版权页题：傅继英画；殷涵文。

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谜语是流传于民间的一种文学形式。猜谜是千百年来老少皆欢迎和喜爱的娱乐活动，特别是丰富儿童知识发展儿童语言、培养儿童性的好手段。其一、由于谜语是通过对事物形状、结构、用途进行由表及里、由形及神的寓言描写形成谜面的，所以猜谜的过程有助于人们对事物的了解，掌握事物的特点和规律，起到开扩眼界、丰富知识和培养概括性思维能力的作用。其二、由于谜语多为歌谣形式，讲韵律，表达简洁概括，语言文字易读易背，是训练语言和锻炼口才的很好方式。其三、蕴藏着机灵和智慧是谜语的一大特色，许多古代的故事中也都把猜谜做为衡量人们智慧和勇敢的标志。多猜多看，有助于培养儿童灵活机智的笥格和快乐的心情。<

漫画作为艺术的一个门类，本来就应当如同油画、小说、诗歌等一样，除了讽刺与幽默之外，还可以抒情、写实，也可以既不歌颂亦不批评而只表现一种美感。如丰子恺画孩子的那些漫画，就很难把它们归类于歌颂和批评、讽刺与幽默，反而是充满了诗意，只是绘画手法“简单而夸张”罢了。《老漫画》坚持了一种“大漫画”的观念，是漫画真正的历史。

吴献在读者面前的这本《梦幻的创造——世界文学名字传世精品》，是文学箭手们对他们创造的梦幻世界的描述和记载。“洞烛世界的艺术”展现了文学塑世界、启迪心灵的巨大作用；“光荣的荆棘路”说明那些造福人类的文学殉道者在怎样跋涉艰难的路程；……这些精美的文章，是一代代的文学大师对光明、自由、幸福和灵魂的创造性活动的回答，是人类精神梦想的凝聚。透视这个五光十色的梦幻世界，我们可以感受到文学家那种超越时空的心灵情感，看到他们熊熊燃烧的生命火焰。

本书收录的欧美幽默与漫画作者对相当部分作品作了文字上的处理，使之更具其特点，便于不同层次的读者欣赏。

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小丁就是丁聪同志，这在文化新闻界是众所周知的，上了年纪的人叫他小丁，和他同辈的乃至比他年轻的人也叫他小丁，他自己在作品上署名也是小丁。20年代末，30年代初，上海有许多进步的画家，那时他的确是小字辈，张光宇、叶浅予都比他大一辈，他叫张光宇的夫人“张家姆妈”，这是他自己定的格。丁聪 ，1916年生于上海。30年代初开始发表漫画，至今已67年。抗日战争时期，辗转于香港及西南大后方，从事画报编辑、舞台美术设计、艺专教员和画抗战宣传画等工作，同时也以漫画参加过多次画展。1945—1947年在上海发表过不少较有影响的、以“争民主”为题材的讽刺画。解放后，任《人民画报》副总编辑。1957年后的二十多年里没有发表漫画，直到十一届三中全会以后，才又画起讽刺漫画来。1980年以后，他以超常的精力工作，创作了大量的文学书籍插图及讽刺漫画作品，自1979年《读书》创刊至今，他的漫画专栏始终没有中断。近二十年来，他共出版了三十多种集子，有《鲁迅小说插图》；《丁聪插图》；老舍《四世同堂》、《骆驼样子》等众多作品的插图；《丁聪漫画系列》；《中国漫画书系一丁聪卷》；《丁聪画册—漫画·插图·素描·速写·肖像·设计集》；《瞎操心》、《绘图双百喻》（与陈四益合作）；中外文版的《古趣集》、《今趣集》等。现任中国美术家协会漫画艺术委员会主任。我认识小丁是在1932年，我在明星电影公司当编剧，结识了一些美术界的朋友，是胡考呢还是光宇介绍的，已经记不清楚了，他当时已经在漫画界初露锋芒，用工笔画漫画，是他的首创，这给我印象很深，一位他的好友对我说：这是遗传，因为他的父亲丁悚，是清末民初驰誉江南的工笔画家。我和小丁成为无话不谈的好朋友，则是在抗战之后。从抗战到全国解放，是一个四海翻腾、五洲震荡的社会大变革的时代，这也是小丁画得最勤的时期，他是艺术家而不是社会活动家，但他有一颗善良的心，和一双洞察时弊的眼，漫画和杂文一样，是匕首式的武器，小丁就用他的妙手，对那个时代、那个社会的可悲、可叹、可笑的现象，作了形象的曝光和调侃，似浅实深，小中见大，每一幅画都会使读者得到会心的苦笑，这也就是佛家所说的：一针见血。小丁是天生的乐观主义者，在抗战的艰难岁月中，在1957年受到不公正待遇，流放北大荒的时候，他也还是笑口常开，很少看到他愁眉苦脸，他助人为乐，从不考虑自己，报刊请他画画、设计封面、画人物头像，几乎可以说有求必应，《读书》杂志上的篇头人像，都是他的手笔。屈指算来，他从事漫画工作已经跨过半个世纪了，他用妙笔给这不平凡的时代留下了记录。我非常高兴知道《丁聪漫画系列》即将出版，因为从这些画中不仅可以看到这个时代、这个社会，也可以看到画家的风格和人品。我欢喜这样的人，欢喜这样的画，写此数语，表一点朋友的心意。

《壹斋集（套装上下册）》包括诗四十卷，赋一卷，《二十四画品》一卷，《画友录》一卷，游记一卷，《泛桨录》上下卷，《奏御集》二卷等内容。