酒圣胡不孤因负气盗走了少林寺的镇山之宝玉佩，后不慎将其失落。为了找回玉佩，他造了一把剑，故意遗落山间，并编造了一个铁剑玉佩的神奇故事。铁剑玉佩，价值连城，引得江湖武林高手纷纷登场，竟相争逐，一场刀光剑影、血雨腥风的夺宝大战由此而起。元尘大师派来寻宝的两个弟子柳南江、福儿在奇怿的黄衫客、神秘的白衣女郎和酒篓子丑老人的帮助下，与深藏不露、贪婪凶暴的祥云堡总管公孙彤、九指魔杖冷如霜，展开了一场旷日持久的比武斗法，一桩桩与铁剑上佩有关的凶杀血案终丁真相大白，残忍的凶手得到了应有的惩罚。全书人物身世隐密，悬念迭起；情节扑朔迷离，扣人心弦，读之不忍释卷。

陈佩秋的花鸟取法两宋，用工笔双勾，赋以重彩，她把中国绘画传统技法和现实生活结合起来，使这种传统技巧有了新的发展，呈现出新的特色。在当代中国画坛上，工笔重彩已被视为畏途，从事工笔花鸟画的画家已经是凤毛麟角了。陈佩秋不但能立马横枪，守着工笔花鸟画的阵脚，而且在艺术技巧和艺术境界上，有着更精深的造诣，把工笔花鸟推向新的水平。工笔花鸟兴于唐，经过五代的发展到了北宋，到达了鼎盛时期。文人画的兴起，写意画的出现，就使当时的画坛形成了疏密并重、工写齐驱的新的世界。工笔和写意虽然是两种不同的流派和画风，但两者并不排斥，各自独立而又互相影响地向前发展着。所谓"写从工出"，画史上的许多写意画家，都有深厚的工笔基础。直到近代，不知出于何种原因，才把工笔和写意对立起来，几乎是到了水火不相容的地步，把写意视之为千古绝唱，而对工笔则视之为"包小脚者"。在工笔画交了末运的时代，陈佩秋能以"君向潇湘我向秦"的气概，从事工笔画的学习与探索，在艺术创造和艺术风格上，又能做到不随波逐流，这是极为难能可贵的了。陈佩秋的绘画生涯虽然是从工笔入手，但对写意流派的精华，她也是尽情地吸收，化为已有。在陈佩秋的绘画艺术中，把工笔和写意的两种画风，融为一体，达到了和谐的统一。这是两个看来似乎有些矛盾的画风，为什么能在陈佩秋的笔下统一起来，而且给人以那样的美感呢？陈佩秋的泼墨写意，并不是东涂西抹，把画家的工笔荷花和泼墨荷花相比较，就可以看出画家在泼墨中流露出来的线条特征，正是这种线条的特征，使她的泼墨荷花仍然是层次清晰，给人一种亭亭玉立的感觉。陈佩秋採用的写意方法，不是线条的削弱，而是把线条的艺术性加强了，以特别讲究的用笔用墨，把线条变得更生动、更奇特了。工笔重彩花鸟要能表现出纯净高雅的品格，关键是在色彩上要得之分寸。浓艳过之则俗，满纸的脂粉气，其画品就不高了。如何用色，这足以表现出艺术家美学思想和艺术情趣。陈佩秋在色彩的运用上，可以说是清华妍净、娟媚雅洁。在色彩的运用上，画家不但从中国绘画的传统中吸取了营养，而且善于吸收外来的东西。六十年代初期，陈佩秋就开始注意西方早期印象派的绘画，特别是法国马奈作品中鲜艳明亮的色彩、简练准确的结构、强烈的明暗对比更引起她浓厚的兴趣和爱好。研究了陈佩秋的绘画，就不难发现她所追求的一种艺术境界。在画家的笔底，无论是水下的游鱼、寒林中的飞鸟、绿竹中的熊猫，或是蕉叶下的睡鸭，无不蕴含着那种沉静恬淡的境界。这种境界常有一种气静神凝、意淡韵到之妙。以花鸟著称的陈佩秋，在山水画上也是另有一功的。她最初学画就是从画山水开始，临摹清代四王，后又溯流而上，崇尚南宋。她的山水常用墨彩写意的笔调，写出淡雅简远的意境来。但她不拘山水的绳墨，移山水技法于花鸟画中，在花鸟画的背景上写远山淡树，使花鸟与山水浑然天成；用山水的斧劈、侧锋来写树的老干，形成了一股苍劲浑厚的气息。她这种在艺术上知难而进的精神，常常给她的艺术创造带来新的闪光。倔强，这是陈佩秋的生活性格，更是她的艺术性格。她不因为自己是个女人，在艺术上就向男人示弱，她认为女画家也可以比男画家的艺术更高超些。在她的绘画中，常常遇到别人无法表现的一些题材，她能独辟蹊径，作为卓有成效的尝试。仙人球，这是一种不易表现的植物，因为它缺乏姿态。但是在陈佩秋的笔下，仙人球带着稜和刺的形体，独特的花朵与色调，就连那长着绿苔的小瓦盆，都能表现得富有姿态和情致。也正是由于这种倔强的性格，所以在她的绘画及书法艺术中，都摆脱了一般女艺术家所常有的织细、妩媚的艺术特色，表现出很大的气度，这给人留下了鲜明的印象。

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中国漆艺的历史是从7000年以前的河姆渡文化时期开始的。漆画由漆器发展衍化而来。技法基本沿用漆器，技法术语也沿用漆器。本书试图在《髹饰录》的基础上归纳概括为描绘、镶嵌、刻填、研磨、泼洒、堆塑几类。把庞杂纷乱的技法通通归属到这几类中去，并尽可能地统一它们的名称。

本书是国内第一部外国电影歌曲的集大成之作，全书荟萃了自有有声电影以来70多年间欧美亚非各国电影中的经典歌曲500首。除了历年来曾在我国上映过的影片中的插曲外，还收入了许多虽然未在我国上是映、却在世界电影音乐史上有定评和影响并经常在电视广播中放送或音乐会上演唱的外国电影名歌。本书的选材范围较广：从形式来看，有独唱、对唱、重唱、小合唱和混声大合唱等；从体裁来看，有颂歌、进行曲、抒情曲、摇篮曲、诙谐曲、表演歌曲、流行歌曲、乡村歌曲和摇滚歌曲等；至于题材内容的风格情趣，则更是包罗万象、千姿百态了。每首歌曲的有简短文字说明，介绍电影梗概、插曲在影片中的作用和汉传情况以及歌曲作者演唱者的概况等。本书不仅对广大歌曲爱好者开卷有益，同时亦是专业影视音乐工作者的典藏书目，因此，本书既是大众普及性的演唱材料，又具有较高的艺术品位和文化价值。

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人在自身能力不足以与自然力量抗衡的时期，对异己的力量畏惧与迷信，塑造出许多人格化的神鬼。使他们兼具审美与信仰的职能。这些神鬼没有相对稳定的形象；没有与之有关的系统的理论思想；他们有较强的原始性与地方性。这些兼具原始性与地方性的神鬼，有些被宗教吸收，尤其是神道教纳为神祗队伍的基本力量，有些一直在民间底层沉浮。这些一直在民间底层沉浮着的原始与地方性神鬼，我们称之为地方巫术神鬼；与这些神鬼有关的画，我们归纳为地方巫术鬼神画。