为了展示建国以来文学创作的实绩，促进我国社会主义文学进一步发展和繁荣，我们陆续编辑出版“中国当代作家选集丛书”。这套丛书，拟选收新中国成立以来在文学创作上做出重要成绩的作家的中、短篇小说，诗歌，散文等代表作（包括儿童文学创作），每人一集，每集大约二十五万字，并附有作家照片、手迹和主要作品目录，以便与我社同香港三联书店合编的“中国现代作家选集丛书”相衔接……

正如人们不必为法国中尉和他的女人的未来而杞人忧天，你也不必为自己探究肯尼迪遇刺秘史的热情被浇了一盆冷水而伤心失望，真相大白，正如贝克特不知道在等待的多戈是谁，作者唐·德里罗更不知道是谁杀了肯尼迪总统，尽管在他的笔下，李·奥斯瓦尔德刺杀肯尼迪的动机、过程，以及推动他的外部因素最终都一目了然。这是一个假故事，或者说是个真正的故事，作者早已有言在先，为了填补史料的空白，他已“对事件作了修改和渲染，将真实的人物推入想象的时空，并虚构了某些事件、对话和人物。”不仅从编故事的角度来看是假故事，从故事本身的逻辑看，它也不给你一种“真”的感觉。疑问太多，以致这个新故事都难以说清楚，而作者又刻意强调事件的偶然性———大作家雨果和哈代为同样的原因没有少受笔伐。看来，统治西方的逻各斯中心主义不灵了。有趣的是，小说中的一名退休特工也在写一部肯尼迪遇刺的秘史，李也写了一部《历史日记》，并且时有引用。这样，就有三个层面的故事进入了读者的视野：一是肯尼迪遇刺的历史故事，二是叙述者讲的故事，三是作品中的人物讲的故事。而这三层故事在我们看来与其说是相辅相成、相得益彰，不如说是相互拆台、相互消解。这也是典型的后现代叙事方式：“元虚构”———“元”者，万物之原也，返朴归真也。“滑稽模仿”与“元虚构”是《天秤星座》中两种主要的叙事方式。其实，前者既是一种策略，又是一种态度。说它是一种策略，是因为在模仿其他类型小说的叙事模式的同时又讲完了自己的故事———这个故事当然不再是传统意义上的故事。说它是一种态度，是因为在模仿的过程中又瓦解了以往的叙述模式与观念，从而体现出作者新的美学见解。这种“滑稽模仿”并非作者德里罗的创新，在现代派小说（如《尤利西斯》）中早已有了，但另处一种不能不说是亚里斯多德以来的“模仿说”的新发展，那就是李的日记对德里罗的故事的模仿：小说对历史的模仿、对以往作品的模仿以及对其自身的模仿。通过这三层模仿，传统的创作模式崩溃了，真实与虚构之间的界线消弭了———假作真时真亦假，真作假时假亦真。这“元虚构”的作用倒是相辅相成的。自现实主义盛行以来，讲故事也有了一套操作规程：故事必须讲得真而又真，切不可以假乱真，各种角色更不得有越位行为；否则，姑娘们不会为简·爱小姐流泪，小伙们也不会为少年维特烦恼。其实，我们的读者是非常聪明的：小说本来就是骗人的。煞费苦心地说它真，何苦来哉，作者德里罗和其他“后现代”’作家们一样，高明之处就在于看破了这道红尘。

《人生舞台》是一部针砭时弊、解剖人生、透视人类灵魂的社会哲理小说。通过两位艺术家的悲剧，小说提出了苏联社会一系列尖锐的问题，这些问题是通过蒙受不白之冤的克雷莫夫的反思折射出来的。主人公那愤世嫉俗的激情和对苦涩现实的哲理性擦索加强了小说的批判力量，并把社会精神生活与道德问题提出到首位。

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《跟往事干杯》主要描写了迈克尔和贝丝离婚后的痛苦往事，迈克尔和贝丝原本是一对如胶似漆的恩爱夫妻，由于种种变故，双方各不相让，翻脸成仇。另觅新欢，这给他们13岁的儿子兰迪造成无可挽回的精神创作。兰迪从此吊儿郎当，抽大麻，玩女孩。无所事事，与迈克尔形同路人，不共戴天。迈克尔为此伤心欲裂，却又无可奈何。时隔六年之后的一个冬天的黄昏，他们的女儿丽莎略施下计使夫妻俩重新相聚，石破天惊地向他们宣布说她马上要和男友马克结婚，并且已怀上他的孩子。听到这个消息，他们的父母面面相觑，异常尴尬，但又不得不对这一严峻的现实。在对处理女儿婚事的过程当中，双方不得不反复交涉、斡旋：经过多次反复激烈的内外交锋以及结二连三惊心动魄、扣人心弦的感人事例，夫妻双方终于幡然醒悟，捐弃前嫌，旧情复燃，再次堕入爱河。在这场情欲戏中，夫妻俩激情勃发，犹如新婚之初那样专注投入、鲜润撩人。其间父子情，父女情，母子情，母女情，朋友情交错迭岩，波澜起伏。他们重新找回了他们以前的那种乐融融，幸福美满的情感人生。他们的儿子兰迪在迈克尔多次真情的感召下与父亲握手言欢，改邪归正，成为一名出类拔萃的乐手，最后和纯情少女丽安开始新的人生旅途。作者以女性特有的细腻生动而又优美丰挺的文笔将人物的情与爱、悔与恨、欲与火等复杂微妙的情感交织在一起、娓娓道来，入木三分，尤其对现代都市人的心态把握得准确到位，加之景物衬托，心理描写，读来如行云流水，一波三折，令人回味无穷。拉维尔·斯宾塞迄今已出版长篇小说十五部，其作品无论是在美国本土还是在世界其它国家和地区都非常热销和抢手，本书是她的代表作。

纳尔逊·洛克菲勒是美国最富有的人之一，美孚石油公司创始人约翰·戴维森·洛克菲勒之孙。他凭自己的个性力量控制兄弟，凭不可抗拒的魅力操纵他周围的世界。他是庞大的洛克菲勒实业和慈善企业的幕后推动力，是罗斯福、杜鲁门和艾森豪威尔等几任总统任期内制定美国外交政策的一位关键性人物，60年代前后十多年中连任纽约州州长，后出任美国副总统。 本书对这位有权有钱又有名的人物刻画无比细致入微，这正是它自始至终趣味盎然、畅销世界的首要因素。洛克菲勒对漂亮女人的绝妙眼光自然为本书增色不少。

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最近一些年，受我国经济和社会发展的影响，中篇小说其中尤其是外国的中篇小说可以说特别受读者的宠爱。人们在紧张的工作和学习之余，需要消遣和休息，篇幅长短适中、故事生动有趣、风格多姿多彩的外国中篇小说，正好能满足这种需要。国内已有好几家出版社相继推出了外国中篇名著的选本。1994年，贵州人民出版社编辑出版了6辑（卷）一套的“世界中篇名著文库”，问世后受到广大读者的欢迎。这次我们又增编6辑（卷），同样选收各国最有代表性的作家作品，而且尽可能避免与其它出版社的选本重复，使其具有比较多的新意。相信同样会为读者所喜爱。

现代高科技可以删除证人身份的一切符号，使之像露水一样被蒸发掉，而后又以新的面孔在陌生的土地上重塑新生。同属于美国联帮调查局的约翰和狄克是一对好友，然而一个要全力保护女证人，一个要全力追杀女证人，两人反目成仇，展开了一场殊死搏杀……

这是一本极短篇小说集，每个故事的名称都很特别，每个故事的主角都很平凡，但每个主角的情感都很伟大。在这个平凡的世界，我们需要的，不见得是英雄。伟人，而是这种真真切切、实实在在，可以不忠于世俗，却无负自已良心的人。他们的伟大在那说不出的“心灵的震颤”！《抓住心灵的震颤》收集了许多的小故事，这些故事的主角都很平凡，有着一切人性的拙劣与崇高。他们藏在这世界的每个角落，且让心灵角落的“那种说不出的东西”，偷偷流露出来。 书里的故事，多半是真实的，他们都曾经活生生地在我生命中出现。当然，也有些比较神秘的东西，多半来自我的梦境或幻想。故事没有结论，如同人生，本来就没有结论，每个人自己过自己的日子，自己发展出自己的人生哲学，也可以完全没有人生哲学，却充充实实地过一辈子。 这本书虽是极短篇，但较《冷眼看人生》或《冲破人生的冰河》为长，在写作技巧、时空跳动上，也比较复杂。我一方面担心少年读者是否能领会，一方面知道不可低估年轻朋友的功力。如果一次没看懂，请多读几遍。我真希望有一天，能接到一个小学生的信，告诉我，他非但看得懂，而且已经抓住了在那许多故事中表现的——“心灵的震颤”。\t\t