对于时代广场周围地区全面的改造，其目的在于使这个厂场重新成为戏剧和商业的中心，而这座建于1912年的“历史”建筑，将被改造成为新的帝国剧院入口的大厅。新的剧院拥有25个银幕，面积达31，000平方米。美国的技术人员用机械对帝国剧院的地基进行切割，由于各个工程阶段在时间上的限制，超越了坚固（firmItas）的原则。这个事件与现代对工程和结构进行的研究并非全无关系，不过在这里，我们暂且将这项复杂的迁移工程的细枝末节放在边不谈（它令人同想起阿布辛贝时期把埃及神庙抬起的那个历史事件），我们可以肯疋，1998年3月1日，在曼哈顿的心脏地带，贾尼和皮诺托向维特兽威（Vltruvio）宣战。坚固同舒适（utilitas）以及美观（Venustas）一起成为了维特兽威论著中的三个稳固原则。他的这部论著的历史要回溯到岁马帝国的奥古斯都时期，文蕈中写到：“所有这些相关的东西，都应该以坚固、舒适和美观为最终目标。稳固就是要把地基建在地下的深处。”

《建筑的永恒之道》提出了一个关于建筑设计、建筑和规划的新的理论，该理论的核心是社会成员按照他们自己的存在状态设定他们生活的世界秩序，这一古老方式从根本上构成了新的后工业时代建筑的基础，这些建筑由人们创造……

说起老上海建筑，人们就会想到大光明大戏院、汇丰银行、国际饭店、南洋公学、马勒住宅、尚贤坊等经典建筑，而对公寓却不太熟悉，其实上海的不少公寓是上海经典建筑的组成部分。公寓是住宅建筑的一个类别，公寓循名责实是公共居住的地方，从建筑学角度看是分户居住的住宅。19世纪中叶，欧洲联排式住宅的诞生，打破了独户独幢的传统住宅的理念。1876年的切尔西老天鹅住宅的出现，使习惯于独院式住宅的人们眼睛一亮，安妮女王时期细腻的建筑风格在英国、美国产生了解大影响。 上海的公寓是上海社会经济和生活的一个侧面，也是建筑技术发展的反映。 今天，上海的公寓在千姿百态的现代建筑群中显得有些苍老，但是它干练，尤其是列入近代优秀保护建筑名单的公寓铭刻着历史的沧桑和历史建筑的文化，是上海城市的宝贵遗产。

[乡土瑰宝]由清华大学建筑学院陈志华，楼庆西，李秋香等在历时十五年进行乡土建筑调查的基础上按专题编写而成，文字凝练，平实，并配有丰富的手工绘图和精美的照片，具有历史档案价值和极强的观赏性。本书集中介绍乡土建筑中建筑群体的门，包括一个村寨的村门，寨门，整座寺庙，祠堂的大门，住宅的宅门等。使读者从中领略到丰富的中国乡土建筑文化。本书集中介绍乡土建筑中建筑群体的门，包括一个村寨的村门、寨门，整座寺庙、祠堂的大门，住宅的宅门等等。本书收集了各地区乡土建筑群的门共计一百一十余座，主要展示的是这些门的测绘图，并附以相关的照片和文字，按不同的地区顺序排列。本书的开篇“中国古建筑的门”，介绍古代建筑群各种门的形式和它们所反映的文化内涵。既然门在建筑上占有特别重要的地位，因而在门上所反映的文化也比较集中与突出，成为一种特殊的“门文化”。在各地区门的测绘图与照片前面也有一段文字，简要地介绍与分析这些地区的门在形式与内容方面所具有的特征。用测绘图、照片和文字来表现门，虽然展现的只是全国十多个地方的一百余座门的形象，远不是这类门的全部，但也希望能够使读者从中领略到中国古代建筑文化的丰富。

国际上的著名城市往往都有一条（或两条）著名的河流贯穿城市。例如，巴黎的塞纳河，伦敦的泰晤士河，蒙特利尔的圣劳伦斯河……这些河流养育了城市，成为这些城市的母亲河，为城市增添了无限风光。上海人可以自豪地讲： 我们有两条，一条是黄浦江，另一条是苏州河。它们分别贯穿城市的东西和南北。不论从城市景观角度亦或是发展经济、开发房产的角度看，两条河流（特别是苏州河）都提供了极具开发价值的水岸风景线。 苏州河古称“松江”，亦称“吴淞江”；在上海市区内一段因1916年开挖疏浚后俗称“苏州河”，今习惯上统称吴淞江为苏州河。苏州河原系太湖洪水入海的主要河流，源于太湖，流往苏州，穿越江南运河，在上海市区外白渡桥附近注入黄浦江。全长125公里，河面宽一般为50米左右，低水位时深2米左右，下游河道弯曲。唐代时河宽达10公里，后因随潮而入的泥沙淤积，河道日益淤浅缩狭，到宋代时江宽缩至4．5公里，继而缩至0．5公里。明代时为解决上游洪水下排，将太湖水向北分流入浏河，向南分流入黄浦江。自此，苏州河水量大减，泥沙堆积更甚，终于演变成黄浦江的一条支流。苏州河是太湖流域农产品和工业原料运往上海的主要干线，亦是上海工业品西运太湖流域各地的重要渠道，是上海的一条重要河流。 走在苏州河边上，就像踏着旧城的历史印辙，可以清晰地看到上海这座城市的演变。我们可从外白渡桥一路西行，直至曹杨路桥，13．3公里的苏州河内环线内段沿线聚集了各门类的工业建筑、仓库建筑、居住建筑，成为上海近代历史的见证。两岸已列入市级历史建筑保护名单的建筑就有29处，另有苏州河一侧“外滩源”区域内市级优秀近代建筑14处，共43 处，占全市优秀近代保护建筑的1／10。这些优秀建筑可与法国塞纳河畔景观建筑相媲芙。

暂缺简介...

北欧文化有种很特殊的味道。美国洛杉矶艺术设计学院终身教授王受之老师用独特的见解和宽阔的视野角度、深入浅出的笔触，将北欧本身的设计及其文化品味从赞叹近乎于崇拜。 当今世界文化最具影响力的地方之一——北欧，本书将从它独特的设计、生活、建设及历史等各方面去深度解读它的魅力所在，阐述它影响着世界文化潮流的焦点所在。在我们外人来看，北欧设计都非常好，但是要很费力才能分辨它们之间的差异。北欧设计评论家安尼·斯滕罗斯曾经说：在北欧国家中，丹麦人比较“南部”化一点，芬兰人则有点“东方味道”，挪威人是“北派”，而瑞典人则基本是中坚。冰岛人自有一套，谁也不属。我看这个说法很有道理。本书将从北欧独特的设计、生活、建设及历史等各方面去深度解读它的魅力所在，从而阐述一个将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义融会在一起的斯堪迪纳维亚设计。

在过去的20年里，境外建筑师在中国用钢、混凝土，和玻璃设计了许多大型建筑，尤其在大城市。这些建筑不仅改变了中国人的思维，而且改变着中国人的生活品位和质量。在20世纪90年代初，来自美国和日本的建筑师在中国大显身子，他们取得许多大型建筑设计和城市规划项目，商业建筑师在中国日显重要。到了21世纪，更多的欧洲建筑师开始进入中国设计市场，不久，几乎所有的欧洲著名建筑大师都开始了他们在中国的工作。从大型公共建筑到小别墅，境外建筑师在中国所处可见，他们成为中国建筑师新的导师。芬兰建筑师在一个多世纪以来在国际建筑设计领域享有盛誉，但他们来到中国的时间相对较晚，尽管长久以来芬兰建筑大师老萨里宁和阿尔托是中国建筑师心目中崇拜的偶像。芬兰萨米宁建筑事务所是芬兰最著名的建筑事务所之一，以其众多的建筑设计和城市规划项目和获得的专业奖项享誉芬兰和欧洲。萨米宁建筑事务所尤其擅长于设计大型公共建筑，例如机场、剧场、音乐厅，学校和居住区，当更重要的是，他们能始终保持设计的高质量。当中国的开发商们开始有意识寻求设计的高质量时，萨米宁建筑事务所决心进入中国建筑设计市场。在过去的两年里，萨米宁建筑事务所与中国建筑师合作方密切合作，参加了许多大型建筑设计和城市规划项目以及国际竞赛，在中国业内获得了很好的声誉。萨米宁建筑事务所在中国的工作始自中部大城市武汉，并首先同中南建筑设计院建立合作关系。通过中南建筑设计院的介绍与合作，萨米宁建筑事务所设计了武汉湖滨大酒店，参加了两次国际设计竞赛；东风集团总部及武汉经济开发区管委会办公楼和武汉天河机场第二航站楼，并分别获得一等奖和佳作奖。萨米宁建筑事务所随后开始在其他城市的工作。在深圳，萨米宁建筑事务所先同中南建筑设计院的深圳分院接触，后来与深圳筑博建筑设计公司建立合作关系，并设计了深圳振兴宾馆及商业中心项目，尽管该项目因种种原因未获政府批准，但其设计的高质量获业主好评。深圳筑博建筑设计公司进而介绍中国著名开放商万科公司，并参加了万科公司集团总部的国际建筑设计竞赛。与此同时，萨米宁建筑事务所在上海与联创国际设计公司建立合作关系。联创国际再次介绍万科公司在上海的项目，萨米宁建筑事务所参加了上海万科深蓝项目总体规划国际设计竞赛，获二等奖，仍被委托设计该项目中公共建筑，俱乐部及部分小别墅。萨米宁建筑事务所也与深圳建筑设计研究总院展开合作，共同参加了沈阳城市规划展览馆国际建筑设计竞赛。在此期间，萨米宁建筑事务所亦与北京首都工程设计公司合作设计了江苏周庄商业中心。萨米宁建筑事务所与中南建筑设计院、深圳筑博建筑设计公司、上海联创国际设计公司和深圳建筑设计总院的合作始终在进行中，先后参加了四次国际建筑设计竞赛；上海世贸集团武汉锦绣长江项目总体规划，沈阳城市规划展览馆，无锡博物馆建筑综合体，广州南沙新区行政中心，南京电子科技研究中心，并赢得了一个一等奖和二个二等奖。萨米宁建筑事务所在参加建筑设计竞赛的同时，还完成了武汉万科西半岛项目总体规划及早体设计和万科公司住宅标准立面设计项目。很难说萨米宁建筑事务所这两年在中国已得到成功的结果，但其所赢得的的名声为下一阶段的工作打下了坚实的基础，更重要的，是芬兰建筑师从他们在中国的经验中学到很多。到目前为止，萨米宁建筑事务所在中国的所有竞赛和项目都是在芬兰完成的，这主要是为了全局地控制设计品质，但也不可避免的带来各方面的高成本。最早在武汉的两次国际竞赛，萨米宁建筑事务所设置在芬兰完成所有的透视图，大比例模型和三维动画，但后来知道中国专业人员能用较少的费用在这方面达到至少相同的质量。在以后的国际竞赛中，相应工作都在中国完成，以节约时间和成本。为了全局地控制品质，萨米宁建筑事务所会作出指令性草图并派建筑师在中国现场参与并指导，我们认为这种合作方式是合理并成功的。然而，对芬兰建筑师和其他境外建筑师而言，真正的困难在于很多的“中国方式”，需要外国建筑师花更多的时间去学习和理解。萨米宁建筑事务所同时也感到在中国做国际竞赛的严峻，因为业主会提出越来越高的要求，同时给出更短的设计时间，而保本的设计费也时常很低。从萨米宁建筑事务所在中国的实践中，我们感到大多数国际竞赛是客观和公正的，但也有不愉快的经历。有些业主举办国际竞赛只是为买断几个方案，而后由当地设计院接手，或由私下谈定的建筑事务所发展。面对这样的现实，我们只能谨慎选择合适的国际竞赛，并同当地合作方一起，尽可能深入了解业主的背景，已达到最大程度的自我保护。萨米宁建筑事务所会继续参加合适的国际竞赛，并对自己的设计观念及品质有足够的信心。通过萨米宁建筑事务所在中国的工作，我们深深感到一个专业而敬业的当地合作方非常重要。根据目前中国的有关法规，境外建筑师事务所尚不能在中国独立操作工程项目，因此必须与中国的建筑设计机构合作。萨米宁建筑事务所已与五家中国甲级建筑设计机构合作过，总体上讲是愉快的，但问题也时常出现，其原因在于双方不同的设计系统， 多工作的不同分工和定量，工作习惯和心理平衡等。中国的建筑设计贤很低，但中国建筑师工作范围和定量也少于芬兰和其他欧洲建筑师。芬兰建筑师习惯于考虑从建筑到室内甚至家具的所有细节，并在每一个设计阶段画出大量草图，而中国建筑师则由于太忙或其他原因，在设计阶段难以深入，因而实际的施工品质就难有全方位的保证了。在过去的两年中，萨米宁建筑事务所有幸与几家卓有远见的中国建筑设计机构合作过、尤其是中南建筑设计院、深圳筑博建筑设计公司、上海联创国际设计公司和深圳建筑设计总院，其中有国有企业也有私营公司，但他们都既有平常的心态又有超前的眼光。他们知道在与萨米宁建筑事务所的合作中可以学习并增强竞争力，并以其认真负责的工作态度和建议赢得芬兰建筑师的尊重。双方的建筑师都频繁地在对方办公室工作，感受合作的乐趣。萨米宁建筑事务所始终对合作方尊重和友好，他们坚信在中国真正好的设计只能通过精诚的合作来实现。萨米宁建筑事务所在企业规模上虽比不上美国、日本的大型设计公司，但他们一样有足够的资源和能力运作任何大型的和功能上要求复杂的工程项目，因为芬兰的建筑事务所的组织效率极高并能保持专业水准，正如芬兰的综合科技竞争力多年来在全球名列榜首一样。萨米宁建筑事务所在中国建立了自己的良好声誉，并将在努力学习中国文化的同时继续保持自己的优秀设计品质和风格，争取在中国获得真正的成功。

中国传统的木构建筑彩画，源远流长，是我国古代人民装饰生活环境的重要手段之一，也是构成中国建筑东方特色的表征。本书为我国著名古建筑历史研究专家孙大章先生在古代建筑彩画方面的又一著作。该书以精美画册的形式，介绍了中国古代建筑彩画的发展历史、艺术风格、使用规范，以及用色、技法等方面的知识。书中彩画作品包括实景照片、彩画图样以及墨线图等。其中的彩画图样有相当一部分为原建筑工程部建筑科学研究院建筑理论及历史研究室在建国初期基于对宋《营造法式》的研究以及实地测绘、整理，手工绘制的一批彩画范例图样。这也使得该画册极具收藏和参考价值。

中国古建筑文化，是历史上"人的灵魂活动"的雕塑，是古往今来"人的意义化"的风景。学习古建筑文化就必然要达到"灵魂风景"的感触和"风景灵魂"的感悟。至少，应当向"哪个境地""趋步"。基于这种思考，本教材的指导思想主要是以古建筑的文化体系为编写脉络，以试图解释中国古建筑文化体系的精神基础和文化内涵为编写重心，以具体的建筑物体为学习的参照对象而不仅仅是接受对象为考虑，以牵引受教育者在文化"传统与现实"中所能产生的思索为手段，以建构中国古建筑业化初步认识为编写目的。本书在以上指导思想基础上形成的编写思路是：宏观上，以古建筑遗存实物为点、以建筑文化艺术为线，以一定时代的人文历史为面，完成中国古建筑文化应当反映和传达的"历史信息"，并成为我们解读"历史中国"的一个视点。微观上，叙述古建筑文化空间纬度的建筑艺术特色（如从建筑总体文化渊源：各派文化思想对古建筑的影响：各具体艺术门类对古建筑的衬托一建筑群落一院、屋、房的介绍），形成从广泛到精炼、从广博到精深的总结；叙述古建筑文化空间经度的建筑艺术特点（如从史前社会：先秦：汉：唐：宋：元：明：清的阐述），归纳出中国古建筑文化历史走向的特征。在具体建筑构件文化上，力图以小见大，以大鉴小，达到能够睹物见性、思事出情，从而使中国古建筑与古建筑文化成为"有生命的历史"和"有历史的生命"，使读者在了解学习中国古建筑时，既能从现代走近历史，又能从历史走向未来。