《镜花缘》是清代文人李汝珍所作的长篇小说。该书前半部分描写了唐敖、多九公等人乘船在海外游历的故事，包括他们在女儿国、君子国、无肠国等国的经历史。 李汝珍以其神幻诙谐的创作手法数经据典，奇妙地勾画出一幅绚丽斑斓的天轮彩图。

《小檀栾室彙刻闺秀词》简介《小檀栾室彙刻闺秀词》五函二十册，各册以千字文编号，据浙江图书馆藏清光绪间徐乃昌刻本影印。此次影印布脊精装，书脊采用华贵尊绒，尽显闺秀风情。此次影印以新蝴蝶装样式，力求将整个筒子页呈现在读者面前，同时留出白页供读者记录阅读心得，或直接做笔记本之用。《小檀栾室彙刻闺秀词》收明末至有清一代女词人100家，词集102种。合为10集，共110卷。是明清词学研究和女性文学研究的重要资料。

恋上一座城，有时候理由很简单，简单到只是因为令人心醉的美食，因为一道惊人的风景，因为充满爱恋的光阴故事。《恋上淼城》为抒情散文，以新加坡的李思贤和中国广东佛山三水刘向淼相识、相知、相恋的故事为主线，追述先贤们在三水开城立业的故事，演绎着三水现代人奋勇向前的传奇。

暂缺简介...

《粉钻往事》以全景的视角，呈现特定环境里，各类人物的内在生存状态和心智变化，以展现人性发展的弧光。故事以一起汽车爆炸案为爆点，引出两条故事线，一条围绕青年女性莲龙的成长与选择，以她周围的各种女性：湄莹、琥儿、尚容等人物各自的欲望与命运为视窗，展现当代都市女性的命运情感心理层面；一条伴随小人物曾鸣的奋斗与毁灭，反映冻结的阶层对人性的扭曲和摧残，以及弱者悲剧性的反抗。揭示病态的体制文化下，受到挤压的变异的人性，以及强权的社会环境中所衍生的权力恐惧、敌人意识、力量崇拜与狡猾崇拜的“灾民理性”。

中国历代典籍素称浩如烟海，汗牛充栋，一个人以其毕生精力也不可能穷尽，何况我们身处“智能互联”的时代，有那么多的现代知识与技能需要去掌握，能优游于古籍之中的时间毕竟有限。况且古文形成的年代毕竟距离我们已很遥远，文章中的遣词造句、思想内涵及所涉典章制度、人物地理已非我们所熟悉，对于一个不曾受过较多专业文史训练的现代人来说，往往不免望书兴叹，面对宝藏却无从入手。为此，一部优秀的选本乃成为爱好文史的人士修习古代文献的阶梯，清人曾国藩编纂的历代文章选集《经史百家杂钞》正是这样一部符合我们今人读古书需要的选本之一。　在清代，《经史百家杂钞》是继《古文观止》《古文辞类纂》之后，又一部流传很广、影响甚远的古文选读本。《经史百家杂钞》的编纂始于咸丰元年（1851）初，成书于咸丰十年（1860）。该书所选文章上起先秦两汉，下迄明清时期，按体裁分类编排为二十六卷，选录了包括政论、词赋、诏令、奏议、官箴、书牍、颂辞、祭文、碑铭、序跋、传记、叙记、游记、典志等历代文章精品七百余篇。是一部体式全备、取材广泛，熔经、史、子、集于一炉，集思想性、艺术性、致用性于一体。三者比较起来，《古文观止》是私塾读本，选文偏重文辞与文采，《经史百家杂钞》网罗选文的广博和深度则超过了《古文观止》。同《古文辞类纂》相比，《经史百家杂钞》增加了叙记、典志，在重视选文的文辞之外，除《古文辞类纂》偏重义理、词章、考据三条选文标准之外，更强调其选文的“经世济民”之用，认为“四者阙一不可”（《求阙斋日记类钞》），突出“文”与“道”的结合，其实用价值远在《古文辞类纂》之上。　《经史百家杂钞》，名曰“杂钞”，其实不杂，毛泽东认为它“孕群籍而抱万有”，道旨与文采兼备，可为国学之入门书。　在为这二十六卷书稿编写的总目中，曾国藩还有如下评批：　论著之属（卷一、卷二）：凡论著类以孟、庄、韩、苏为宗。　词赋之属上编（卷三、卷四、卷五）：凡词赋类上编以《诗》《骚》、扬、马、班、张、潘、庾为宗。　词赋之属下编（卷六、卷七）：凡词赋类下编以扬、班、郭、韩为宗。　序跋之属（卷八、卷九）：凡序跋类以迁、固、柳、欧、曾、马为宗。　诏令之属（卷十）：凡诏令类以《尚书》、汉诏、陆贽、欧阳为宗。　奏议之属（卷十一、卷十二、卷十三）：凡奏议类以西汉奏疏、陆贽、苏轼为宗。　书牍之属（卷十四、卷十五）：凡书牍类以曹、王、韩、柳为宗。　哀祭之属（卷十六）：凡哀祭类以潘、韩、欧、王为宗。　传志之属上编（卷十七、卷十八、卷十九）：凡传志类上编以马、班、陈、范为宗。　传志之属下编（卷二十、卷二十一）：凡传志类下编以蔡、韩、欧、王为宗。　叙记之属（卷二十二、卷二十三）：凡叙记类以《左传》《通鉴》为宗。　典志之属（卷二十四、卷二十五）：凡典志类以《礼经》暨马、班、欧史为宗。　杂记之属（卷二十六）：凡杂记类以韩、柳、欧阳为宗。　以提示读者阅读中要把握的重点作家和作品。

张恨水著的《八十一梦（精）/张恨水作品典藏》为一部长篇小说。小说借鉴了近代谴责小说的笔法，又采取梦的形式结构小说，各梦独自成篇，集中讽刺某个社会侧面。书稿借助形式的荒诞，融虚假真实为一体，又因形式的自由，扩大了小说的社会容量，也使小说抨击时弊更加深刻。整部作品内涵丰富，寓意深刻。

嘉靖年间，朝廷贪污腐败之风盛行，而皇帝一心沉迷求仙问道，朝中大权掌握在严嵩父子的手中。如此同时，江湖之中也有一颗新星冉冉升起，他即将前往洛阳，挑战江湖上赫赫有名的江湖第1剑客沈夫人。从此之后，江湖上不断地涌起腥风血雨，而朝廷也不断地风起云涌，海外倭寇对中原更是垂涎已久，在这变幻莫测的时局之中，只有那一抹灰色的身影在雨中不断地前行，仿佛没有任何人能够挡住他的去路。而在雨中也不断响起那如同龙吟一般的剑鸣。

《八月天》是萧红所有诗歌、戏剧、书信的合集。读者可以从中感受到在小说、散文之外的另一个萧红，以此为参照，可更贴切地理解萧红留下来的那些经典之作。这些在萧红创作中处于相对边缘的体裁的作品，同样是萧红文学人生的重要注脚，它们共同构成了一个立体而丰富的作家萧红。

《厨房太平记》为谷崎润一郎晚年（76岁）作品。以自身经历为创作原型，回想了昭和10年至昭和33年间，在千仓磊吉家中（主要在京都与热海）工作的几位女佣的故事。昭和时代，乡下出身的朴素可爱的青涩少女，来到大城市的富裕人家当女佣，渐渐成熟，作品生动描绘出性格各异的女性或天真，或坚韧，或世故的多面。与谷崎润一郎的代表作风格不同，作品基于作家的现实生活，虚实混杂，轻松有趣，同时也饱含作者一直以来对女性的探求之心和对于女性美的赞颂。