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中国社会的今天，人们政治地位的解决，文化素质的提高以及经济生活的改善，强烈地表现在对自我形象的塑造，充分表达自我的存在价值和希骥得到社会的尊重。这种强烈的意识，不同者仅是表露的方式有所区别而已。这是一个有趣的也是值得研究的社会现象。我们从市场学角度审视。人们由于经济条件充裕，从温饱进入小康或更高水平。他们在购买行为上，往往表现得更为苛刻，更懂得挑剔，“挑精减肥”。多种多样、各尽其态。真是“上帝”的架式！商品经济的发展，市场由“卖方”变为“买方”，给社会消费提供了更为有利的购买条件。同时，又给企业的生存带来程度不同的威胁！竞争激烈，优胜劣汰。随着国家计划经济向市场商品经济的转换与经济管理政策的完善，为企业家施展现代企业管理才能创造了良好的外部条件。而注重企业形象的塑造，重视企业文化素质的提高，强化品质观念，竞争观念、市场观念、人才观念、信息观念等等，则是先进与陈旧的管理思想的根本区别。

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本字库共收入四千六百多个常用字，其中包括简体字和繁体字，每个字有长、扁、空心立体、斜体等五种变化。读者可用来复印、剪贴、临写，也可作简、繁体字的对照，是广大装潢工作者必备的工具书。

这本《21世纪美术教育丛书：中国美术史纲要（全新版）》是参照美术专业自学考试《中国美术史自考大纲》和高师本、专科中国美术史教学大纲的要求编写的。其目的是向美术专业的学生、普通高校公共美术课以及美术爱好者提供学习的教材和参考书。考虑到自学考试的要求和大专院校教学的实际状况，本教材在各章中没有平均花费笔墨对美术的各门类（绘画、建筑、雕塑、工艺及法等）进行描述，而是在对各时期的美术发展进行总体把握的情况下，侧重对最能体现那个时代艺术精神和美术成就的方面加以介绍。这样难免产生挂一漏万或“厚此薄彼”之嫌，然而，自学考试和教学的实际状况使作者只能这样做。本书尽管是按教材的形式写的，我仍然企求文字的简洁、生动、流畅和可读性。这仅是自己的愿望，实际上这一点做得并不尽人意。在本书的编写过程中，得到了著名美术史家、南京艺术学院博士生导师林树中教授和西南师大美术系符易本教授的指点和帮助，并借鉴和吸取了他们及其他先生的研究成果。责任编辑傅孝修先生，拨冗审稿，花费了不少心血。在此向他们表示深切的谢意。由于时间仓促，本人学识疏浅，本书中的缺陷乃至错误在所难免，敬请读者指正。

林金秀（一九一八——一九九九），笔名林枫，福建省福州市人。生前是中国美术家协会会员，陕西省妇女书画会副主席、陕西省文史研究馆馆员。四十年代她与蔡氏昆仲共研艺事，创「荻芦盦画室」曾在上海、广州、北平、西安等城市及港澳、地区举办画展。建国后，作品多次参加全国美展及省市美展，其作品《丁香》由中国文化部收藏，《牡丹》全屏由陕西省美术家协会收藏。《百花齐放》曾参加世界青年节，造型艺术展巡回展。出版有《蔡鹤汀、蔡鹤洲、蔡鹤如、林金秀画集》、《陕西当代著名老书画家作品集》《香港太工楼名家闺秀集》、《华夏千家书画集》等。<

一九八九年，苏州大学中文系与苏州昆剧传习所合作，创办了有史以来第一个四年制本科昆剧艺术班。国内许多曲学专家和表演艺术家相继应聘来校任教，这一套“昆剧艺术丛书”里，包含着他们的心血和成果，《寸心书屋曲谱（乙编）》即以该班度曲课教材为基础修订扩展而成。昆剧以曲为核心，其曲牌旋律之丰富，音乐形象之完美而具独立性，其他戏曲剧种殆无能过其右者。因此，敝校昆剧艺术班极为重视“度曲”课程，每周一次，贯穿四年，从未间断。《寸心书屋曲谱（乙编）》主编周秦先生以该专业主持人而始终亲自主持此门课程，毛伟志先生、王正来先生为授曲讲师，石冰先生、朱振明先生为器乐课讲师。四年来，结合教学实践，精心选择曲目，详考曲词正衬、四声阴阳、板眼工尺，指陈口法务头，以“正宗”为追求目标，以“清工”为艺术指向。复得传字辈诸名家、清曲界诸前辈及各地曲学专家关怀指教，乃成斯编。普通高等学校的戏剧课程往往重文学而轻舞台，这也未尝不是戏剧研究领域长期存在的一种倾向，传统戏剧史料中罕见完整的舞台艺术文献则说明此种倾向由来之久。敝校创办昆剧艺术专门化班，是为了在人才培养方面扭转上述倾向而作出的一点小小努力；敝社编印这套丛书，是企图于文献积累方面弥补上述不足而产生的一个小小“野心”。寸心悠悠，当有知者？