本书分拉萨篇、记事篇、人物篇、漫游篇、思考篇等，以一个资深记者的眼光，真实而又生动地讲述了拉萨的发展和变化；记录了第十世班禅转世灵童寻访认定坐床和甘丹寺修复过程，对光彩事业在西藏的起步、救助雪灾等等都有详细记载；同时还介绍了《西藏风云》的导演翟俊杰、女登山家贵桑等人物，并有川藏公路、日喀则、阿里等地的见闻。全书图文并茂，引人入胜，有些篇章读来如身临其境，实为一本了解西藏、神游西藏的佳作。

老舍原名舒庆春，是现、当代作家，写过大量的小说。在创作上，以抗战救国为主题，写了各种形式的文艺作品。中华人民共和国成立后不久应召回国，曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、中国民间文艺研究会副主席等职。曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。“文化大革命”初期因被迫害而弃世。《老舍图传》用图片与文字相结合的方式向读者介绍了老舍的一生。

该书是对20世纪中国古代文学理论研究历史的总结性著作，内容既涉及到对20世纪以来数部中国文学理论史和批评史著作的评述，也涉及到20世纪学术界对文学史上许多文学理论专著和重要学者思想的研究和述评，是对20世纪中国古代文学理论历史的很好的总结；资料翔实，述评中肯。

本书收入论述传记文学的论文15篇，共分两部分：综述基本理论和传记作家作品分析。从不同角度阐述了传记文学的定义、界域等基本理论，回顾传记文学的历史发展，着重分析传记作家和作品。

“华语写作同种同要，写作的理由是为了造梦，中国不能忘记中文之美，孤独行走……”尤今、苏童、陈逸飞、贾平凹、韩寒、余秋雨、余华、余光中、几米、海岩等二十几位你文化名人访谈，同你共同探讨关于文化与创作的种种理念。

尽管插图往往被看成是附属于文本的图画或其他视觉形象，实际上，它的作用除了对手稿或印刷品作清晰的说明之外，还具有装饰和美化文本的视觉效果。因此，插图不只在书籍、报刊杂志上，还出现在广告、邮件和各种印刷品中。莎士比亚的生平，工具书、传记和文学史上都有不少叙述，无需在这里介绍。尽管由于流传下来的资料极少，有些事至今还一直引发研究者争论，连一些作品是不是出自他的笔下，也是争论的范畴之一。但一般的认识是一致的，即相信那些被译成不同语言在全世界咏唱的十四行诗和长诗，和在各国演出的三十七八部剧作的作者确是这位埃文河畔斯特拉特福人士。像他的诗篇一样，莎士比亚的剧作是人类文明最宝贵的财富。书中所据的中译文为朱生豪所译。像世界其他国家一样，在中国，对莎士比亚作品的翻译、介绍和研究，已经形成一种称为“莎学”的学科。莎士比亚剧作的译本很多，其中最早、译得最多的是朱生豪的译本。在朱生豪于 1944年译出31部莎士比亚剧作之前，还没有人如此系统地把它介绍给中国读者。《莎剧的古典魅影》共收莎士比亚剧作20部，是著名的1623年的第一对开本《莎士比亚戏剧集》的一部分，按体裁分类编排。内容除故事提要外，还包括导读、插图、图所对应的英汉对话，并在附录中对莎士比亚时代的古英语的发展与变化、英语诗歌的韵律作了相应的梳理，以飨读者。至于本书的编写，由于编者水平的限制，肯定有很多不足之处，尚希读者批评指正。

《与中国上古文学》从主题、结构和原型意象三个方面考察了《周易》与中国上古文学作品之间的联系。论析了《周易》的价值取向对上古文学某些主题的生成所起的作用，《周易》的编排体例对秦汉诗歌、散文的结构和体裁的影响，以及《周易》中的几种意象与上古文学相应艺术原型之间的深层联系及文化学意义。作者通过对《周易》的发掘，揭示出一系列隐含的文学现象和艺术倾向，对作品中蕴含的汉民族文化心理、人的精神与情感倾向以及生命哲学等重大问题给予了特别的关注。《与中国上古文学》对于深入理解中国古代文学原型范式的生成与确立，以及从上古到中古文学风格的转变都富有启示意义。

“红袖添香夜读书”寥寥七个字，营造出丽人、书卷、夜色、暗香等惹人遐思的意象，读书人的理想人生大概也就是如此，然而，书可以轻易地读，红袖却是难求。古今中外，道不尽、说不清的，也就惟有一“情”字。爱情说穿了，也不过相识，相知，相守，最后相与分离，然而就是这简单如方程式般的“爱情进程”，却使得红尘中众多“痴儿女”兜兜转转，竞相折腰。“若离于爱者，无忧亦无怖”。大道理其实不用说出来，人人都是明白的。可真做到了如此地步，生命中也就少了一半的乐趣，生活必定如同一潭死水，波澜不惊，哪里还有一点意思。

历史向来是胜利者所书写，但是非功过却由不得自己来评说。永乐大帝是一个凭才智、权谋驱动历史并导演一朝的君王。天阙恩怨，惊心动魄、沉浮无定，谁来评说。明朝永乐年代，即1402—1423年，是大明王朝始皇帝朱元璋死后的第一个朝代，皇帝朱棣。朱棣想做一个与秦始皇、汉武帝、唐太宗齐名的君主，想造成万国来朝的中央大国地位，他的雄心注定了他所成就的大业无不与明朝的发展息息相关：郑和七下西洋、三千名士编纂《永乐大典》、疏浚运河、五征漠北……这些都给后人留下了丰厚的文化遗产。他是个有胆识、有谋略、有气魄、有才干的帝王。这部历史小说大作洋洋100万字，作家以娴熟老到的手笔生动刻画了集善良与邪恶、大奸与大雄、伟大崇高与卑鄙阴险于一身的明代大帝朱棣。小说摆脱了对史事亦步亦趋的常规思路，恰如其分地体现了历史文学化、文学历史化的创作风格。张笑天似有把文学历史化和把历史文学化的天赋。他总是能在浩瀚的中国史的海洋中，提取大量兴亡的教训、人生的智慧、生存的哲学、丰富的知识，给人以多面的滋养。在处理史与诗、史与文关系方面，张笑天积累了丰富的创作经验，这正是他的历史小说创作长盛不衰、拥有大量读者的奥秘所在。——著名评论家雷达

随着“中国现代文学”发展成为汉语言文学下一个独立的二级学科，各类带着特定时代烙印和编选者对于文学史的理解和品味的作品集或作品选层出不穷。我们这一次的编选同样以中国现代文学作品为对象，原则上则基于我们对整个中国现代文学理念的理解，并结合21世纪中国现代文学教学的实际，在总体上把握和体现出：1、体系性。2、经典性。3、当下性。在上述“体系性”、“经典性”、“当下性”的总体原则之下，我们这部作品选评的编选体现了以下特色：一、分类。跟大多数文学选本一样，我们也按文体分类。二、评注。为作品作评实在有些冒险——谁都清楚文学作品的阅读本来就是一项仁者见仁、智者见智的个人行为，何况一时代还有一时代的读法，今天的评议明天作古，在文学批评中亦是让人无可奈保的事实；作注就更危险——如果注错了呢。三、短篇为主。作为一个选本，篇幅之有限不言而喻。