艺术
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气势撼人高居翰我们正是在特具原创性的中国作品里,看出画家受所接触的西洋画影响;甚至说得更确切一点,西洋影响还似乎正是造成其原创特质的重要激素之一。中国的绘画传统太健康、太肯定自己的自足性,故而难为外来的入侵文化所湮没。人类学家的刺激扩散效应观念(stimulus diffusion)或许最能够用来形容中国画史上的这种反应:本土文化撷取了外来的理念与模式,然却赋予其一个新且本土化的内涵,如此,本土文化便被驱向了一个它原先不会发展的方向。 发现西洋画与自己北宋时期的山水画有着某种神秘的相似之处,这种认知必定使中国人的注意力再度集中于中国传统中此一段久已为人忽略的篇章。一个绘画主体根深蒂固在中国自己的历史传统之中,而另一个主体则源自中国以外的时空领域,蓦然地在此时同现于中国的土地之上。所有这一切都在一时之间,回流到了中国人所共有的形式与风格观念的资料库中,而为中国画家所撷取运用。——高居翰 十七世纪的中国绘画,不但有其独特美感,还有一种震撼人心的气势与魄力。“即使在世界艺术史上,欧洲十九世纪以前的画坛,也都难与十七世纪的中国画坛媲美。”高居翰以《气势撼人》处理明末清初这一绘画阶段,关注绘画风格与自然经验,绘画作品与历史选择的双重关系,以张宏与董其昌的艺术对比开篇,以王原祁和石涛命运的对照终结,是西方学界中鲜有的尝试宏观思考与讨论中国绘画的造型本质问题之作。
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中国舞蹈考古·以文物鉴史巫允明 著本书是国家“十四五”重点图书出版规划项目、国家出版基金资助项目。书中以考古学研究视角补遗中国古代舞蹈史,通过贯穿数千年中国历史且具有代表性的出土文物,鉴证和丰富不同时代其“舞蹈图纹”所具有的社会属性、文化属性与其职能,弥补舞蹈史上古代研究资源的不足,为新时代中国舞蹈史学研究提供新的研究方法和视阈。
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时代肖像张宏芳 杨俊芳 主编,忻省江 副主编忻东旺,著名油画家,先后任教于天津美术学院、清华大学美术学院。忻东旺的油画作品以人物肖像为主,在国际、国内产生了极大影响。2021年9月—10月,山西大同市美术馆在开馆之际为忻东旺举办了“时代肖像——忻东旺艺术作品展”大型个展。本书是对展览及展览期间相关活动的全面记录和立体呈现,分为五个部分:一是“回归与呈现”,集中展现了此次展览的所有作品(含画家创作现场的摄影记录),以及画家的创作心得;二是“探‘旺’大同市美术馆”,收录了全国著名美术理论家、画家如彭锋、李松、冷军、王克举、于小冬等对展览和忻东旺作品的解读;三是“艺术对话”,收录了策展人与著名学者的对谈,以及相关讲座内容;四是“艺术故乡”,是画家的友人、学生在展览期间对画家的回忆、纪念文章的汇集;五是“艺术是内在光明”,介绍了忻东旺的艺术人生。此外,书中还附有忻东旺的大事记和业界对他的评价。
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江岸送别高居翰《江岸送别》包含一段自成首尾的中国绘画发展段落,始于明初,终于十六世纪末,此时引领明代画坛的风潮似乎已有疲态,正是革故鼎新的好时机。 我在撰写《江岸送别》时,已经变得比较专注于其他的问题,譬如,注意到了以地方派别来归类艺术家的重要性;职业画家与业余画家分野的复杂性;以及在明代画家的社会地位与其画作题材和风格之间,我看到了一些明确的相关性。——高居翰 明代初期与中期,服务于南北两京的宫廷院画家以及活跃于浙江、福建和其他地区的画派,复兴了宋代所建立的职业绘画传统。其后,继承衣钵的画家们笼统地构成后来所谓的浙派。无独有偶,元代大家所形成的业余绘画传统,也在经历了约百年的沉寂之后由苏州画家沈周复兴,中国史家均以他为吴派始祖。然而明代的政治氛围和经济环境深刻地影响了明代艺术的走向,残酷的政局使得明代画院和浙派风格都趋于保守;而逐渐发展的商业,助益吴派画家更自由地探索新的风格。最终,这两条路都走到了尽头,也孕育出了中国美术发展的新方向。