赵志强摄影作品集全面介绍了赵志强摄影作品集。

吴志华平衡得很好，因为接着下来他就完成了《天堂大梦》这本书。借着这个主题他尝试在冷感的台北市里感受一点温情。这本书与《孤独的仪式》最大的不同在于，以往充满几何张力的构图已逐渐瓦解。他深爱台北，但却又对它的失序感到无奈，透过镜头所看到的冷漠一再浇熄他满怀的热情。尽管如此，吴志华并不批判所见，反倒用包容与珍惜的眼睛去寻找都市里的幽默。会将主题取名为《天堂大梦》，就是出自于这种心情吧！.在《海海人生》中，吴志华改用哈苏相机的正方形构图，去纪录他所居住的淡水小镇海边。这个时期他借住在一位前辈画家的工作室里，日夜接触画作的机会培养他有了更精准掌握构图的技巧。他照片中的时空元素开始呈现以往未曾有过的饱和状态。海面的水平线出现在绝大部分的照片中，那是一条单调、极致且永无可能跨越的线，就像是人生的起点和终点。在那条界线内、在吴志华的眼中，人们上演着不同的戏码。我认为他在这个主题中，已找到了自己的摄影语言。他在《海海人生》这本书的后记上这么写着：..“沙滩有着极端的景致，人们有着极度差异的心境，不间时间总有不同的人拜访。海洋依旧潮来潮往，而人们不时地接近与离开。过度的欢乐与哀愁在海洋之前可以得到平衡。也许是这样，回头看这些照片，也就平静多了。之所以是海海人生，当然也就是人生海海啦！”...

本书是黎朗的摄影，书中有各种各样的图片，都在在不同的地区不同的环境下所拍摄的。为了编辑这本摄影集，作者请黎朗把没有发表过的作品底片也寄一塌糊涂。在这个单元里，照片没有特定主题，风格也并不统一，仿佛是想从擦身而过，看似不相干的人与景当中，找到一个共同的关联。拿着相机的黎朗，想将散落在各个角落珍珠串成一条夺目的项链。这组照片有一种超现实的感觉，仿佛所拍摄的场景取自梦境。这些作品即刻获得许多好评。作品与黎朗刊登面一期的法国名摄影家方斯华·勒狄亚斯贡特别向我要了他的联络地址，好告诉创他对这些照片的欣赏。那时我已知道，黎朗的作品迟早会受到国际性的肯定。果然，“琼斯母亲报道摄影国际基金”1998年的大奖得主正是他。

《沙飞》收录了作者的一些摄影作品集，作为一个理想主义色彩非常浓厚的新闻工摄影工作者，沙飞对新闻摄影的真实性也有自己独特的坚持。他认为照片的真实是否与鼓舞士气以至取得胜利是有着某种必然的因果关系。很显然，在他的认识里，以一时的虚假来达到激励士气的做法并不是永久之计。何况这也不是对待自己战友的办法。虽然战争中的宣传战允许出于作战目前的而捏造，但他严格地把宣传上的手法与新闻摄影的业务要求区别开来，比如，沙飞对于事后被拍这种做法就持有不同意见。他在1947年的一次会议上说：“我考虑补拍会失掉真实性，特别会引起部队对我们摄影工作产生怀疑和偏差认识。我掌握了这一点，坚决反布置补拍，考虑用拍战后新的进展情况的方法来完成任务。”从沙飞的这段话可以看到，他坚持新闻摄影工作必须忠于事实的立场，包括新闻摄影工作者必须忠于自身没有“在场”的事实。但是他也没有因此放弃新闻工作者的职责，而是采取了拍摄事后的“新进展”的方法来弥补损失。而这在他报道平型关大捷时就已经这么做了。沙飞的这种摄影伦理观既维护了新闻摄影的真实性原则，也同时维护了摄影的尊严。

本套系列丛书，以美仑美奂的摄影和专业化的文字解说，庄重地介绍了在建筑和室内设计领域中大多数流行的风格，以及它们的各个阶段。每一本书都有如下特点：对产生这种风格的时代和地区做一个简单的概括；描述并举例说明这种风格独特的建筑设计、装饰以及与众不同的细部设计；对展现了这种风格的精华和魅力的房间，用精美绝伦的摄影图片，真实地予以重现；为住宅设计与装饰提供极有价值的参考意见，把风格与品位带入生活空间本书前言特色及评论文章节选

刘铮的《国人》不仅仅是一种摄影的构成，更是一种历史的重新构成。不可否认，他的有关重大历史事件的记忆与知识实际上是他人以各种方式传输给他的并且成为他的记忆的参照与依据，这当中包括了后人的各种事后制作的图像。但他当仁不让地挪用了这些图像，不管它们是否因时间、空间，意识形态的作用而变形。他不惮成为这些记忆物质的俘虏，但却又有意试图摆脱并超越它们所设置的障碍。他以个人化的摄影复制使它们成为一种新的、刻上了刘铮的个人印记的记忆样态。然后，他再以自己的摄影作品的方式把记忆又一次传输给了他人。这时，他成了恒久的的记忆传达的链条中的一环。而这是以摄影这么一种方式连接起一的。而这一切的代价，他在创造一种个人性质的记忆的同时，也存在着为某种集体记忆与集体意识所统一、所利用的可能性。然而，对他来说，他这么做并不是为了检验历史的真实性如何，这超出了他作为一个摄影家的能力。他要做的是，以这徙方式确认自己的记忆，并为“国人”们寻找一种他认可的历史形象。

十三陵是明朝迁都北京后13位皇帝的陵墓群，并葬有皇后23人和贵妃1人，以及数十名殉葬宫人。是中国现存规模最大、帝后陵寝最多的皇陵建筑群之一。于永乐七年（1409年）开始营建，至崇祯十七年（1644年）明朝灭亡，工程前后历经200余年。十三座陵墓分布在东、北、西三面。各陵各以一座山峰为背景，规模大小不一，形制却基本相同，主要建筑依次为陵门、祾恩殿、棂星门、石五供、明楼和宝城。陵区既是一个整体，各陵又自成格局、特色各异。松柏青翠，杨柳依依，衬托着红墙金顶的明楼和殿阁，构成了一幅绚丽多彩的画卷。 本书遴选百幅摄影佳作，编辑成册，向人们展示了三陵珍贵的历史文物藏品陈列，原状原列，保护、收藏了中华民族自新石器时代至明清的玉器、铜器、陶器、瓷器、书画、雕塑等珍品。本书是中文、英文、法文、德文、日文、韩文、意大利文、西班牙文、俄文九国文字对照版。

林永惠的这次摄影转向，悟性也许是一个人重要的因素，但更重要的也许是对东北家乡的浓郁乡情起了决定性的作用，是这份潜藏已久的乡情成为他的一种潜意识，一旦出现某种契机，他的内心就会欣然响应，不可抗拒地迎上前来并将它以某种方式释放出来。按照林永惠自己的说法，他拍摄《东北人》是出于一种像乡愁一样的东西。他在自述说：“时间好快。一眨眼，在黑土地已走地四十个年头；一眨眼，童年的伙伴大都五六个孩子；一眨眼，黑土地变得更加冷漠。我生怕这飞速的时间一下子把那仅有的一点真情给淹没，我不得不发疯似地四处奔走，家家户户，村村落落，去寻找过去的影子。...

暂缺简介...

前言让头脑猛烈震荡你面前的这本书，详细地记录着一个世纪的震撼。冲击来自不同的方面，可能是战争，可能是一场运动，可能是冲突或流离失所的人们，也可能来自日常生活中普通的一天。它们反反复复叙述着人类的故事，平静的生活被突然打破，挣扎努力着重建美好。本书中摄影家们带给你的甩有照片，都曾引起过巨大震动，甚至带来了历史的转折和社会的改变，它们中的许多作品，因此获得过世界新闻摄影奖、普利策新闻摄影奖等世界著名的摄影奖项。与传统的文字描述不同，新闻摄影以毫不掩饰的镜头，诉说着这个世界惊心动魄的真实，在充斥暴力、仇杀、苦难、贪婪和倒错的人性中，人类不断经历着彻底的震撼。也许，正是有了强大震撼力的新闻照片，才有了被震撼的人们，也才有了为消除罪恶而进行的行动。新闻摄影正是这样书写着历史，同时又改变着历史。对我们大多数人而言，我们已习惯于从电视和报刊上泛泛地了解世界。这样的习惯证明我们是幸福的，因为我们身处的环境拥有和平。当我们每天在晚间新闻中匆匆游览遥远的动荡和战事时，我们几乎不会去做任何思考，更不会去领悟世界的状态和人类的命运。然而，有另外一群人却必须去直接面对这些。他们在血与火的战场上奔波，不仅仅是为了填充新闻时间或版面，更多地是为了成为我们正在经历的历史的证人。在成为证人方面，摄影记者的工作也许是最有力的。图片的力量在于它比文字更深刻地表情达意。它反映的是“目击者”对事件的审视角度，因而照片能多角度地阐释复杂事件的各个方面。在照片中，我们的感受不仅仅是画面，更有事件本身所透射出的深刻寓意。优秀的摄影图片却能令我们的头脑猛烈震荡，让我们在掬泪或愤怒过后，反省时间更长一些，对历史领悟得更多一些。我们在其间发现人性，以鼓荡我们的激情、痛苦、爱恋、勇气和正义感。对当今世界更多的反省和领悟，将创造属于未来的意义。