本书重点讲解了如何使用佳能相机拍摄照片及视频。在基础知识方面，本书不仅讲解了摄影及视频拍摄的基本共性理论，如曝光三要素、对焦、测光、白平衡、构图、用光等，还讲解了在拍摄视频及视频直播时，需要了解的视频参数、必备硬件、镜头语言。在实战方面，本书不仅在第11章讲解了使用佳能相机拍摄视频时的基本流程与操作方法，还在第13章至第16章针对常见摄影题材，如美女、儿童、风光、昆虫、花卉、建筑等讲解了具体拍摄步骤。 本书特别适合将要购买佳能相机，或已经购买佳能相机，希望通过学习掌握摄影及视频拍摄知识与相关技能的摄影爱好者阅读学习。

故宫是一本书，融合着中国最古老最智慧最精彩的建筑与历史，一砖一瓦一砾仿佛都在倾诉着清明两朝帝王的奢华生活，记忆着一幕幕明清朝政与宫廷生活的图画。李少白，拍故宫最多、最全的摄影师之一，故宫的四季晨昏都在他的镜头里。本画册以故宫的四季晨昏为时间点，通过展示故宫不同季节，晨昏最美时段的景致，并配以简洁的文字介绍，给读者一个不一样的故宫，一个普通参观者很少能看得到的故宫风采。

《现代摄影技术与艺术》不是一本传统的摄影基础读物 ，更不是说明书。它没有套话、废 话，主要是实用知识，是更多人的经验，是好照片的汇集。本书的出发点 是 信息量大，知识面广，以图为主。信奉“一图抵千言”，看好图、学好图 、 拍好图，把时间留给大家去思索、去想象、去追求。摄影就是拍摄照片， 教 摄影就是教授如何拍好照片。没有好照片的摄影教程不是一本好的教程。 《现代摄影技术与艺术》针对的是摄影初学者，是一本入门指导，力 图改变以往的八 股式 教学，采取多元化，追求国际认受性的教学。

本书讨论了百年间（1905—2018）中国功夫电影的发展历程。以侠文化在不同发展阶段的演进为线索，以电影本体审美研究为核心问题，选取本土文化视域中的“武”与“侠”与西方异域文化理解的“武”与“侠”两个分析路径进行比较研究，详细论述了中国功夫电影中民族主义叙事的演进过程。功夫电影中民族主义叙事最早出现于以近代中国为背景的电影中，以单纯的华洋对抗为叙事线索，代表作是《天下第一拳》《精武门》。徐克的《黄飞鸿》系列把复仇民族主义叙事转变为包容性民族主义叙事，不再塑造脸谱化的洋人，摒弃了纯粹二元对立的叙事模式。进入新时代，中国国力逐渐增强，已经不需要通过在银幕中痛打洋人来提振民族自豪感，这时期的功夫电影更多是追求“武”与“侠”的真谛，表现了对传统功夫的守望。

《白蛇传/有意思的京剧》里面包括《钟馗嫁妹》《白 蛇 传》《打 严 嵩》《老黄请医》《甘露寺》《变 羊 计》六个经典京剧故事。全书主要有两个部分组成，一，周锐用故事性的语言讲解京剧名篇，让孩子能够看懂故事情节；二，“周锐说”版块，介绍京剧知识，周锐老师亲自配画，画出京剧中特有的人物，脸谱、青衣、刀枪等元素。全书文图混排，这样增加了图书的知识性、可读性，让小读者在故事中了解京剧，欣赏京剧。

《戏剧导演中的诗化象征》主要研究戏剧导演创作中的舞台象征语汇。对象征语汇的艺术内涵进行梳理，把舞台象征与舞台暗喻、寓意语汇作对比分析，进而找到舞台象征的三个主要美学特性。区分舞台象征语汇和东西方传统的戏剧象征理论的异同，并在此基础上来描述舞台象征语汇对于西方和东方两种不同的象征美学的继承和扬弃。通过对我国当前戏剧演出中的舞台象征语汇的分析，尤其是对于创作中舞台象征的“理性化、一般化、图解化”现象的分析，提出要根本解决这些问题必须要在导演是演出文本的作者这个角度上全面的从美学高度上认识舞台象征的形式和意义之间的艺术规律，在创作实践中呼唤导演们重视舞台象征语汇的诗化特征。

本书呈现的是野生生物摄影中的*尖之作，它们来自十位自然摄影大师。每位摄影师都曾赢得国际野生生物摄影年赛（Wildlife Photographer of the Year）的冠军。 从阿特·沃尔夫极具创意的视觉图像到水下摄影大师托马斯·P.帕斯查克和布赖恩·斯科利充满故事性的环保影像，这些艺术家以新颖又令人惊叹的方式向读者展示了野生生物和荒野之地。你会惊讶于蒂姆·拉曼在雨林中拍摄的神奇物种、斯特凡诺·安特新纳展现的引人遐想的荒野之景、史蒂夫·温特那让人难忘的肖像作品、杜伊·德罗伊记录的加岛景象、西里尔·罗索的野生生物新闻报道、克劳斯·尼格的创造性构图，以及汉努·豪塔拉在其家乡芬兰捕捉到的动人瞬间。 每一章都展示一位自然摄影大师的十张代表作，配有文字讲述他／她的拍摄手法、灵感来源和拍摄目的。摄影师撰写的图片说明阐释了这些照片对摄影师的重要意义，揭示作品背后的故事。

中国抗日战争时期，中日两国的电影文化之间有着错综复杂的联系。本书运用详实的史料，深入阐述了两国交战时期日本本土的电影生产，日本占领下的上海、华北的电影制作，以及上述影片如何在中日两国电影市场被消费和接受的情况。本书还对日方的川喜多长政、岩崎昶、筈见恒夫、辻久一、清水晶，中方的张善琨、卜万苍、马徐维邦、朱石麟等电影人的言论、史迹进行了较为深入的分析解读，以此呈现战争时期中日两国电影文化既彼此冲突又互动影响的复杂关系。本书荣获2010年度日本艺术选奖（评论部门）文部科学大臣奖，在日本电影学界具有重要影响。它超越了中日两国各自的电影史界限，填补了电影研究领域长期以来少有人触及的空白。

章　动画绘制基础 1 节　动画绘制基本工具 2 一、拷贝台（透光台） 2 二、定位尺 2 三、动画专用纸 2 四、铅笔 3 五、电动削笔机、手摇削笔机 3 六、扫描仪、动画线检仪 3 第二节　常用专业术语 4 一、规格框 4 二、摄影表 4 第三节　速度尺（轨目） 7 一、钟摆原理 7 二、速度尺的基本表达方式 7 第四节　绘制人物阴影 8 一、概述 8 二、绘制人物阴影的步骤 9 第五节　传统的动画摄影技巧 9 一、概述 9 二、传统的明片动画摄影技术 10 三、拍摄原理 11 四、动画摄影台 11 五、摄影用定位尺的种类 11 六、动画摄影的镜头移动 12 第六节　动画制作流程 14 一、前期设计 14 二、中期制作 14 三、后期制作 14 第七节　动画线条描线 15 一、描线原则 15 二、动画线条描线训练方法 15 三、动画线条的描线要领 16 第八节　加中间线与对位法 16 一、基本概念 16 二、基本要求 17 三、等分中间线基本画法 17 四、用对位法加中间画 18 本章小结 21 本章作业 21 第二章　动画绘制入门 23 节　绘制人物头部 24 一、“三庭五眼”法 24 二、中轴线 24 三、中弧线 24 第二节　人物转面加中间画（对位法应用） 25 一、人物转面的中间画绘制法 25 二、人物转面加中间画的步骤 26 第三节　人物表情与语言 28 一、人物表情语言 28 二、人物肢体语言 28 第四节　人物身体结构 29 一、骨骼与肌肉、人体比例 29 二、人物全身造型 30 三、人物身体运动关节 30 第五节　透视角度与人物透视 33 一、透视角度 33 二、人物运动中的透视变化 33 三、人物转身动作 34 第六节　绘制人物手部 36 一、卡通手 36 二、手掌中心线与方向 36 三、不同的手势动作 37 四、手掌翻动的动画过程 37 第七节　绘制人物足部 38 一、基本概念 38 二、写实类足部结构 39 三、 绘制人物足部的四个步骤 39 四、运动中的人物足部表现 40 第八节　人物眨眼与口型动作 41 一、人物眨眼动作规律 41 二、人物眨眼中割画法 41 三、人物口型绘制要领 42 本章小结 43 本章作业 43 第三章　人物运动规律 45 节　人物行走运动规律 46 一、基本概念 46 二、人物走路步伐的节奏表现 47 三、人物行走中手臂摆动与脚部运动轨迹 47 四、脚下地面透视与肩膀、腰部轴线变化表现 47 五、人物带有情绪的走、跑动作表现 49 六、人物正面、背面行走动作规律表现 49 七、人物3/4正面透视行走中的原画定位画法 50 第二节　人物奔跑运动规律 50 一、人物侧面奔跑动作表现 50 二、人物正面奔跑动作表现 51 三、人物背面奔跑动作表现 51 第三节　人物跳跃运动规律 51 一、人物正常跳跃动作表现 51 二、人物正常跳跃动作设计 53 本章小结 54 本章作业 54 第四章　动物运动规律 55 节　人与动物活动关节结构对比 56 一、人的上肢关节与动物前肢（鸟翅）关节 56 二、人的下肢关节与动物后肢（鸟足）关节 56 第二节　四足类动物行走运动规律 56 一、狗的行走动作表现 56 二、马的行走动作表现 57 三、老虎的行走动作表现 59 四、猫的行走动作表现 59 第三节　两足类动物行走运动规律 60 一、鸡的行走动作表现 60 二、鹅的行走动作表现 60 第四节　四足类动物奔跑运动规律 60 一、狗的奔跑动作表现 60 二、马的奔跑动作表现 61 三、熊的奔跑动作表现 62 四、狮子的奔跑动作表现 63 五、鹿的奔跑动作表现 64 第五节　四足类动物跳跃运动规律 65 一、鹿的跳跃动作表现 65 二、袋鼠的跳跃动作表现 66 第六节　鸟类动物飞行运动规律 66 一、概述 66 二、老鹰的飞行动作表现 66 三、小鸟的飞行动作表现 68 第七节　鱼类动物游动规律 68 一、鱼类动物三个关键身体结构特征 68 二、其他鱼类动物游动时的动作表现 69 本章小结 70 本章作业 70 第五章　自然现象与动画表现 71 节　水的现象与运动规律 72 一、物体落水的运动原理及动画效果表现 72 二、波浪的运动规律及动画效果表现 72 三、海水流动的规律及动画效果表现 74 四、水中倒影的涟漪运动方式及动画效果表现 74 五、涟漪的运动方式及动画效果表现 75 六、水向上喷射运动方式及动画效果表现 75 七、水滴流动方式及动画效果表现 75 八、瀑布流动规律及动画效果表现 76 九、水泡运动规律及动画效果表现 76 第二节　火的现象与运动规律 78 一、火的运动原理及动画效果表现 78 二、大火运动方式及动画效果表现 78 三、小火运动方式及动画效果表现 78 四、火熄灭动作及动画效果表现 79 第三节　雨、雪、雷电的现象与运动规律 80 一、雨下落的规律及动画表现 80 二、雨水打在玻璃上的动作规律及动画表现 80 三、雨滴落地面规律及动画效果表现 81 四、雪下落规律及动画效果表现 82 五、雷电运动规律及动画效果表现 82 第四节　物体爆炸现象与运动规律 83 一、物体（炸药）爆炸运动规律及动画效果表现 83 二、物体（高温炸药）爆炸动作及动画效果表现 84 三、物体（鞭炮）爆炸运动规律及动画效果表现 84 四、物体（枪击）目标过程及动画效果表现 84 第五节　烟的现象与运动规律 86 一、浓烟运动规律及动画效果表现 86 二、烟的上升动画原理表现 86 三、巨大爆炸引起的大火动画效果表现 86 四、汽车喷气轻烟动画效果表现 87 第六节　风的现象与运动规律 88 一、风的形态变化与位移动画效果表现 88 二、表现风力动画效果技法 89 三、表现风力动画效果制作步骤 89 四、旋风等强台风的动画效果表现 89 五、沙尘暴风力动画效果表现 90 本章小结 90 本章作业 90 第六章　人物常见动作表现 91 节　人物手臂动作方式及动画表现 92 一、强烈的手指向动作方式及动画表现 92 二、人物举手动作方式及动画表现 93 三、手臂比较柔和的放、抬方式及动画表现 93 第二节　人物出画动作方式及动画表现 94 第三节　人物揉眼的动作方式及动画表现 97 第四节　人物蹑手蹑脚行走动作方式及动画表现 97 一、蹑手蹑脚行走动作表现 97 二、蹑手蹑脚的爬行动作方式及动画表现 99 第五节　人物欢快的行走动作方式及动画表现 100 第六节　人物思考中的行走动作方式及动画表现 101 第七节　人物全力逃跑动作方式及动画表现 102 第八节　人物受惊吓后的奔逃动作方式及动画表现 103 第九节　人物失去平衡的动作方式及动画表现 105 第十节　人物转身跳跃、变形动作方式及动画表现 108 第十一节　双人动作的方式及动画表现 110 第十二节　人物生气时的动作方式及动画表现 114 第十三节　人物扇耳光的动作方式及动画表现 116 第十四节　人物脚踢的动作方式及动画表现 120 本章小结 121 本章作业 121 第七章　曲线运动规律 123 节　弧形曲线运动规律 124 一、弧线运动的形态 124 二、跑步中的运动曲线 124 第二节　波形曲线运动规律及动画表现 125 一、一般的波动过程 125 二、波浪形运动方式与动画 125 三、画波浪形曲线运动技法 126 第三节　S型曲线运动规律及动画表现 126 一、动物（小松鼠）的尾巴“S”形运动形态 126 二、小草的S型运动形态 126 本章小结 128 本章作业 128 第八章　弹性、惯性运动规律 129 节　人物弹性运动方式 130 一、“形变” 130 二、人物、皮球落地后的弹性动作 130 第二节　人物惯性运动方式 131 一、惯性定律 131 二、表现物体惯性的现象 131 三、惯性的大小 131 四、夸张变形的手法 131 本章小结 134 本章作业 134 附录　动画制作常用术语中英文对照表 135

伟大的中华民族生生不息、绵延发展，离不开在中华五千年文明史中孕育出来的优秀传统文化的支撑与滋养。习近平总书记在中共十九大报告中这样说过：没有高度的文化自信，没有文化的繁荣兴盛，就没有中华民族的伟大复兴。 源远流长、博大精深的中国戏曲艺术，是中国传统文化的瑰宝，是最能够体现中国传统文化的精髓、神韵和风格的一种艺术形式。 本书选取了二十四个最ju代表性、经典性的剧目，如《窦娥冤》《西厢记》《赵氏孤儿》《牡丹亭》等，以清丽、明快、优美的散文语言重述故事，辅以简洁的解说和评析，以及相关的戏曲演变知识，力求建造一个生动好读、文图俱美的“纸上小剧场”，让读者尤其是青少年读者领略到中国传统戏曲故事之美与艺术之魅。