结婚是人生中一个重要的里程碑，它标志着一对新人同创新生活的开始，是值得纪念和庆贺的一件大事。拍摄婚纱照，是这件大事中重要的一环。放大的婚纱照片，不但给新房增添了喜气和温馨，而且还形象地起到了见证作用。在现代生活中，婚纱摄影已演变成为流行文化中的一种，伉俪结合而不拍些谱写人生新曲的婚纱照片，大概是为数极少的了。当前，在摄影经营中，全国各地纷纷开设了婚纱影楼，以满足新婚伉俪的需要。《婚纱摄影》欲从经营的角度就婚纱影楼的投资与管理、设计与布局、化妆与服饰、拍摄技法以及后期加工等方面，进行详细地介绍，相信会对广大的婚纱影楼投资者及摄影爱好者有一定的借鉴作用。书中所载照片除署名的5幅之外均由上海复兴中路532号皇家摄影艺术沙龙有限公司提供，大都为公司总经理、上海市华侨摄影协会主席唐震安先生创作，在此谨向唐震安先生及皇家影楼等表示谢忱。行文仓促，不当之处，敬乞读者指正。

水彩画在中国近百年的发展，造就了许多优秀水彩画家和作品，它既发挥着自身水色交融、清辙透明的特点，又融和了中国传统绘画的技法而显中国化；随着改革开放、中外文化交流的深入，现代绘画的诸多手段和技法也掺入其间，更是丰富多彩。由于一大批中青年画家的苦苦探索、尽情挥洒，水彩画园地更是人才辈出、佳作纷呈，展现了水彩画坛的新景象。水彩画是外来画种，也是普及画种，工具简单，学画者往往从它开始，它既易入门，又是易掌握。好多学画者在门内外徘徊。上海画报出版社针对画坛实际情况，推出《水彩画示范》。它既给初学者提供了范画，又给画家们一个交流的园地，我想这一定会受到艺术院校考生、水彩画爱好者、水彩画家和图书市场的欢迎。《水彩画示范》兼顾学画者的多种层次，选编了多例步骤图，又选入了一些技法独到的欣赏作品，赞赏出版社的这一及时的明智之举，愿《水彩画示范》为普及水彩画种、培养新人并为水彩画坛出现更多的精致佳作，造就更多的水彩画大家的作出贡献。

《摄影技术》共分十二章，系统地介绍了摄影的基本原理、摄影设备的感光材料的类型、结构、性能，摄影的主要步骤和方法，摄影负片和印相、放大的制作技术、技巧等；同时介绍了摄影构图的原则及规律，构成画面视觉元素的作用及艺术效果；另外还介绍了人像、体育、风光、花卉等多方面的专题摄影技术。

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请读片断： 驼铃叮咚北京城夜色渐逝，晨曦初起。透过正在消散的薄雾，传来叮咚叮咚的驼铃声，一队一队满载各种货物的骆驼正踏着积雪不紧不慢地迈向京城（图①、图②）。退回半个多世纪，这是北京的寻常景观。北京原本没有自然生长的骆驼。利用骆驼在北京搞运输，始自元代。13世纪，蒙古大汗忽必烈修建了元大都城，初时有军民人口四五十万，至后期已达百万之众。为了解决军民日常所需，被蒙古统治者所熟悉和垂青的骆驼自然成为运输货物的首选。到了明代，北京的骆驼运输几近绝迹。清代，骆驼复又普遍出现在北京。当时，蒙古人向清政府进贡或来京做买卖，都是把贡品或货物用耐长途跋涉的骆驼运到京城北面的黄寺或外馆一带（黄寺，即东、西黄寺，分别为达赖、班禅来京的住所，蒙藏僧俗来京，必前至参佛礼拜；外馆则为少数民族贵族进京时的招待所）卸货，有时就地将多余的骆驼卖掉。清政府也在玉河桥、东直门外和通县张家湾设馆官养骆驼。但京城“驼户”的骆驼多是从张家口外的骆驼市上换来或买来的。那时，在京西的石景山、门头沟一带，京南的良乡、大红门一带，有很多靠养骆驼拉脚谋生的“驼户”。进入民国后，虽然开始有了公路和马车，但“拉骆驼跑城儿”仍很普遍，直到30年代初才明显地减少。这是因为：一则政府南迁后，城里的需求大大减少；二则交通逐步改善，郊区出现了火车，方便快捷的胶皮轱辘马车多了，再往后运货的汽车也出现了。拉骆驼跑城儿的逐渐少了，但仍有少量驼队给城里送煤。1949年北京解放后，骆驼不允许进城了，这种运输方式才渐渐绝迹。 本辑收入老照片79幅。

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