本书依上缰村民重编、唐圭璋笺注之1979年新1版《宋词三百首》为据。本书按唐笺本自序说明，将《忆王孙》的作者李甲订正为李重元。将《青玉案》的作者黄公绍订正为无名氏。 本书将原编钱惟演、晏殊、欧阳修、晏几道、严仁、刘克庄等所用诸多“木兰花”词牌，一律按《钦定词谱》称“玉楼春”本书对原编诸作少数文字、标点、断句，或难合文意，或不合词律者，则通首按《全宋词》或《钦定词谱》改定。本书体例，先介绍作家，后列出作品。从首至尾，每首词作都用数字统编顺序，以便检阅。每一词篇均从词谱、注解、作意与作法三方面撰写，以备全面欣赏并按谱填词。本书采用词律均依《钦定词谱》。检查用韵，依戈载《词林正韵》并当代常用词韵。本收词谱部分所用之符号，一律规范在圆圈之内，虚处为平声，实务为仄声。本书注解部分为免去重复，后出者均写作“见×首注×”。

《寒夜》写的是1944年冬季到1945年年底国民党统治下重庆一个小职员的生活。汪文宣，这个忠厚老实的旧知识分子，在大学的时候，“满脑子都是理想”，有不少救人济世的宏愿。可是他在旧制度上工作了多年，地位越来越低，生活越来越苦，意气越来越消沉，后来变成了一个胆小怕事、见人低头、懦弱安分、甘受欺侮的小公务员。这是一本悲观、绝望的小说。

这是一部着重研究林语堂文化人格的专著。它把林语堂的人格看做中国文化转型在个体层面的完成时形态，从价值根基、自由原则、“国粹”情调、幽默文化等层面进行剖析，提示出林语堂在20世纪中国的文化舞台上，不仅极具个性特征，又是向现代演进的中国文化或中国知识分子人格文化的高度和广度的标志。林语堂已经成为中国文化转型时期的一个人格符号。林语堂的人格可以视为中国文化转型在个体层面的完成时形态。本书通过四个层面展开了对林氏文化人格的解析，揭示了它们之间的逻辑关系和各部分的动态生成过程。

郁达夫的散文如行云流水中映着霞绮。他和古代写景抒情之作不相蹈袭，而又得神髓。……他把诗人的灵感赋予了每一朵、每一片绿叶、每一株小草，让大自然的一切具有性格与情味，再把风俗人情穿插其间，浓淡疏密，灵动浑成，功力惊人。 同时郁达夫的作品透露出一种真挚，似乎还有一个及其虚弱的声音在向你求救，那是灵魂的无奈在低吟浅唱。在他优美而极富才情的文字背后，是一种不加修饰的原始美。……与那些刻意追求谋篇布局的人相比，他的作品是一幢残缺而唯美的建筑。

青梅煮酒，谈笑水壶英雄；健笔为刀，解剖梁山世相。作者自幼爱读《水浒》，二十年来反反复复地咀嚼回味，从小说的字缝里读出了重重玄机，由此揭开了梁山社会的一幕幕真相：阴险的厚黑专家宋江、大倒霉蛋卢俊义、狗头军师吴用、天生杀人狂李逵、野蛮女友孙二娘、“愤青”石秀、色狼王英……《水浒》中的大宋社会是中国几千年历史的一个缩影，其中的人物就是中国社会各层任务的写真。本书用当代眼光审视梁山社会人性、组织、谋略、情感，观点独到，新意迭出，笔触冷峻而不乏幽默，读来酣畅淋漓，却又发人深省。...

《文心雕龙》是我国古代文学理论批评史上一部体系完整、结构严密、富有卓识的专著。作者从20世纪40年代开始，在五十多年的时间里，一直没有间断对《文心雕龙》的研究。其两部专著《文心雕龙注释》和《文心雕龙今译》，得到学术界的广泛好评。本书收录了有关《文心雕龙》的论文21篇，对《文心雕龙》做了全面而中肯的评价，是了解和研究《文心雕龙》理想的参考书。...系列书：周振甫讲《管锥编》《谈艺录》 周振甫 2005-11-1 江苏教育 26.8网上出价：17元 周振甫讲古代文论 周振甫 2005-11-1 江苏教育 26.8网上出价：17元

这是当代著名作家余华的评传。余华的作品在80年代以其先锋、激情、反叛、深刻、锐利轰动文坛，自90年代始，又以《活着》和《许三观卖血记》成功转型，再次轰动文坛，并取得了市场的认可和世界性评价。但是，本书对余华的创作道路并不是完全认同，而是以理性和批判的眼光对之进行全面清理，尤其对余华的局限提出了很有说服力的看法。作者对余华是不满的，作者对余华又是充满期待的，因为，余华毕竟是中国作家中最具思想性的，是“半个陀思妥耶夫斯基”。本书还谋略通过对余华现实生活和内心世界的理解，达到以小人物理解大时代的目的。因此，本书不仅具有认识余华的作用，还有帮助读者更加深入认识自身所处时代和社会的作用。

本书作者朱妙春为鲁迅家族法律顾问。作者翔实记录r十多年来为维护鲁迅的尊严、名誉和鲁迅家族的权益所付出的艰辛努力和曲折经历，并对相关法律问题提出了独到的见解和思考，形象地展示了一位知名律师敢于迎接挑战、勇于追求真理的卡占种境界。 读者对象：广大关注此类问题的社会公众。

白光、白光，它抑非是一种失意者渺茫希望破灭的征象吗？ 《白光》、《白光》，且看贺友直先生循鲁迅之笔所描绘刻画的惨冷历史旧相。《白光》，鲁迅小说，作于1922年6月，见《呐喊》集，现在的连环画则是贺友直先生据之为脚本于1980年的创作，计36幅，水墨淡写，至今虽已 25年了，却仍令人唏嘘，不忍释卷。《白光》是鲁迅先生于1922年6月所创作的，描绘了一个辫子老童生陈士成的悲惨故事。本连环画版是贺友直先生据之为脚本而创作的。贺友直先生毕生致力于鲁迅青睐提倡的连环画，他取水墨写意之道，把中国画引入连延的故事之中，在白光的明灭隐现之间完成对鲁迅思想的“翻译”和诠释。画中，无论刻画人物表述环境烘染气氛战士情节都与整个主题丝丝入扣，沉郁顿挫，活画出陈士成这一个“苦恼人”的行状来，阅罢，令人唏嘘，不忍释卷。喜欢连环画和鲁迅作品的朋友可一定不能错过！

鲁迅先生一生创作了两部散文集，《朝花夕拾》和《野草》。这是公认的。从情感和诗性的意义上说，还应该算上《两地书》。这是一册特殊的文本，它记录了鲁迅先生和他的女学生许广平从相敬互相知的心灵历程。《朝花夕拾》作于一九二六年，共十篇，前五篇写于北京，后五篇写于厦门。《野草》严格地说为一部散文诗集，创作于一九二四年到一九二六年北洋军阀时期的北京，共二十三篇，一九二七年七月由北京北新书店初版。《两地书》为鲁迅与许广平的书信集，最初于一九三四年四月由上海青光书局出版。