《中国文学史辅导及习题集》正是为实现这样的知识储备和思辨训练而编写的。除绪论外，全书共分九编，分别为先秦文学、秦汉文学、魏晋南北朝文学、隋唐五代文学、宋代文学、元代文学、明代文学、清代文学以及近代文学。在编排上，每编包括名词术语、主要概念、作家作品、章节精讲、历年真题精选以及思考与练习。这样的体例安排既能突出每章脉络结构，又能对重点内容进行综合分析。其中，真题精选以及思考与练习之后附均有答案及讲解，便于考生参考复习、加深记忆。在全书最后，编者参照大纲要求，精心编写了配套的模拟试题，并附有参考答案，以巩固所学知识点。

历史是一个发展过程。在这一过程中，有一些时间关节 点，不仅本身绚丽多姿，而且贯穿整个发展过程，甚至对后世也产生了深远的影响。嘉祐二年贡举就是这样一个时间关节 点。如果说有宋三百年以科举得人最盛，那么嘉祐二年（1057）的贡举则尤为突出。 从嘉祐二年正月六日以翰林学士欧阳修权知贡举，至三月五日宋仁宗御崇政殿试礼部奏名进士，得章 衡以下三百八十八人；六日试诸科，得九经单至诚以下三百八十九人；七日，试特奏名进士，得张应以下一百二十二人徐松等《宋会要辑稿》选举七之一七，中华书局影印北京图书馆藏本。各书所载具体数字不尽相同，但大体相近。。短短两个月，各科共录取八百九十九人。特别是进士科的三百八十八人，多为北宋各个领域的代表人物，可说是北宋文星璀璨的两个月。 北宋文学的繁荣主要集中在两“祐”时期。一为嘉祐，北宋诗文革新的代表人物欧阳修是嘉祐二年贡举的主考官，宋代诗风的主要奠基者梅尧臣是点检试卷官；二为元祐，元祐时期的文坛领袖苏轼亦于此科进士及第，因此嘉祐二年贡举实际涵盖了元祐时期文坛的代表人物。所谓唐宋八大家中的宋六家，嘉祐二年贡举时，均在京城，其中四大家都与这次贡举有关，欧阳修权知贡举，曾巩与苏轼兄弟均于此科进士及第。苏洵因送二子应试也在京城，他因屡试不第，早已“绝意于功名，而自托于学术”《嘉祐集笺注》卷一三《上韩丞相书》，上海古籍出版社，1993年。。王安石为庆历二年（1042）进士，当时在京任群牧判官，与这次科举考试没有直接关系。但熙宁、元丰年间支持王安石变法的邓绾、王韶、吕惠卿、林希、曾布等变法派人物，反对王安石变法的苏轼兄弟，宋代理学的奠基者张载、程颢，政治倾向不太明显而在文坛上独树一帜的曾巩及妹夫王补之、门人王回、王向兄弟，均于此科及第。因此可以说，北宋政治界、思想界、文学界的各种代表人物都在这两个月中闪闪发光，崭露峥嵘。在一定意义上说，研究嘉祐二年贡举，也就研究了北宋政治史、思想史、文学史。 本书分为十二章，第一章总论宋代科举与嘉祐二年贡举的特点，着重论述欧阳修打击太学体对宋代文风形成的影响。第二章至第五章论嘉祐二年贡举的考官多为仁宗朝的文化精英，包括权知贡举欧阳修，点检试卷官梅尧臣（其地位虽低，但他在诗坛的地位及其在这次贡举中的作用几乎可与欧阳修媲美），权同知贡举王珪、梅挚、韩绛、范镇以及其他具体组织工作者。第六章至第十一章论述嘉祐二年进士多为神宗、哲宗两朝的精英。各科及第者近九百人，不可能一一论述，而且有些人的事迹已湮灭无传，也不可能一一论述。因此，着重论述榜首章衡及其家族；其下依次述变法派代表人物邓绾、王韶、吕惠卿、林希、张璪，因为嘉祐二年进士的代表人物几乎都卷入了变法派与反变法派的斗争；曾巩、曾布及其家族门人；理学家张载、程颢及关中诸吕（吕大钧亦于是科及第）；反变法的苏轼兄弟及其家族、友生；最后对其他一些嘉祐二年及第而不便归类或正史无传者，尽可能作一些考述。第十二章为结语，论嘉祐二年贡举群星璀璨的原因及其影响。 嘉祐二年贡举充分体现了宋代文化与宋代文学的地域性、家族性。为了说明这一特点，本书不限于论述嘉祐二年贡举的考官和进士，还将连带论及与他们有关的家族、门生和乡人，以展现嘉祐二年贡举不仅群星璀璨，而且光芒四射。 本书所论，诸书记载有歧异者，均择善而从。无旁证资料可资考订者，则并存诸说。一般只书结论，不作具体考证。资料出处，第一次出现时详注，含作者、书名、卷次、版本诸项，再次出现一般只随文括注卷次，有前集、后集、续集者加注集名。本书数字，除公元纪年、页码外，均用中文数字，不用阿拉伯数字，特别是引文。所注版本，不用书名号，如作四库全书本，不作《四库全书》本；作说郛本，不作《说郛》本；作大藏经本，不作《大藏经》本等。

西方文论和现当代文论以诗歌、文学散文、小说、戏剧为文学作品。研究中国古典文学，得从中国古典文学的客观实际出发，不能照搬西方文学和现当代文学的概念。如果只有诗歌、戏剧、小说和抒情性散文才算文学，只有纯艺术而非教化性的、纯虚构而非记实性的才算文学，恐怕会得出中国古代无文学，或有也少得可怜的结论。元明清的戏剧、小说是否够得上这种纯文学的标准，恐怕也要打个大大的问号。

本书共分作3卷，梳理和介绍英国文学发展历程、评述和赏析其代表性作家作品，包括时代背景、文化环境、作家生平及创作、作品梗概与艺术风格、后世影响等；各卷所涉作家、作品的时间跨度如下：（1）第1卷-自最初时期至18世纪后期；（2）第2卷-包括浪漫主义时期和维多利亚时期；（3）第3卷-从20世纪初年迄今。本书的特色是：1、作为一部学术专著，系统、全面、深入地挖掘、探索、研究、分析英国文学史料，力求钩深致远，探讨它的深度。发现它的高度，总结文学创作的规律性因素，展示多年来国内外学者的前沿性研究成果。足英国文学研究方面一本举足轻重的学术资源性书籍；2、对文学学研究者、文学评论者及文学爱好者，此书可助其提高义学欣赏和分析水平，以更好地研究我国文学和外旧文学作品；3、对于我国的文学创作，此书以它对重点作家和重点作品的独到赏析，可为我国作家在选材、情节构思、结构设计、表达模式和表现方式、叙事视角、人物塑造、事件描述、遣词用字等方面，提供有益的文学参照，促进我国文学创作事业的发展；4、对广大读者，阅读此书可获得有关英国文学发展脉络比较完整的印象，又能对单个作家作品进行深层解读，从而能进入知汉的二三维空间，达到好的学习和研究效果；5、本书一改传统义学史的写作窠臼，语言新颖、活泼，文笔洗练、流畅，生动处通俗风趣，深刻处发人幽思，能给读者带来荚的享受。

先秦文学是中国文学的开端，也是中国文学的第一个高峰，这已是文学史界的共识。20世纪以来众多文学史著作，一开头，总是一章或几章，记述先秦文学，而其编撰框架，大体总分列为原始歌谣与上古神话、《诗经》、历史散文、诸子散文、《楚辞》等，似已成为一个定式。这种章节性的结构，应该说也有其一定特色与长处。而现在由赵逵夫先生主编并具体参与编撰的《先秦文学编年史》，可以说是百余年来先秦文学研究从未作过的第一部编年史著述，体现我们古典文学研究中难能可贵的创新意识与探究学术新知的开拓精神。赵逵夫先生立意作这一项目，也可以说是我们彼此学术交流、研究切磋的成果。我于20世纪80年代末，曾就“文学艺术的整体”这一学术构思，与几位学界友人协商，拟对唐五代文学的历史进程作编年史研究，后于90年代初正式起动，1996年完成《唐五代文学编年史》，交辽海出版社于1998年出版。1997年8月，《文学遗产》编辑部和黑龙江大学中文系联合主办“20世纪中国古代文学研究回顾与前瞻”国际学术研讨会，我和逵夫先生都参与。会议期间，我即向逵夫先生介绍此事，并希望逵夫先生承一重担，即做先秦文学编年史，并转述中国社科院文学所曹道衡先生也将着手做汉至隋文学编年史。逵夫先生毅然作出决定，我们两人此后不断书信来往，细研此事，达成一种共识，即我们今后如有一部从先秦一直到清王朝结束（1911年），时间长达数千年的文学编年史，人们就可以按历史线索看到中国古代文学发展的具体历程，这将是我们文学史研究规模宏大的基础工程（我之后将此意写于《唐五代文学编年史》序言中）。

《中国金文学史》作者在编写过程中，做到了实事求是，总结评论各个时期的铜器铭文，总结评论金文研究方面那些影响较大的成果，本着不夸大，不缩小，只论学术是非，有一说一，有二说二的态度；作者力争理论性与科学性统一起来，注重历史线索清晰，注重全书一个系统、一个整体；其三，我全面搜集铭文、整理铭文，认真进行综合和分析，从错综复杂的铜器铭文中去发现铜器铭文的发展规律。

《中国文学史》是林庚先生任教于厦门大学时撰写的，1941年，前三编《启蒙时代》、《黄金时代》和《白银时代》油印出版。1946年，第四编《黑夜时代》撰成，1947年5月全书出版，朱自清先生为之作序。作者既是诗人，又是学者，因而能以诗人的眼光来考察、研究中国文学史，以诗一般的语言写就此书，使之成为二十世纪最有个性色彩的中国文学史著作之一。

编选这本题为《中国现当代文学史与论》的自选集，作者大致遵循的是如下几个原则：一是关于学术活动纵横时空的考虑。纵向看，重点选取新时期不同年代的成果，有新世纪的，也有上个世纪90年代、80年代的，同时也选了一篇上世纪60年代初的论文《（创业史）的长篇结构与人物描写》。横向看，所选成果应该代表我从事的学术活动各个方面的内容，有一定的覆盖面。其中不仅主要是现代文学的，还有当代文学和文论方面的成果。同时，除了科研方面，还有教学方面的成果总结。这样纵横交织的展示，不仅能使人看到成果的全貌，还能使人在某种程度上看到学术道路的发展。二是关于学术类型史、论、评的考虑。书中所选成果，史、论、评都有。第一部分主要是史，前四篇是史的概括论述，史中有论，如关于新文学经典的发生发展，新文学传统的发生发展，新文论的发生发展等。为了突出史的观念，这一部分还根据新文学史的发展安排了关于“五四”文学、左翼文学、40年代国统区文学以及“延座”讲话的论文各一篇。第二部分是以论为主，所选作家作品因为许多是现代文学历史上的，所以论中又有史，还选了一些当前的，所以又论中有评。第三部分是关于学术思想、教学经验的成果总结，则史、论、评都是交融在一起的。三是关于学术效应质与量的考虑。编选自选集当然首要的是选优，注重所选成果的典范性，甚至于是原创性，但在注重“质”的时候，也要注意一定的“量”，这“量”，就是要考虑到我在上面所说两点的方方面面，但总的来说是要求质与量的结合。例如本书所选《（创业史）的长篇结构与人物描写》一篇是上世纪60年代初我二十五六岁时所写的论文，但现在看来还是有一定的质量的，今年湖北作协编选的《湖北文学60年》选我的作品就只选了这一篇。还有，关于《母亲文化：深沉、激越的“寻根”浩歌——评岳恒寿的中篇小说（跪乳）》一篇是我为纪念我的好友岳恒寿不幸早逝而选的。

南宋文学史是一个特定时段（1127—1279）的文学史，更是在文学现象、文学形态、文学性质上具有鲜明时代特点和重要历史地位的一部断代文学史。南宋文学一方面是北宋文学的继承与延伸，文统与政统、道统均先后一脉相承；另一方面在天翻地覆时局变动、经济长足增长、社会思潮更迭变化的历史条件下，又产生了一系列新质的变化。北、南两宋文学既脉息相联，而又各具一定的自足性，由此深入研究和探求，当能更准确、更详尽地描述出中国文学由“雅”向“俗”的转变过程，把握中国社会所谓“唐宋转型”的具体走势。

1921，中国，这片古老苍凉的大地，大大小小的板块剧烈碰撞、冲击、扭结、挤压、吞噬、融合、升降……从岩层到地心，各种力量争相发出它们的欢歌或呻吟，它们要颤抖、要燃烧、要爆炸、要喷发……对应着现实图景，文学家们的心也在地震、在燃烧、在冲突、在流血。1921年的文学事件很多，各个领域都有，在小说、诗歌、戏剧、散文等领域，都有杰作问世，新旧文学同时火爆而又彼此争斗不休，新文学内部也众声喧哗，干头万绪，四海翻腾。《1921谁主沉浮》以在中国历史上具有非凡意义的1921年为横断面，按文类体裁分章构架，充分展现了1921年代表的新文学百废初兴时期文学上各个领域的发展状况。