《紫竹集——廖奔戏剧新论》是一部戏剧评论集，分为曲史探隧、戏薮窥物、百年剧潮和艺海掇珠四个篇章，从戏剧历史、戏剧文物、戏剧百年的发展变迁和戏剧作品进行了论述和阐释。作者在戏曲史研究领域著述丰硕，对于戏剧起源、剧场史、戏曲文物、戏曲声腔、宗教戏剧、民间演出都有着深入独到的见解，是第三代戏曲史研究的领军人物。其戏剧理论研究和戏剧评论视野弘阔、见解犀利，能够追踪时代、把握趋势，也是当代 影响力和指引力的批评家。本书是继2010年《廖奔文存》之后十余年戏剧研究成果的汇总，囊括了他对于戏剧史的研究、对百年来戏剧的综述和反思和对当代舞台和戏剧学成果的评点，彰显了其致力于弘扬中华 传统的学者情怀。

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全书共分为六章。 章围绕中国歌剧诸概念、中国歌剧的舞美、中国歌剧演员素质培养与要求以及中国歌剧的优势与弊病等方面对中国歌剧进行了概述；第二章重点分析了中国民族歌剧艺术的特征；第三章和第四章分别从歌剧创作方面和表导演艺术方面阐述了中国民族歌剧的传承情况；第五章展示了一些出色的歌剧表演艺术家以及 的民族歌剧作品；第六章论述了中国民族歌剧在世界舞台的表现以及与世界发展潮流的融合情况。

本书以中国各地方的戏曲表演艺术为研究对象，以中国的地理区域划分为依据，展开论述。千姿百态的地域文化是戏曲赖以发生、发展的土壤，正是这一土壤造就了戏曲“一体而万殊”的形态与风格，赋予了戏曲强大的艺术生命力。地方特色是戏曲民族性的重要体现，这一特色在经济运行 化和社会发展城镇化的“语境”中，仍然有着巨大的吸引力和保留价值。取消地方特色，戏曲的艺术生命力将会削弱。本书以总分的结构形式，首先分析了戏曲的基本理论，然后按照各个地理区域——华北、东北、华中、华东、华南、华西，所包括的各个省份与地区，选择其中的部分代表性戏曲剧种进行分析，以期使读者对中国各个地区的戏曲艺术有一个全面的了解。

《手机摄影-为岁月拍照》是一本讲述手机摄影之“道”的书，书中也有关于摄影技法、技巧类的教学，这本手机摄影的教学书传授的是一个手机摄影师用手机拍摄时的立场和角度，是对被拍摄对象的分析与归类。作者从 2007 年左右开始关注手机摄影？，2015 年，作者在朋友的建议下开始了手机摄影的教学工作。接触了大量喜爱摄影，想通过手机摄影来记录自己身边美好的朋友之后，作者体会到了那些希望用手机摄影来扮靓自己生活的人们的诉求了。而手机摄影的地位也绝不是相机摄影技巧的翻版或者相机功能的“手机化”。手机摄影，肩负着人们希望它承担的更加重要的职责，那就是“用影像随时随地的记录自己的生活”，也就是书名那几个字 ：为岁月拍照。

《日常的诗句》是作者的第一本摄影集，记录了过去几年里作者常常注视，从中汲取治愈灵感的些许片段。这些被定格的画面，像是灵媒，联结起作者与物、与自然的微妙联系。山川湖泊只是日常的注脚，爱与平常才是连续的诗篇。

本乐谱收录了15首著名爵士小号演奏家、作曲家李晓川2008年至今创作的原创爵士作品。每首作品提供3种爵士常用乐器移调乐谱（C调、？B调、？E调）。通过不同风格与多变的作曲手法，使作品具有鲜明的时代与文化特性。附带全部音频示范，为了方便使用者更好地理解和演绎作品，每首作品均附以创作背景、作曲手法和演奏提示的文字解析。

在我国童声合唱事业蓬勃发展的时下，为孩子们的演唱曲库增添一些民歌合唱作品，这无疑是一项意义深远的工作。《中国民歌童声合唱曲集：献给孩子们的歌》选取了中国各省、各地区的优秀民歌30首，其中10首经过重新编撰，即以中国传统童谣为“词”，以同一地区的民歌旋律为“曲”进行组合；其他20首均为本身就是童谣歌曲的民歌。作者在筛选、编撰的基础上进行了多声部配置和音乐结构、调性的展开，使这些民间歌曲原有的风格内涵和艺术表现力得到拓展，成为适合少年儿童演唱的合唱作品。本曲集中的童谣选自《中国传统儿歌精选300首》（樊发稼、刘曼华编，贵州人民出版社，1998年9月）和“中国传统童谣书系”的《自然歌》《童趣歌》《游戏歌》（金波编，接力出版社，2012年6月）。本曲集中的民歌选自《民间歌曲选（第1集）》（马剑华编校，上海文化出版社，1956年2月）、《民间歌曲选》（山西省临汾地区文化局，1979年11月）、《民歌选集（第1册）》（冯亚兰编，西安音乐学院，1982年6月）、《中国民歌（一）》（李凌主编，中国广播电视出版社，1991年5月）、《中国民歌（二）》（李凌、朱亚荣主编，北岳文艺出版社，2000年7月）、《中国民歌》（谭家盛编，沈阳音乐学院基础部民族音乐教研室，1999年5月）。

本书以苏州园林与传统手工艺为对象，在当代的博物馆建筑内，以现代的眼光及学术的高度，研究和展示苏州手工艺的发展现状，也进一步展示当代苏州的园林与生活艺术。书中作品都极有新意，在传统的基础上有继承、有创新。展示古琴、玉雕、鸟笼、团扇、折扇、苏绣、砖雕、桃花坞年画、家具、核雕、铜炉、缂丝、澄泥石砚、蟋蟀盆等十六种苏州工艺。而在每一类的工艺展示中，除器物雅玩之外，还将展示制作工具、材料、制作过程等。

本著作从纪录片在还原客观事实的各种表现形式中显示的优势与独特性出发，试图解读纪录片在表现真实性、客观性时采用的再现性方式与体现纪录片艺术性特征的表现性方式之间的内在张力。再现性、表现性、张力这三个核心概念都来源于阿恩海姆的《艺术与视知觉》中的相关表述，作者试图阐明在视觉艺术中的再现性、表现性、张力等特征在纪录片中的对应形式。纪录片记录的事件往往千头万绪，在一个纪录片里留下的镜头中的事实片段，以及这些片段之间的联系所呈现的事实整体面貌，反映了创作者对什么是真实性与本著作从纪录片在还原客观事实的各种表现形式中显示的优势与独特性出发，探讨纪录片在表现真实性、客观性时采用的再现性方式与体现纪录片艺术性特征的表现性方式之间的内在张力。以及视觉艺术中的再现性、表现性、张力等在纪录片中的对应形式。纪录片记录的事件往往千头万绪，在一个纪录片里留下的镜头片段，以及这些片段之间的联系所呈现的事实整体面貌，反映了创作者对什么是真实性与客观性的理解；创作者对这些片段的保留与组织，也体现了纪录片的表现性与作者的主观性。客观性的理解，创作者对这些片段的保留与组织，也体现了纪录片的表现性与作者的主观性。