老舍原名舒庆春，是现、当代作家，写过大量的小说。在创作上，以抗战救国为主题，写了各种形式的文艺作品。中华人民共和国成立后不久应召回国，曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、中国民间文艺研究会副主席等职。曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。“文化大革命”初期因被迫害而弃世。《老舍图传》用图片与文字相结合的方式向读者介绍了老舍的一生。

《不可不读的美文》是“影响人一生的文章”系列丛书之一，精选了40多篇文辞优美、艺术性极强的名篇佳作。这些文章皆出自文化大师之手，不仅文字隽永更凝结着人生的智慧，蕴涵着丰富的人生哲理，对读者拓宽文化视野、提高文学修养、学习写作方法大有帮助。同时，编者有机结合文字、图片和版式设计等多种要素，帮助读者提供阅读效率，让读者获得更多的文化熏陶、美感享受和思想启迪。

该书是对20世纪中国古代文学理论研究历史的总结性著作，内容既涉及到对20世纪以来数部中国文学理论史和批评史著作的评述，也涉及到20世纪学术界对文学史上许多文学理论专著和重要学者思想的研究和述评，是对20世纪中国古代文学理论历史的很好的总结；资料翔实，述评中肯。

本书收入论述传记文学的论文15篇，共分两部分：综述基本理论和传记作家作品分析。从不同角度阐述了传记文学的定义、界域等基本理论，回顾传记文学的历史发展，着重分析传记作家和作品。

本书收录的作家，他们各自的文学创作上都取得了显著的成就，专集里收录的文章都是专家学者们对他们和他们的代表作品的评价，实事求是地指出了他们成功的一面，也指出他们的不足。

尽管插图往往被看成是附属于文本的图画或其他视觉形象，实际上，它的作用除了对手稿或印刷品作清晰的说明之外，还具有装饰和美化文本的视觉效果。因此，插图不只在书籍、报刊杂志上，还出现在广告、邮件和各种印刷品中。莎士比亚的生平，工具书、传记和文学史上都有不少叙述，无需在这里介绍。尽管由于流传下来的资料极少，有些事至今还一直引发研究者争论，连一些作品是不是出自他的笔下，也是争论的范畴之一。但一般的认识是一致的，即相信那些被译成不同语言在全世界咏唱的十四行诗和长诗，和在各国演出的三十七八部剧作的作者确是这位埃文河畔斯特拉特福人士。像他的诗篇一样，莎士比亚的剧作是人类文明最宝贵的财富。书中所据的中译文为朱生豪所译。像世界其他国家一样，在中国，对莎士比亚作品的翻译、介绍和研究，已经形成一种称为“莎学”的学科。莎士比亚剧作的译本很多，其中最早、译得最多的是朱生豪的译本。在朱生豪于 1944年译出31部莎士比亚剧作之前，还没有人如此系统地把它介绍给中国读者。《莎剧的古典魅影》共收莎士比亚剧作20部，是著名的1623年的第一对开本《莎士比亚戏剧集》的一部分，按体裁分类编排。内容除故事提要外，还包括导读、插图、图所对应的英汉对话，并在附录中对莎士比亚时代的古英语的发展与变化、英语诗歌的韵律作了相应的梳理，以飨读者。至于本书的编写，由于编者水平的限制，肯定有很多不足之处，尚希读者批评指正。

“红袖添香夜读书”寥寥七个字，营造出丽人、书卷、夜色、暗香等惹人遐思的意象，读书人的理想人生大概也就是如此，然而，书可以轻易地读，红袖却是难求。古今中外，道不尽、说不清的，也就惟有一“情”字。爱情说穿了，也不过相识，相知，相守，最后相与分离，然而就是这简单如方程式般的“爱情进程”，却使得红尘中众多“痴儿女”兜兜转转，竞相折腰。“若离于爱者，无忧亦无怖”。大道理其实不用说出来，人人都是明白的。可真做到了如此地步，生命中也就少了一半的乐趣，生活必定如同一潭死水，波澜不惊，哪里还有一点意思。

这是一个特殊的选本。全书二十余篇作品是从《少年文艺》五十多年的众多作品中精选出来的。不仅是著名作家的精品佳作，而且都是“第一篇” 。所谓的“第一”，并不是他们最初的创作，而是另一个意义的“第一”：或第一次在《少年文艺》上发表，或第一次在《少年文艺》上获奖，或第一次的儿童文学创作以及其他和“第一”有关的作品。“第一”既是起点也是拐点，更是作家们自己的珍爱，读着这些“第一”，你将从中感受到他们的 “第一篇”和别的作品不一样的意义。

历史向来是胜利者所书写，但是非功过却由不得自己来评说。永乐大帝是一个凭才智、权谋驱动历史并导演一朝的君王。天阙恩怨，惊心动魄、沉浮无定，谁来评说。明朝永乐年代，即1402—1423年，是大明王朝始皇帝朱元璋死后的第一个朝代，皇帝朱棣。朱棣想做一个与秦始皇、汉武帝、唐太宗齐名的君主，想造成万国来朝的中央大国地位，他的雄心注定了他所成就的大业无不与明朝的发展息息相关：郑和七下西洋、三千名士编纂《永乐大典》、疏浚运河、五征漠北……这些都给后人留下了丰厚的文化遗产。他是个有胆识、有谋略、有气魄、有才干的帝王。这部历史小说大作洋洋100万字，作家以娴熟老到的手笔生动刻画了集善良与邪恶、大奸与大雄、伟大崇高与卑鄙阴险于一身的明代大帝朱棣。小说摆脱了对史事亦步亦趋的常规思路，恰如其分地体现了历史文学化、文学历史化的创作风格。张笑天似有把文学历史化和把历史文学化的天赋。他总是能在浩瀚的中国史的海洋中，提取大量兴亡的教训、人生的智慧、生存的哲学、丰富的知识，给人以多面的滋养。在处理史与诗、史与文关系方面，张笑天积累了丰富的创作经验，这正是他的历史小说创作长盛不衰、拥有大量读者的奥秘所在。——著名评论家雷达

随着“中国现代文学”发展成为汉语言文学下一个独立的二级学科，各类带着特定时代烙印和编选者对于文学史的理解和品味的作品集或作品选层出不穷。我们这一次的编选同样以中国现代文学作品为对象，原则上则基于我们对整个中国现代文学理念的理解，并结合21世纪中国现代文学教学的实际，在总体上把握和体现出：1、体系性。2、经典性。3、当下性。在上述“体系性”、“经典性”、“当下性”的总体原则之下，我们这部作品选评的编选体现了以下特色：一、分类。跟大多数文学选本一样，我们也按文体分类。二、评注。为作品作评实在有些冒险——谁都清楚文学作品的阅读本来就是一项仁者见仁、智者见智的个人行为，何况一时代还有一时代的读法，今天的评议明天作古，在文学批评中亦是让人无可奈保的事实；作注就更危险——如果注错了呢。三、短篇为主。作为一个选本，篇幅之有限不言而喻。