陈仲元是摄影媒体人、摄影家，从事摄影媒体和摄影教育工作长达30年，他根据摄影爱好者在创作中遇到的问题结合自身创作学习过程中的经验创作了本书。本书介绍了摄影的历史、数码照相机、镜头，以及照相机使用技巧等基础知识，从摄影是看的艺术，以及照片的构图、光线的运用、拍出照片的陌生感和摄影的语言等摄影美学方面进行讲解，对摄影的题材和技法进行了剖析。作者进而提出了摄影是记录感受的工具、表达的工具和思考的工具的观点。作者还向摄影爱好者提出了学习摄影的建议。本书适合摄影师和摄影爱好者学习参考。

当今社会，不仅设计的地位提升了，而且设计策划与管理也受到从没有的重视。《设计策划与设计管理（3版）》分两部分，策划部分主要有产品、包装、广告、市场、品牌与文化等内容，对设计的程序与流程、设计创意与策略等方面进行了梳理。管理部分是从设计管理的不同层面出发，分别从设计战略与目标、设计项目与事务、设计人力资源、设计质量与法规等加以综述。书后还列举了成功的策划案例作为知识补充。该书图文并茂，适于教学，适用面广，既可作为设计类专业教学用书，又可作为设计工作者或企事业单位管理者的参考用书。

纤维艺术设计是一种以各种动、植物的纤维、人造纤维或直接使用各种纤维制成品，采用编织、环结、缠绕、包裹、捆绑、粘贴、排列等多种手段设计创作平面或立体的艺术表现形式。随着人们生活水平的提高，纤维艺术设计也逐渐走入广大群众的日常生活中，例如纤维艺术与文创产品设计的融合、纤维艺术设计与传统纹样的融合等，这就对纤维艺术设计的创意提出了越来越高的要求。本书将从纤维艺术设计的材料、技法等方面对现代纤维艺术设计中的创意与应用进行研究，主要内容包括纤维艺术的发展与崛起，纤维艺术设计与材料、工具、图案关系，纤维艺术设计技法研究，纤维艺术工艺与表现，现代纤维艺术的创意设计，文创产品设计与传统纹样中纤维艺术的创新应用等。本书框架清晰、内容新颖，适合设计专业的老师和学生使用，也可作为相关行业爱好者的参考用书。

福克斯伟大的理论著作《通向帕尔纳索斯的阶梯》（Gradus ad Parnassum）被认为是**有声望的对位教材。自1725年问世以来即被许多伟大的作曲家使用，并对他们的作品产生了直接的影响。J.S.巴赫将它视为宝典；利奥波德·莫扎特以此为教材来训练他的儿子；海顿一丝不苟地完成了当中所有的习题；贝多芬将此总结为摘要，以便作为写作时的参照。19世纪的一系列重要作曲家都订阅了第2版，近代的保罗·兴德米特曾说过：“如果福克斯的这本著作没有建立一种标准，那么作曲技术就会走向衰落。”原文用拉丁语写作，后被译成了欧洲各主要语言，唯一在1886年出版的英文版是比较自由的改述。因此，阿尔弗雷德·曼的译文是第一本从拉丁文翻译为英文的版本，也是完全能够体现福克斯原著以及其教学精华的版本，本书译自此版。它已成为无可替代的经典，对现代学生来说意义也毫不减退。

本书主要选取了具有代表性的陕北民歌歌词进行了译介，旨在介绍陕北原生态文化，宣传非物质文化遗产，讲好中国传统经典故事。本书是译与著的结合体，书中包含90首陕北民歌歌词及其英文翻译，译者完全采用异化与归化叙事相结合的策略，改变当下陕北民歌和其他民歌乱译的现象；同时也对每首歌词的背景进行分析，了解原语的形式和内容，然后对相应的歌词翻译进行了注解。书中还有在实践基础上形成的独具特色的诗歌翻译理论和策略，对今后诗歌翻译具有极大的参考和借鉴意义。本书译文具有高度的审美特质，同时本书的英译歌词又是歌唱文本，为民歌外译奠定了基础；除了汉英对译，作者还对每一首歌中的文化元素进行注释，对译文进行浅析，分析译文的可读性和“乡土味”。希望此书能为民歌欣赏和民俗文学翻译练习提供参考。

作为与虚构的故事片相对应的片种，包括纪录片、纪实性节目、纪实短视频在内的纪实影像因其对人类社会及其生存的外部环境的相对真实的记录，而与现实和历史世界有着更为密切和直接的联系。这种对真实素材的创造性处理既有堪称可贵的见证的魅力，也有不容回避的阐释的维度。本书以纪实影像为考察对象，精选集纳了十年来作者发表在《电影艺术》《现代传播》《中国电视》等各类学术期刊和《光明日报》等报纸上的文章，以见证与阐释为关键词，对中国纪录片的发展变迁进行思考，对纪录的理念与叙事的维度加以辨析，既有美学的审视和史学的追溯，也有纪实理论的论证、叙事策略和传播效果的解读及经典个案的剖析，是一部理性深入又有具体个案支撑的纪实影像论著。

为了向世界展示一个全面立体的中国，进一步弘扬中国优秀传统文化，拟将中国目前非遗项目进行系统介绍并多语种出版，向世界人民展示新时代中国的文化魅力，提升国家软实力。主要内容如下：

为了向世界展示一个全面立体的中国，进一步弘扬中国优秀传统文化，拟将中国目前非遗项目进行系统介绍并多语种出版，向世界人民展示新时代中国的文化魅力，提升国家软实力。主要内容如下：

一、该书收录孟宪章先生藏品计一百一十件，分为两册，上册为碑刻六十七件，下册为法帖四十一件（另附墨迹两件），全面展示孟氏妙鉴斋碑帖藏品的基本面貌。二、碑刻部分依照刊刻时间先后排列，法帖部分依照书写者年代排列，为兼顾重点藏品、名家题跋、图书版面等因素，排序时略作调整。三、该书收录的图版包括封面、题签、考据页、题跋等，名称和年代依照前人题写，不作改动。因版面所限，整纸碑帖及《法琬法师碑》缩图排版，其余皆为原大影印。四、一九四九年以来较少出版的品种且具有重要版本价值的，原则上全本收录，目录如下：《痉鹤铭（出水前拓本）》《唐砖塔铭附唐王氏造像》《唐文安县主墓志》《唐升仙太子碑碑阴》《唐端州石室记》《东阳本兰亭序》《慈溪姜氏本兰亭序》《定武兰亭序》《宋复定武兰亭序》《颍上兰亭》《思古斋黄庭经》《秘阁续帖黄庭经》等五种黄庭经，《孙过庭书狮子赋》《唐争座位帖》（两种）。

打开那些文献资料和各种图书，我们看到的徽州，当然是一个古老旷远的地名，它承载着无数历史的岁月沧桑。一块砖头的翻动，一断残垣的触摸，一座古桥的踏步，一次牌坊下的驻足，都能唤起一段尘封的历史，收获一个动人的故事。而对摄影师来说，徽州不仅是生活中的现实场景，也是一个文化中的地域概念。本书作者通过取景框去看徽州，是灰色的，是那白墙被雨水冲刷、时间消磨过后长满斑驳的绿苔与乌黑的混合颜色，这是一种历史沉淀的美；徽州又是是墨绿色的，是那环绕着徽州大地的群山上茂密的松杉与苍翠的毛竹林的叠加的颜色，这是一种自然赐予的美；徽州还是白色的，是那群山怀抱中一湖清水的明镜空灵与惊起的白色的颜色的统一体，这是一种不假修饰的透明的美。