《20世纪中国新诗史》是一部论述20世纪中国新诗发展历史的学术著作。《20世纪中国新诗史》富有创意地用“三个层面”的结构模式描述新诗现象的历史样态和发展流变的内在规律，致力于揭示各种诗歌现象之间的关系与差异，从中寻找各自的个性特征。《20世纪中国新诗史》的视界开阔，同时又注重诗歌文本的精细解读，分析客观、深入，见解独特、新颖。《20世纪中国新诗史》是一部兼有学术性和鉴赏性的新诗史著作。

《学派的天空：人类文明史上的思想群落》所选定的学派，仅限于人文社科领域，编选标准是对人类文明史进程有重大影响、在学术思想史上有重要地位的学术流派。在编撰方式上，采取以编写为主、编评结合的方式，在对上述学术流派的出现、理论主张、流变脉络等进行全面、精宴介绍的同时，也对其在思想史、文化史以及人类文明进程中的意义与影响进行学理上的点评，试图把握学派产生、存在、发展的特点与规律，努力从横、纵两个向度构筑一幅关于学派的文化地图。

已届甲子的“共和国文学”，尽管是历史长河中的“一瞬间”，却为我们留下了珍贵的记忆，留下了颠踬顿踣的履痕和足以引发的思索。所有的经验、教训、问题和得失，都构成了一笔巨大的精神财富。梳理与总结，理所当然地成为当代文学研究工作者不可拒绝的承担。好在10年前我曾主持过关于“共和国文学50年”的研究课题，有一些学术积累，在此基础上，从去年冬季到今年夏天，在张文勇博士的协助下，经过结构的大调整、章节的新增补、材料的新充实以及论点与文字的再打磨，遂成《共和国文学60年》一书，作为向中华人民共和国建国60周年的一份微薄的献礼。

知我意，感君怜，此情须问天。为解读此情，《此情须问天》以经典古诗词做藤蔓，点缀些许世界著名情诗，将古典诗词歌赋的婉约、浪漫与人类情感的温馨、缠绵完美融合。同时，书中含有二十多则细腻动人的爱情故事，阅读本书，犹如灯下品美文。文雅的古典诗词与时尚的爱情理想绝美邂逅，在当下，尽显特别之美。这种美，安静惬意，轻缓而舒适地流过此情此心。本书精选古典诗词做解析，同时配有同类国外经典情诗，浪漫古典诗词歌赋与温馨现代情感相在这里绝美相逢结合，解析李清照、李煜、陆游、欧阳修等著名词人之名作佳句和他们的爱情故事，以现代的观点诠释古典诗作，以古典主义拼贴现代爱情形貌，带领读者进入一个探索古典领域的全新世界。细腻动人的爱情故事，精挑细选的古典诗词和国外经典名篇，组成了本书最绮丽的华章。

中国是传记文学大国，从《史记》开始，2000多年来，我们不但有“二十五史”中的浩如烟海的史传作品（其中不乏优秀的传记文学佳作），而且还有被称为杂传的散见在各种书籍中的传记文学精品。20世纪是中国改天换地的伟大世纪，传记文学也完成了由古典向现代的巨大变革，取得了巨大的成就，出现了不少优秀的传记文学大家，涌现出大量的传记文学佳作。世纪初有梁启超、章炳麟、蔡元培等，五四以来，出现了鲁迅、郭沫若、胡适、郁达夫、林语堂、沈从文、张默生、朱东润、谢冰莹、沙汀、周而复、吴其昌等传记文学作家。当代传记文学成绩更大，而且作家更多、品种更多、数量更多、影响更大、成就更高。新中国成立初期，主要是青年英雄、革命家、革命烈士的传记，如《刘胡兰》、《董存瑞》、《黄继光》、《邱少云》、《丁佑君》、《向秀丽》、《把一切献给党》、《我的一家》、《王若飞在狱中》、《方志敏战斗的一生》等；60年代初期还出现了《毛主席的好战士雷锋》、《县委书记的榜样——焦裕禄》等优秀传记文学作品。这些作品发行量大，流传广，受到全国人民。

《现代中国文学（1949~2008）》所讲述的是1949年以来的中国文学，也就是长期以来一般所说的“中国当代文学”。我们之所以不再使用“中国当代文学”这个概念，主要原因有二：一是作为20世纪50年代特定背景上临时采用的一个概念，它并不适用于文学史对一个历史阶段的命名。原因众所周知，所谓当代，即当下的时代，是正处其中而尚未过去的时代，但时光流逝，当代的具体时间所指无时不在更替之中，一些内容很快就会成为过去，与当代渐行渐远。从这个意义上说，当代文学这个概念在开始使用时是适用的，因为它所指称的对象那时刚刚发生，的确是当下的文学，但在60年之后的今天，仍把半个世纪之前的文学称作“当代文学”，就多少有些勉强。作为一门课程或一个研究方向，如果说这个概念现在还勉强可用的话，再过几十年，把一百年前的文学称作当代文学，就更说不通了。所以，这个命名迟早要改变。二是根据过去对于中国当代文学性质的规定，它已经不能容纳今天我们所必须面对的全部内容。在20世纪50年代，1949年之后的文学被定名为中国当代文学，是从它所显示的不同于现代文学的新的性质着眼的，也是与当时意识形态建构的要求相一致的，所以，所谓当代文学，也被称作“新中国文学”或“社会主义文学”，其具体特点就是文学为无产阶级政治服务、为工农兵服务，坚持民族化和大众化的方向。这种性质持续了大约三十年，但在进入改革开放的新时期之后，文学自身和外部环境却已发生了很大改变，如果固守中国当代文学的性质和特点认定，改革开放30年来的“新时期文学”大多会无处容身。而且，按照过去对中国当代文学性质的认定，它既然是“新中国”的文学或“社会主义”的文学，当然不包括我国台湾文学和港澳文学在内。而在今天，虽然台湾文学和港澳文学并未改变它自身的性质，我们却已经没有理由继续把它排除在中国文学之外。

本套教材力求从“现代中国文学”的新文学史观出发，将1898～1949年间的文学视为一个整体板块，以“现代性”的观念和精神，贯穿文学思潮、理论论争的描述和流派、作家、作品的解析过程。考虑到学习者的特殊需要，在内容阐释上尽量系统规范、准确客观，同时兼顾一定的思想含量和学术新意，注意同学科已经出版的《现代中国文学作品选评》（A、B卷）配合、呼应。写法方面也根据不同研究对象和文体的特点，采用多元的视角，运用恰适的方法，体现出相对的开放性，做到重点突出，详略得当。

This book was written by Lu Hsun， pioneer and standard-bearer of modern Chinese literature， during the early 1920s. It is a study of the historical development of Chinese fiction from- early myths and legends， down to wall-developed long novels written at the end of the Qing Dynasty.

这是一部比较系统的文学史理论研究专著。该书所论的文学史元理论、文学史观、文学史模式、文学史家、文学史方法及文学史教学等问题，几乎包含了文学史理论的各个方面。作者从中外文学史的研究与教学实践出发，在理论与实践相结合的基础上，积极思考，大胆探索，旁征博引，深入阐释，从而建构出具有鲜明个性和创新精神的文学史理论体系。对丰富和深化当前我国的文学史理论研究具有建构意义和学术价值，对推动我国的文学史实践，改变我国众多文学史教材千篇一律、千人一面的局面亦具理论指导意义和实际应用价值。《追寻文学流变的轨迹·文学史理论研究》也可作为高校中文专业的选修课教材。

《中外文学史对照年表（插图本）》采用简明扼要的表格形式，将中外文学分栏比照，开列出一千余位中外作家的生卒年月、代表作品等，对其中的大家，简要概括其生平行迹、文学地位、艺术风格等，从而使读者能够提纲挈领地把喔文学史总体风貌。书中图文并茂，选配近500幅相关图片，并附以分级参考书目以便读者翻检参阅。是一部综合反映中国文学演变轨迹及外国文学发展脉络的年表性工具书。