常青是一个很有灵气具有艺术天赋的画家，是我国油画界的后起之秀，他的作品早就受到人们的关注。上世纪八十年代末，常青还是学生时期就创作了油画“碗”，这幅静物作品参加了首届中国油画展，引起许多业内人士的赞赏。画幅不大却十分吸引人，构思巧妙、构图别致，技巧精到，从中可以看出年轻作者对油画本体语言的领悟，蕴藏着很大的发展潜力。静物“碗”的成功使常青在这条路上整整走了十年，他画了一系列具有人文内涵极强的静物画和人物画，在美术界影响很大，顿时许多人随之模仿，在艺术市场上也颇受青睐。常青的油画受欢迎引起各种不同的议论和评说，有的认为常青只对“老”、“残”东西感兴趣，是种“怀旧”情绪的表现；有的认为作者基本功好，擅长描绘古典样式的细腻油画，是借题发挥；也有人说常青带领了当年“古典风”的时尚；更有人说作者受市场诱惑……等等。产生了各种不同的议论和评说都是十分自然的事。但如果我们进一步深入了解和分析作者真实的创作动机以及他的一系列思索时，人们就会得出另一种结论了。自上世纪八十年代国家实施“改革开放”政策以来，我国油画界打破以往种种“左”的清规戒律，反对创作中的各种虚夸、粉饰等不良倾向，画家们更多对民族的兴亡、个人的命运加以思索，在作品的形式风格、样式等方面作了各种不同的新的探索，力求创新。在油画创作境界上有了新的开拓，从而使中国油画进入一个崭新的天地。常青是“文革”后与改革开放同步成长起来的一代，在创作上探索新的路子，以表达自己对历史和社会的认识。从表面看来常青是一个活跃好动、性格阳光的青年，可是很少有人知道他又是一个乐于读书、善于思索、勤于钻研、关注历史、充满正义的激情的一面。他很早就在关注中华民族的历史变迁，尤其对清代末民国初期这段与新中国相继相离的那段历史，他有兴趣研究并发自内心冲动，他把这种思绪设法反映在自己的作品中。

这部设计作品集汇聚了许多有创意的作品，类型多样，主要包括：logo设计、字体设计、海报设计、插画设计、包装设计、服饰设计等。logo设计和字体设计体现了商务实用性与艺术美的平衡，简单大方而又不失韵味，这也体现了我对艺术的追求，通过简单的一笔一划传达出logo的神韵，字体设计也让横平竖直的方块字展现出别样的美；海报设计和插画设计通过鲜明的色彩对比，反映出生活的冷暖情调，赋予生活细节以艺术的气息，呈现给大众一场独特的视觉盛宴；包装和服饰图案设计更注重对其特点的刻画，实现了大众化与艺术化的统一、历史元素与现代因子的融合。

《包里包外》从 VA 博物馆藏品中选取了 40 个包袋，讲述了一个关于包袋的简短历史。《包里包外》以时间发展为线索，从 3 个方面展开研究：一，从织棉、亚麻、丝绸、羊毛、银、稻草、皮革等多方面关注制作男女包袋的材料和工艺；二，通过对包袋与旅行的关系，包袋与日常生活的关系进行研究，分析了包袋的功能如何影响其形式和结构；三，通过对包袋的外观和装饰及包袋所承载的信息，分析了地位与身份对包袋的影响。书中包袋的案例来自不同时代、不同地域，但无论是功能性的还是装饰性的，无论是一般的棉织品还是特殊材料，无论是束口小袋还是旅行箱，包袋的出现和发展与社会发展进程息息相关，本书以馆藏经典案例向读者展示了“包里”及“包外”的故事。

《多维策划与策略》是视觉传达设计专业的一个具跨学科、跨文化特性的项目化教学课程，也是本专业的一门核心课程。为了将课程的教学主张与成果更广泛地推广，也是顺应新时代艺术设计教学的发展趋势，我们将近期新的教学理念和教学创新工具编撰成册。书内阐述了自2015年启动的本专业全面教学改革以来，课程教学目标如何由培养技能型人才向创新型人才转变，回应育人的时代要求，以培养设计人的社会责任为核心，重视思维与方法论的创新培养，避免单一停留在技法的教学层面。

产品设计手绘表现，不仅仅是复制头脑中的创意构想，也是一个复杂的思维再创造的过程，是针对产品设计构思的完善与推敲，是对产品设计意象构思的具体物象展现。在整体设计体系中，产品设计手绘表现图的功能和价值是多元化的，需要从多个层面进行系统挖掘和剖析。在设计初期，产品设计手绘表现图表述的是产品设计的理念、形态的雏形、功能的布局和色彩材质的设定，是设计者对产品设计方案构思、梳理、推敲等思考过程的记录与表达。该阶段手绘表现图的主要职能是传递设计构想，作为设计沟通的载体存在，具有快速、直观等特点。随着设计工作的不断深入，设计者需要对手绘表现图进行更进一步的深化，做出修订、验证与推敲，使其愈发精准，完成的是对初期偏于感性的表现图进行相对理性的调整、检验与完善，达成的是设计构想由“雏形”到相对“成品”的目标。

为满足不同读者需求，西泠印社出版社推出“善本碑帖精华·普及版”系列。该系列择优质善本，高精度扫描，无限趋近底本调色，以严苛标准、更为亲民的定价，设计了这一套可以让书者随手取用、常置案头、时时临习的字帖。本书是“善本碑帖精华·普及版”之一。《臧怀恪碑》由颜真卿撰文并书写。该作品大气磅礴，遒劲壮阔，颇具特色。

本书是“善本碑帖精华·普及版”系列之一，由西泠印社出版社出版。颜真卿（709—785），又称“颜鲁公”。其楷书作品《多宝塔碑》《颜勤礼碑》《自书告身帖》等，无一不是后人临习的楷模。行草书墨迹的莫过“颜氏三稿”——《祭侄文稿》《告伯父文稿》和《争座位稿》，三稿中尤以《争座位稿》为最。《争座位稿》又名“论座帖”，或“与郭仆射书”、“与郭英乂书”，为唐广德二年（764）十一月颜真卿致尚书右仆射、定襄郡王郭英乂的信函，信中，颜真卿直指郭英乂于安福寺兴道会上藐视礼仪、谄媚宦官鱼朝恩、致其礼遇高于六部尚书之事，实际上是对郭英乂和鱼朝恩一直以来勾结党羽、专横跋扈行为的猛烈抨击，字里行间洋溢着的忠义之气令人肃然起敬，充分体现了颜真卿正直刚烈的个性。这也是此帖流传千古的一个原因。

为满足不同读者需求，西泠印社出版社推出“善本碑帖精华·普及版”系列。该系列择优质善本，高精度扫描，无限趋近底本调色，以严苛标准、更为亲民的定价，设计了这一套可以让书者随手取用、常置案头、时时临习的字帖。本书是“善本碑帖精华·普及版”之一。《伊阙佛龛碑》由褚遂良书。全书造句工整，辞藻华丽，书法端庄谨严，具有极高的艺术欣赏价值和收藏价值。

为满足不同读者需求，西泠印社出版社推出“善本碑帖精华·普及版”系列。该系列择优质善本，高精度扫描，无限趋近底本调色，以严苛标准、更为亲民的定价，设计了这一套可以让书者随手取用、常置案头、时时临习的字帖。本书是“善本碑帖精华·普及版”之一。《九成宫醴泉铭》是由魏徵撰文、书法家欧阳询书丹的楷书书法作品。

本书是“善本碑帖精华·普及版”系列之一，由西泠印社出版社出版，收录《董美人墓志铭》《萧妙瑜墓志铭》两部作品。《董美人墓志铭》原石于咸丰三年（1853）毁于兵燹。拓本流传稀少。隋人书法，上承北魏书体，下开唐朝新风，是南北朝到唐之间的津梁，属隋代墓志中的上品佳作，堪称隋志小楷，开唐代钟绍京一路小楷之先河。其书法布局平正舒朗、整齐缜密，结字恭正严谨，笔法精劲含蓄，清雅婉丽。《萧妙瑜墓志铭》体态优美，结字工整，笔法论文范文兼备。骨法洞达，圆润婀娜，既有墓志之劲挺，也兼具墨迹之精致，是隋墓志中的精品，且是少有的代表之一。