该书是1944年完成的，当时对中国建筑的研究尚处于起步的阶段。对古建筑的实地调查也仅仅限于l932：1937年这短短的5年时间。在这样短的时间里，要弄清中国建筑两千年来发展的历史源流，梳理清楚其发展脉络，自然只能先从主流建筑人手，这就是为什么此书内容侧重于宫殿庙宇（即重点在大木作）。而对中国建筑中极富特色的园林，丰富多彩的民居基本没有论及。此书完成后，先生深感建筑史尚需深入的课题还很多。但当时正是抗战胜利，军兴以还，各地城市摧毁已甚，失地收复之后，立即有复兴焦土的艰巨工作随之而至，所需人才当以万计，当务之急是为国家造就建设人才，首先是建筑师。今后数十年，国家建设实有待于此辈人才之养成。因此他到清华大学创办了建筑系，建筑史的研究只得暂缓进行。《中国建筑史》是先生的重要遗著，因此补充的图片也全部采用当年先生所拍摄的图片，尽管这批图片经过水残质量已大不如前了。总之我想做的仅仅是尽我的能力去完成先生当年想做的工作。我相信先生在天之灵会微笑的。

在艺术创作上，刘炳森先生刻苦钻研，勤奋耕耘，取得了卓越成就。达到了艺术创作的高境界，为中国书坛和世界各国艺术界人士所熟悉和称道，在国内外享有极高的声誉。他以隶书、楷书著称于世，兼善行草。他的隶书，以汉隶为基础，充分表达自己的审美情感和创造力，形成了墨色酣畅，线条凝厚，结体严谨，工稳俊丽，飘逸开张，大气浩然的个人风格，独树一帜，世称“刘体隶书”。

本书对皇城相府的由来、皇城相府建筑群、皇城相府防御工事、皇城相府周边景点等内容进行了阐述。

一、考虑到读者需求的广泛性，本书立足点面结合，统盘兼顾的原则，在名词的选注上，基本上分为专业性和普及性两大类。二、将一些名词，按照古建筑工种进行分类，以求达到系统性和体系化，并便于读者在阅读和使用时，进行更深入的了解。三、各工种即“作”的划分，以宋《营造法式》和清工部《工程做法》为基础进行，有大木作、小木作、彩画作、油作、瓦作、石作、土作、砖作、泥作、铜铁作、搭材作共十一作，多数名词归入上述各“作”内，名词较少者，则不再单列，而归入“作”之外的部分。本辞典正文后附词条汉语拼音索引，供读者查检。四、根据研究，构件名词与做法名词，是古建筑术语的二个主要方面，二者大多兼而有之，因此，通常将上述名词归入一类表述。五、专业性词语表述，注重结构的分析与法式的对比，但限于篇幅，故只做重点介绍，尽量做到简明扼要，言简意赅。六、突出考证，用典引据，词语的编写，尽量表达其古代文化特色，同时展示其历史渊源关系。七、附录收入宋式与清式主要构件名词对照表、各代每尺长度与公制对照表，以便于读者对宋式与清式建筑加以区别，为深入研究者提供参考。八、本书以官式名称和北方词语为主，同时兼收并蓄，选注一些南方称谓作为补充。

作为在建筑历史、建筑理论、文物建筑保护、文物建筑修复设计几方面都卓有建树的专家——王世仁先生在谈论起古建来才会既高屋建瓴又信手拈来。《大壮之行》中，《寻找曹雪芹的记忆》作者通过建筑学知识和小说《红楼梦》来相互印证，证实了荣国府的原型是江宁织造署，大观园的原型是圆明园。《雪泥鸿爪话宣南》、《沧桑七纪说东城》、《北京中轴线述略》、《现代商业功能与当代古都风貌》、《塞上明珠古建精华》则通过翔实的史料和图片勾勒了北京的宣南区、东城区、中轴线、前门大街以及承德避暑山庄和外八庙的建筑风貌和沧桑变化。《塔的人情味》、《佛国宇宙的空间模式》、《北京天宁寺塔三题》又从佛塔的形式和内涵方面探讨了中国古代建筑中比较特殊的竖向建筑。《回首神州话古桥》、《说炕》则纵横捭阖地铺陈出桥和炕的各种样式和功用。

《天下大同——北魏平城辽金西京城市建筑史纲》由段智钧、赵娜冬编著。1933年梁思成、刘敦桢、林徽因等中国营造学社前辈学者在大同实地调查后发表重要学术论文《云冈石窟中所表现的北魏建筑》和《大同古建筑调查报告》，并藉此契机逐步开创了中国传统建筑的学术研究体系。《天下大同——北魏平城辽金西京城市建筑史纲》秉承梁思成等先生指明的学术方向以及历史文献与实物调查相结合的研究方法，进一步系统梳理相关建筑遗存、遗迹和历史文献；并结合数十年来的考古发现和深入调查成果，尝试在更加宽广的北魏平城、辽金西京都城视野内进行较为深入细致的探索和推证，力图描绘这两个大的时间段数百年间的城市建筑轮廓。

《建筑之美（area域）（第11辑）》包括了从后面看到的建筑：建筑学及后部的美学、结构与建筑从寻求形态到自由形态的设计发展之路、建筑现场、蛇形画廊、南外滩水舍、巴塞罗市场、女士套装建筑、保罗工艺园等。

《沈阳城市建筑图说》以图说这种直观的形式精选沈阳具有代表性的百余栋建筑加以表述，为读者提供一条了解沈阳建筑发展的简单而清晰的脉络，使读者走近沈阳。《沈阳城市建筑图说》以时间为顺序，以建筑作品为例证，共分为古代、近代、现代三个部分。通过对沈阳百余座建筑作品建设年代、位置、形式及其文化影响力等方面的介绍，向人们展示了沈阳建筑的发展“史”。

《建筑与历史环境》一书是联合国教科文组织古建保护协会俄罗斯分会副主席、俄罗斯修复科学院院长、苏联古建筑保护协会主席0．N．普鲁金教授近50年来从事文物建筑保护与修复实践的理论总结。该书第一部分主要总结了苏联在吉建保护与修复方面的理论、方法及实践。介绍了东欧国家在修复方面的理论发展和规律性经验，18世纪末19世纪初西欧修复的理论概念及修复专家，19世纪末20世纪初俄罗斯古建筑保护？历史观念，19世纪末20世纪初俄罗斯修复专家的理论根据及思想基础，苏联前数十年的修复科学与实践，1940～1970年苏联修复专家的理论，详细说明了东欧国家修复与改建的理论基础；论述了保护与修复的条件系统，修复、整理和保护工作原则的依据范畴，建筑遗产的价值及其评价系统，建筑修复的方法，建筑修复的最佳理论模式。书中就古迹建筑美学的概念。艺术一情感的概念，环境功能的更新，根据类型特征的功能分类，自然植被环境与历史建筑的关系，自然一景观环境与历史形成物，化学大气环境，物理的作用，声学的影响作用，生物的作用等问题提出了？己的观点。 在该书的第二部分，作者以波兰古城的保护为例，与波兰学者一起研究探讨了修复在第二次世界大战中受损的华沙古城中心问题，研究题目包括历史形态下的修复，修复的风格问题，改造建筑和城市空间布局的关系（古城建筑群的防御工事，植被与周边的古街道，颜色的选择，被修复历史街道上的现代建筑形式，重建古老历史城市街道的经验。重建的方法等），对保存下来的建筑物和古老的城市空间布局。展示了第二次世界大战后华沙古城修复深厚的理论基础。特别是使用和完善古街道的新的功能，在遗留下来的古城中心的进行现代化新建筑的建造，建筑颜色选择，古老的历史城市中心综合体的形成等方面积累了良好的实践经验，形成了丰厚的理论积淀。书中不仅论述了严谨的理论，而且具有丰富的实践技术经验。 本书对文物建筑保护工作者、修复专家、历史研究者、城市规划工作者、建筑师以及建筑院校的师生具有较高的参考价值。 本书图文并茂，共有图片300多张，是直观了解东欧传统建筑艺术、城市规划、吉建保护与修复艺术与技术的重要文献。

基于对巴洛克、洛可可建筑的批判，新古典主义建筑出现于18世纪。这一建筑风格以复兴古典建筑形式为特征，追求永恒、真实、自然的效果，是欧洲启蒙运动和现代性的重要表现形式之一。在西方建筑由古典迈入现代的过程中，新古典主义建筑以各种方式将传统与现代相联系，并在不同的语境背景中呈现出不同的特征。此外，新古典主义不仅是一种建筑风格和形式，还应被看做是城市生活形态的延伸。它从建筑层面影响着人们的生活方式，并反过来成？人们价值取向、生活形态在城市空间的反映。严何编著的《古韵的现代表达——新古典主义建筑演变脉络初探》通过对新古典主义建筑在不同时期的思想语境及建筑特征的追溯，就新古典主义的演变脉络和不同时期的含义、特征进行了澄清，并对其在中国的表现形式及其在中外近代城市空间中的文化特性进行了分析。《古韵的现代表达——新古典主义建筑演变脉络初探》共分5章。绪论讨论了新古典主义与现代性的关系。第1、2章分析其理论渊源及其在不同语境下的含义。第3章从建筑的形态特征出发，对新古典主义在启蒙之后以及20世纪？同时期的发展流变进行讨论。第4章涉及新古典主义建筑在中国的表现形式及思想内涵。第5章则着眼于中外城市空间的新古典建筑场景比较，以揭示不同城市空间中新古典建筑的文化含义。结语就新古典主义建筑的现代启示和价值评判进行了探讨。《古韵的现代表达——新古典主义建筑演变脉络初探》是在博士论文基础上修改而成，可供建筑设计、建筑历史研究人员阅读，亦可供建筑专业师生和相关人士参考。