石守政把自己对爱的追求，潜心的思索，生命的感悟，精练出诗意，升华出优美的诗篇。

峨眉山为普贤菩萨行化道场。深邃的佛教文化，绚丽多姿的自然奇观，曾感召了不少古代皇室臣僚、社会贤达和高僧大德，引众多文人雅士、近现代伟人徜徉流寓，咏诗撰联。

诗有新、旧，诗的艺术性却应该不分新旧。好诗具有醒目意象、巧妙言辞、适切节奏、严谨结构，其能动人之情、启人这思，实在并没有新旧现代古典之分。中外之别也没有。书中不少笔墨，都有为新诗辩护的意味。西方古代言论中，多有《为诗辩护》的篇章。中国古代则似乎没有。新诗之“新”，在其内容与语言之“当今性”； 新诗之“诗”，在其威信中外一贯的“艺术性”。 本书分两辑：一为“新计通论”； 二为“新诗评析”。通论新诗的各种问题，作者会举出具体诗篇为例； 实际评析诗作时，“新古典”理念贯通其间。换言之，这两 辑相辅相成，而“吾道一以贯之”。书中各文的写作时间先后不同，有接近三十年的跨度。

《唐五代诗考论》即以《元和诗歌研究》为主干连缀而成。避熟就生，视角独到，是其主要特色之一。譬如，元和诗歌虽然代有研究，近二十年间专题论著更是屡见不鲜，但多为拘囿于韩、孟，元、白之伦的作家作品论，或锁定于怪僻、平易、豪雄、诡谲之畴的风格流派论；对于作为中国古典诗史流程之关键性时期的元和诗歌的整体研究。作者试图对元和诗歌进行总体观照和全面把握，却不作面面俱到式的条分缕析，有意避开他人已论述较多的元和诗歌的新变、游幕之风与元和诗歌的关系等问题，而致力于探讨他人较少涉及的传统、经典与元和诗歌以及元和削藩与元和诗歌的不解之缘，堪称于他人不到处独生只眼。《唐五代诗考论》独特的研究格局是建立在材料的充分占有和精心梳理的基础之上的，颇见旁搜远绍之功。作者融合旧学新知，在研究方法上努力做到文史贯通，考论结合，注重实证，言必有据。

克里斯蒂娜·涅斯特林格是奥地利当代最著名的儿童文学作家，她的作品被翻译成数十种文字，不少小说不仅在奥地利和德国被拍成电影，还多次被美国、英国、法国、新西兰等非德语国家搬上银幕。本书收录了他的《可爱的魔鬼先生》和《脑袋里的小矮人》两部代表作。小姑娘安娜父母离异，法院将她判给了爸爸。一天，一个指甲盖大小的头戴紫色帽子的小矮人从安娜的耳朵钻进了她的脑袋。安娜吓坏了，使劲掏耳朵，小矮人也没有从她脑袋里钻出来。从此小矮人住在了安娜的脑袋里。小矮人知道安娜的所有想法，随时毫无保留地加以评论，并且提出各种建议。安娜怎么办呢？她能不能接受小矮人的意见呢？本书的故事要多精彩有多精彩……魔鬼是生活在地狱里的居民，他们是一个大家族，拥有共同的姓氏：魔鬼。地狱的魔头叫卢齐费尔，他的妻子是女魔头，名叫伏尔米拉莉娅，他们有一个被人忘掉了名字的老魔祖和无数臣民。女魔头见不得人间的幸福，便派小魔鬼贝尔茨去人间搬弄是非。来到人间的贝尔茨策划了一系列魔鬼行动，但却起到了适得其反的效果……贝尔茨没有完成任务，激怒了女魔头，她和老魔祖一起去人间要把他抓回地狱……

也许，您是一个很成功的画家，但您对古典诗词能有几多的体验！也许，您是一个很浪漫的诗人，但您心中能容下几多的林壑深谷！《宋词三百首》，一部承诗启曲、绝唱千古的长短句总集，铸就诗人风骨，画家睿智，词人情韵，欣赏名篇佳作，领略隽永神韵！《宋词三百首》所选作品风格多样，题材广泛，充分体现了宋词的总体风貌和发展水平。这些词作在内容上有歌颂大好河山的，有抒发爱国情怀的；有人生感叹，有闺阁柔情；有田园闲情，有咏物托志；或豪放，或婉约，或清丽，或幽怨。透过这些作品，我们可以对宋代社会发展、各层人物的命运有所了解。

本书曾是中国版画史上一颗璀璨的明珠，是一部辑图像、传记、诗词及书法于一体文学瑰宝。它初刻于乾隆年间，收录了杨贵妃、赵飞燕、西施、王昭君、蔡文姬等历代名媛的小传百篇、配图百幅及袁枚等学者的咏词二百余首。由清代著名学者颜希源先生编撰、并由当时曾供奉清宫内廷的著名画师王翙先生绘画。 现代著名学者郑振铎在他的《中国古代木刻版画史略》中，曾给本书以很高评价。至今国内外凡出版有关中国版画史的著作时我不引经据典谈及此书，可见本书在中国历史上的显赫地位。 然而，几百年来它非文学价值往往被人们小觑，甚至其中很多精品力作如袁枚的咏词作品等，都没有收入当今的所谓文学全集，这不能说不是一件憾事。 今天本书的重新出版，展现它的文化内涵和艺术魅力，其学术价值不言而喻。

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