《十年寻羌：迁徙与回归、羌在深谷高山、最后的释比》是一本收藏级的摄影集。书中精选了100幅摄影作品，这些作品都是用哈苏503相机、依尔福120黑白负片拍摄的，在国内尚属首例。书中选择的图片有意回避了与电影画面相同、相近的画面。 全书分为“迁徙与回归”“羌在深谷高山”“最后的释比”三个部分。“迁徙与回归”讲述释比贵生等夕格羌人，离开世代居住的山寨迁往他乡，九年后回归故乡祭拜祖先，迎请祖神的感人历程；“羌在深谷高山”记录了岷江上游、湔江上游高山之上的羌族村民，经历大灾之后耕种劳作、守望家园的日常生活；“最后的释比”记述了大地震之后，作者能寻访到的二十多位羌文化传承者——释比，述说他们的迷茫与憧憬、失落与坚守。

2016年，一门名为“不止摄影课”的线下课程在广州的小圈子逐渐流行开来，报名学习的人包括报社总编、银行行长、外企高管以及各类自由职业者等。这门课程之所以吸引人，是因为主讲人曾忆城将传统的摄影课从重技术改为偏重观察生活，体验内心，梳理文化为主。听课的人在学习摄影的过程中不仅提升了审美能力，更全面提升了在生活中发现自我，修习自我的能力。本书内容就是依据这门课程做了各种丰富后而来。本书观点鲜明、新颖，言之有物，既有理论、观点，又有实践和实例，辅以作者拍摄的照片及选图，在众多摄影类图书之中，确实让人眼前一亮。作者既有丰富的西方摄影理论知识，又有深厚的东方禅宗美学思想，将两者巧妙结合，提炼出自己独到的摄影方法论，并上升到生活美学的高度，让本书脱离了简单的操作指南性质，强化了“不止摄影课”的主题，这也让本书的读者群不局限于摄影类爱好者，而可以面向更广大的追求美好生活的读者。同时本书语言优美，用词精当精妙，即使在阐述理论时，也常有金句、警句出现，体现了作者深厚的美学修养，以及对汉字的运用之妙。

本书是世界著名战地摄影师唐·麦卡林的自传全新增订版，书中，麦卡林回忆少时生活，生于纷飞战火，长于丛林街头。摄影发掘其天赋，成为安身立命。卸下戎装，他携相机深入生死前线，几乎经历了二十世纪下半叶所有的战争与重要地区冲突。作为同罗伯特•卡帕、拉里•伯罗斯齐名的战地摄影师，麦卡林并未“实现”战地摄影师的理想——将生命献给事业。他的作品在给自己带来声望的同时，也成为其拷问世间荒谬，洞穿人性黑暗的工具。档案柜中的底片如同孤魂，不断搅动着他的思绪。收录作者晚年深入苏丹、叙利亚战场，追踪“ISIS”的经历，以及私密的家庭生活。全书共112张摄影作品，包括麦卡林亲友的照片和新创作的英格兰乡村风景照。

2019年，十五岁少年好妹来到内蒙古苏尼特草原。内蒙草原、青海草原、新疆草原……这已经是她第五次到草原了。和她一起走草原的摄影家王争平说：“好妹拿着相机，从不轻易按下快门，她很安静，寻找打动她的人和动物，寻找与她情感对应的瞬间。我看她的作品，看到小小少年的诗意心情，也看到小小少年的影像态度。”《夏季草原上的好妹》是摄影个案研究者、新华社领衔主编陈小波主编的青年摄影丛书“年轻的眼睛系列”中的一本，收录了好妹为草原创作的80余幅摄影作品和20多首诗歌，分为七个章节：“在草原最庄严的地方求神降福”“那达慕上，看到最健壮的男人和最美的女人”“如果有来生，做个草原上的人吧”“站着睡觉的你，错过了我的到来”“平淡而珍贵的草原哪”“草原上，我见到独自放牧的额吉”“好妹和妈妈”，这些作品透露着十五岁少年的无暇的视角，以及敏感而纯净的心灵。当你在这本小书中读到云淡风轻，看到温暖辽阔，是的，那是草原，也是好妹。

本书稿是作者潜心研究贺兰山岩画的成果展示。全书共分为六部分：题记、引子、岩画九象、宁夏岩画之前史黄河大背景、岩画涡旋纹符号、岩画十图。书稿介绍了在贺兰山东麓、中卫大麦地、灵武东山发现的古代岩画。这些岩画记录了远古人类放牧、狩猎、祭祀、争战、娱舞等生活场景，还有羊、牛、马、驼、虎、豹等多种动物图案和抽象符号，重点介绍了涡旋纹符号及十幅岩画，是研究中国人类文化史、原始艺术史、汉字的形成及发展的文化宝库。

本书收录孙绍谊教授生前在《文艺研究》发表的四篇论文。这些文章的论题从后人类主义到电影工业，从游戏研究到中国早期电影史，跨度不可谓不大，但细察之下，它们都贯穿着对范式转换时期的电影研究“往何处去”的自觉思考：一方面，自20世纪末起，“大理论”遭遇以波德维尔和卡罗尔为代表的美国电影研究者的抵制，电影研究出现向认知、实证和历史的转向，这种“后理论”语境成为一切“重建”尝试的出发点；另一方面，电影研究的对象早已不限于在影院放映的经典电影形态，不仅种种新的影像和观影实践带来“后电影”状况，作为一种强大的影像生成引擎的视频游戏，更使研究对象扩展为被“看”与被“玩”的，这些都极大挑战了现有观念和理论的适用性。

本书汇集作者不同时期发表的理论文章数十篇，作者从摄影业界目前的实际出发，从创作中的具体问题和现象入手，进行学理性的梳理和解剖，涉及作者对摄影的定义、摄影的属性、摄影的理念等；他认为，摄影即看法：看法就是看事物的方法。“看”不一定是“见”，“看”是扫描，“见”才能有心领神会。如果只是去“看”而没有达到“见”的层度，那就捕捉不到有意义的事物。俗话说，熟视无睹，看的久了就不会“见”，因为会逐渐变得麻木，产生审美疲劳，这是人的本能。而作为摄影家就要破除这个本能，要注重“发现”，目光要敏锐地抓住关键的信息，同时自己要像烛光一样照亮这个世界。当思想的光辉和现实的反射光进行碰撞的时候，能够产生心灵感应。

《电影摄影画面创作》的目的，是想以摄影艺术创作研究和摄影创作理论总结、分析为基础，对涉及镜头画面构成的元素、手段、方法、规律、经验、问题、特性等做一个综合性论述。

段仲礼是一位旅行摄影师。本书作品按照拍摄地点分为两个部分，国内部分为江山揽胜，作品有四川九寨沟、西藏喜马拉雅、新疆赛里木湖等；国外部分为四海观途，作品有日本北海道等。其作品既有向大师致敬的经典严谨，又有不拘一格的随性生机，霸气里透细腻、空灵里藏丰富。他的摄影作品是拍摄给自己的，拍摄看到的，更拍摄经历过、思考过和想表达的。军人的勇气、医者的大爱、智者的自信豁达，沉淀下的阅历见识、思想境界、情感修为，还有一些叛逆的冲动都反映于作品之中。

南京市水利规划设计院股份有限公司走过了整整40个春秋，为全面反映公司的创业历程，再现公司不同时期的发展变化，记录南水人40年努力和奋斗的成果，在全面梳理历史资料基础上，特编著《江畔河影40年（1981-2021）》一书。本书总结过往，旨在激励全体员工继承和发扬优良传统，立足岗位，凝心聚力，开拓创新，共同开启公司高质量发展新征程，为新时代水利事业发展做出 大的贡献。