本书是著名建筑学家梁思成先生在20世纪30年代对清代建筑的营造方法及其则例进行研究后发表的学术专著，是梁思成先生一生最重要的学术成果之一。本书主要内容包括清代“官式”建筑各部分名称、比例、功用和做法的注释，以及标示建筑物立面、剖面和局部详图的图版和实物照片，并附有作者根据民间工匠秘本而编订的《营造算例》等。本书自1934年出版以来，一直是是中国建筑史学界和古建筑修缮单位一部重要的“文法课本”，是深入弄懂中国古代建筑的必经门径。本书可供建筑院校师生、古建筑研究人员、古建修缮单位以及史学界和文化界人士阅读。

导言要写作这样一部书，恐怕主要靠的是对于专业领域的成竹在胸，而不是靠某种天真与热情。只是在部分手稿跃然纸上的时候：谢天谢地：对我来说，以现代人的很不成熟的知识，对建筑理论历史所作的这样一种历史鸟瞰式的论述，才刚刚开始显露曙光，而这或许已经超出了笔者一个人的能力范围。在写作的过程中，我似乎是在进行一场障碍赛跑，我不得不将问题留给比我更为见多识广的人来确定，我已经绕过了那些障碍物，或者，还有一些障碍物我根本就没有看到。这本书的问世依赖于一个简单的激励因素，即建筑系的学生们在他们的学习中所反映出来的种种问题，在他们的课程中，开始提出有关理论的问题，以及有关理论历史方面的问题。我只能给这些问题提供一些不很完善的回答，没有办法对他们那些无可厚非的问题提供一个历史的界说。从1972年以来，我在达姆施塔特科技大学（TechnischeHochschuleinDarmstadt）作了一系列有关建筑理论史的讲座，并开设了一个研究班，在这样一个课程过程中，我变得越来越希望进行这样一个历史鸟瞰式的研究。这本书是这一过程的一个结晶。我最初的设想是为每一特殊历史阶段中尚存的第二手文献描绘出一个大致的范围，但事实证明这是不可能实现的，因为，我惊奇地发现，围绕这一主题的许多方面，并没有这样的文献存在。我越接近那些文献资料，就越深刻地体验到需要追溯到这些文献的最初源头，对这些文献的反复阅读，使我更增加了对尚存的第二手材料的顾虑与怀疑。因而，我意识到对于这一课题的任何可以接受的概论性描述，都应该是基于最初的源头上的，从这一点出发，我为自己确定了一个原则，那就是述而不作，如果我能够做点什么事情的话，那就是对于源头问题不作述评。如果没有许多图书馆的慷慨相助，我几乎不得不放弃那些有价值但不容易获得的第一手文献，因为这些文献很少见之于人们的研究，而这些文献是这一整个研究课题的基础。最后，在德国达姆施塔特黑森州立图书馆（HessischeLandesbibliothek，Darmstadt），罗马的赫尔茨安南图书馆（BibliothecaHertziana，Rome）和梵蒂冈教廷图书馆（BibliotecaApostolicaVaticana，Rome），慕尼黑的艺术历史研究所（ZentralinstitutfurKunstgeschichte，Munich）和巴伐利亚州立图书馆（BayefischeStaatsbibliothek，Munich），奥格斯堡的奥廷根-瓦勒施泰因图书馆（Oettingen-WallersteinLibrary，Augsburg），以及其他一些机构与部门的最具权威性的资料来源的支持与帮助下，我才得以追溯到那些文献最早的版本与最原始的材料上去。首先的感谢应该给予上面的这些图书馆及各个机构与部门。而在这本书的一些个别章节中，我向专家与同行们作了咨询，并请他们阅读了我这本书的手稿中的部分章节。我从他们的批评与建议中获益匪浅，尤其是从罗马的赫尔茨安南图书馆（BibliothecaHertziana）的那些学者们那里获得了许多帮助。一个特别的问题是确定如何用一种简明扼要的，但却不是过于简化的可以让人读懂的形式来描述这些原始材料

主要内容本书包括14章，分别是：古建筑装折的历史和现状；古建筑木饰简介；窗格的传统做法；各类长短窗的制作工艺；挂落制作工艺；飞罩、地罩的制作工艺；实拼门制作工艺；屏门制作工艺；吴靠王（鹅颈椅）制作工艺；冰纹窗的制作工艺；窗格的安装；古建筑吊顶装饰；家具陈设制作工艺；匾额抱对制作工艺等内容。书的最后还附有木装修图案；桌、椅、床、榻图案和木装饰名称辞解。 本书目录第1章 古建筑装折的历史和现状；第2章 古建筑木饰简介；第3章 窗格的传统做法；第4章 各类长短窗的制作工艺；第5章 挂落制作；第6章 飞罩、地罩的制作；第7章 实拼门制作；第8章 屏门制作；第9章 吴王靠制作；第10章 冰纹窗格制作；第11章 窗格等木装修安装；第12章 古建筑吊项装饰；第13章 家具陈设制作工艺；第14章 匾额抱对制作工艺。附录：一 木装饰图案；二 桌、椅、床、榻图案；三 木装修名称辞解。参考文献。

建筑艺术不应该是建筑学者、建筑历史家、甚至建筑专业者的专利品。所谓建筑设计（architecture）亦不应该像以往的观念，即只有“具有特殊意义的空间或结构”方可视为建筑设计，其他就只是“房子”不值一谈。“特殊”的含义，可解作“最高级”、“非一般”或“不寻常”的物料和技术应用。《不只中国木建筑》提醒大家毋须在房屋和建筑设计之间画出一条界线，因为最基本的房舍也会包含建筑艺术的精神和意义；“最高级的”建筑文化，也可以具有“平易”、闲适“的情调。 作者曾在法国接受教育，在香港院校执教东西方艺术设计多年，这一次利用了五年的课余时间，用带着感性的笔触，就一般被视为艰涩的传统建筑，写下16篇平易隽永的文章。本书以轻松活泼的方式去接触中国文化，可读性很高。

《建筑意》丛书定位为人文性、艺术性、学术性；强调知识性、趣味性、于其中贯穿学术精神。内容包括建筑、城市、园林、中外建筑历史、建筑理论与评论、建筑文物保护以及建筑相关的诸多方面。既面向建筑界和建筑院校师生，也面向文化、美术、文物、历史、旅游、民俗等文化艺术界和广大公众，并在这两大人群之间架设一座到今尚元的沟通的桥梁。

历史无言，逝者如斯。今天的城市日新月异、步履匆匆。而拂去历史的风尘，我们依然需要从城市历史的“文脉”中汲取营养。站在21世纪的起点回望，历史的背景虽已渐渐远去，而历史所赋予城市的文化性格与底蕴却一直向前延伸。海纳百川，兼容并蓄，伴随着新世纪的脚步，一个充满生机与活力的青岛、一个充满人文魅力的青岛已伫立于蔚蓝的东部海岸。老楼与老街犹如城市的长者，它们经历了岁月的沧桑，它们目睹了历史的沉浮，它们见证了城市的变迁。而鲁海先生笔下的《老楼故事》、《老街故事》与《青岛旧事》正真实地记录了老城区100多处老房子与老街百年来所发生的鲜为人知的历程故事以及自己所亲身经历的许许多多令人回味与感慨的往事，它犹如青岛百年历史的技与叶鲜活地反遇着城市历史文化的脉络，印记着城市所走过的坎坷而艰辛的脚步。

紫禁城，今又称故宫，位于北京，原是明，清两代的皇宫，也是当时的政治中枢。凡四百九十一年，共二十四个皇帝，曾在这里发号施令，主宰中国。本书文字分导论、分论及图片说明三方面，共八万余字；全部图片共五百六十四帧，其中正图四百六十七帧（内彩图二百六十五帧，黑白图二百零二帧），插图六十七帧，建筑墨线图三十帧。结构编排，除导论和附录外，主要按建筑物的使用功能、建筑类型、附属建筑及设施分成三大部分。内容所及，大自整体布局到单座宫殿，小自一梁一栋到一雕一刻，无不赅备。以有限的篇幅，容纳庞大的内容，全面而集中地展示了紫禁城宫殿及其艺术。紫禁城，今又称故宫，位于北京，原是明，清两代的皇宫，也是当时的政治中枢。凡四百九十一年，共二十四个皇帝，曾在这里发号施令，主宰中国。中国古典建筑的最大特色是以宫室为中心。20世纪以前，无论建筑技术和艺术，基本表现在帝皇所在的宫殿、园囿之上，所以宫殿建筑成为欣赏和研究中国传统建筑技术和艺术的典范。中国历史上虽曾有过不少著名的宫殿建筑，但迄今尚保存完整的，只有紫禁城宫殿。它不仅是中国现存规模最大的古建筑群，也是世界上无与伦比的古代宫殿建筑群，是人类文明史上的不朽杰作。为了全面揭开紫禁城宫殿的面貌，使读者对其有广泛和深入的认识，并系统介绍紫禁城宫殿，以展示中国传统建筑的技术和艺术，北京故宫博物院和香港商务印书馆合作编辑出版了这部《紫禁城宫殿》。本书由北京故宫博物院古建部副主任、高级工程师于倬云主编，协助编撰的都是故宫有关方面的专家。文字分导论、分论及图片说明三方面，共八万余字；全部图片共五百六十四帧，其中正图四百六十七帧（内彩图二百六十五帧，黑白图二百零二帧），插图六十七帧，建筑墨线图三十帧。结构编排，除导论和附录外，主要按建筑物的使用功能、建筑类型、附属建筑及设施分成三大部分。内容所及，大自整体布局到单座宫殿，小自一梁一栋到一雕一刻，无不赅备。以有限的篇幅，容纳庞大的内容，全面而集中地展示了紫禁城宫殿及其艺术。书内主要摄影图片，是由香港和北京故宫专业摄影师合作拍摄而成。为照片的拍摄，故宫博物院予以前所未有的方便，平日参观故宫无法看到，迄未开放的场所，都摄制了珍贵的图片，初次公之于世；并且动用了大量人力物力，为拍摄工作创造了条件，使照片的质量和构图，都能令人一新耳目。另外；绝大部分摄影照片不搀入近人近物，以保持画面粹美，突出了...[更多内容]

《中国古代建筑史》全书按照中国古代建筑发展过程分为五卷，本卷为第五卷。中国古代建筑历史第三次发展高潮之持续与向近代建筑过渡，清代建筑。有关本卷的编写内容尚有两点需要说明。其一，虽然中国古代史以道光二十年鸦片战争的爆发作为时代的终结，但是建筑的发展并不以政治事件的发生而－突然终止和转化，它需要在较长的一段时间内，随着社会结构、经济及技术的发展，民众思想的转化，而逐步转为新时期的建筑。因此，本卷叙述为维持建筑现象的完整性，所选取的资料并不完全以1840年为界，如园林、民居、店面、民间祠庙等实例，有许多是清代末期的建筑。另外，有些建筑本身就是在不断改造、续建的过程，如北京紫禁城，颐和园等都是在整个清代祟续建造的实例，一直持续到清末。其二，在中国古代建筑发展中，明清两代是十分密切相关的，有的建筑就是明清两代陆续增扩建才完成的。如北京紫禁城宫殿、天坛、文庙、牛街清真寺、湟中塔尔寺、呼和浩特席力图召、西安华觉巷清真寺等。为了避免与第四卷重复，所有明清相续建筑的总体布局与建筑艺术俱在第四卷中叙述，本卷只着重论述该建筑在清代的总平面更动和改建增建的单体建筑，以与上卷相续。

这是一部西方古典建筑的心灵史，它将建筑置于宏大的历史时空中，剖析从远古至文艺复兴时期 ，西方建筑艺术各阶段风格的形成、嬗变，及其衍化演进的深层原因和历史背景。让我们在本书中，借着组构大历史结构中的一个微小因子——建筑，作为理解时代个性的探索棒，它不只要能测量出历史表象的面貌，也要能深入面层，开解不可见的背后秘密。

《中国古代建筑砖石装饰》是一部专门介绍砖石装饰的专著，其中包括砖石装饰的产生与发展，砖石装饰的文化内涵和砖石装饰的技法，以及宅门多种不同规格的特征。本书图文并茂，其中大量的墨线图由清华大学建筑系的同学们测绘完成。楼庆西先生是著名的古建筑专家，作为本书的著作者，为本书的质量和影响力提供了保障。