对普通读者而言，俄罗斯文学，就意味着苦难、厚重、悲鸣，令人望而生畏。一本本大部头感觉怎么读都读不完，故事情节距离我们的现实生活仿佛有十万八千里，更不要说那些对普通读者充满“敌意”的人名…… 事实上，俄罗斯文学与我们的日常生活息息相关。《安娜？卡列尼娜》告诉我们该如何认清自己，该如何选择自己的人生方向；《罪与罚》告诉我们，不要被自己的内心矛盾打败，不要误判自我！可以说，一个普通人一生中经历的一切磨难，都在俄罗斯文学作品中发生了！每个年轻人正在经历的困惑和挣扎，都可以在俄罗斯文学作品中找到答案和解决办法！ 在这本俄罗斯经典文学作品评论中，作者维芙？格罗斯柯普一改文学评论的套路和严肃口吻，以其喜剧演员的视角和腔调，结合自身在俄罗斯留学的经历，将大师和经典拉进普通人的日常生活，对十一部经典作品进行分析，为我们呈现了一个别样的文学世界，既教会我们该如何阅读经典，又令我们更为通透地行走在自己的人生轨道上，充满了乐观又幽默的精神气息，以及睿智的思辨魅力。

《蒙电答卷》报告文学集围绕“时代是出卷人，我们是答卷人，人民是阅卷入”这一主题，以内蒙古电力集团助力内蒙古自治区脱贫攻坚这一历史性事件为蓝本，用生动鲜活的语言，全景式讲述了蒙电扶贫队员下乡驻村带动人民群众脱贫攻坚、振兴乡村的历程，总结内蒙古电力集团协同推进公司及所属单位电力行业扶贫和定点扶贫在脱贫攻坚道路上农网改造、供电服务、党建扶贫、产业扶贫、消费扶贫、光伏扶贫、基础设施建设、教育扶贫等有益经验，读来令人感动、振奋，具有较强的纪念和启示意义。

本书为明末清初四川井研人胡世安（1593—1663）的诗文集，全书三十一卷。本次整理以康熙三十四年本为底本，并新增《集外作品辑佚》《传记资料》若干，作为附录。胡世安的著作，尤其是古文辞，不受唐宋古文的牢笼，大概自置在汉两京之间，所以用词求典，造语古奥，乡曲浅学之人乍视之，恐有不知所云之感。胡世安曾注解过樊宗师之文，有时他的文章僻涩难以句读之病，大概也是有意效法樊宗师的结果。文辞上力求“恢奇”，议论上则“倾倒孔、释之秘藏。纵横下上，横竖钩贯，则亦风会使然”。钱谦益比之于赵贞吉，不无道理。胡世安的诗也受复古风气影响，而不名一家。总的说来，《秀岩集》的史料价值大于文学价值，对研究明末清初的学术思想、文学有一定的参考价值。

本书从张恨水创作的大量旧体诗中，百余旧体诗，每首诗配有点评、注释、题解等。张恨水，原名张心远，安徽安庆潜山市人。他是中国章回小说家，鸳鸯蝴蝶派代表作家，被尊称为现代文学史上的“章回小说大家”，老舍认为，“张恨水是国内的妇孺皆知的老作家”。这些旧体诗很好地再现了张恨水在各个时期的思想感情，以及与其他人的交往情况，有利于多方面了解张恨水。《张恨水集》的出版，为全面研究张恨水提供了另一种文本。

本书为知名作家胡展奋近年来在南方周末、新民周刊、文汇报、新民晚报等报刊专栏文章的辑集。分为三辑，第一辑咸鱼很忙，写在各地吃，如黄河鲤、羊头汤、大麻鸭、萝卜皮、渡口香、鲸鱼肉、我说驼奶、古巴红豆汤等35篇。第二辑一根鱼刺，写亲身经历的事，如病房忆琐、痈疽危言、胸片惊魂、咳嗽小考、有情始做人、戴一天老手表、我的错别字故事、两只蝈蝈等28篇。第三辑等鱼断气，写人，既有名的大家，也有小人物，如单方气死名医、齐鲁名医殷晓轩、轻剂重疴话抗美、想念戴医生、风雨同龄人、奇人李四、乡医鲍三等24篇. 本书经两次编选，遵照两个原则：众所周知的平常文章不选，引起阅读心理不适的文章不选。最后选定87篇文章。原选题名为《妙药就在米甏里》，经与作者多次商定改为《等鱼断气》。 《等鱼断气》是书稿中一篇文章，写困顿的辛酸，写夫妻之情，写母子之情，写商贩之情，是此书中最打动人的文章。母亲得了肝病浮肿，要喝鲫鱼汤。父亲便去鱼摊蹲守，活鱼太贵买不起，死鱼功效不好，就等那种刚刚翻白肚皮的鲫鱼，价格可以便宜一半。“天已擦黑，路灯下，远远地看到父亲蹲着，两眼一眨不眨，身子冻得簌簌发抖。”父亲在等某条鱼断气。父亲每天要蹲守一条刚咽气的鱼，蹲了十来天，终于撑不住发高烧了。这时，“我”顶了上去。“我那时还小，天天蹲在寒风里觳觫，鱼贩看了也不忍，常主动喊我去拿将死未死之鱼，甚至将刚死之鱼直接剖了，扔过来，不收钱。长大后读书，读到仗义每多屠狗辈，总会想到他们。”“大概一个月后，母亲的浮肿全然褪去。”结局令人欣慰。读此文，读此书，自有一股暖流在心间汩汩流淌，还有些许说不出的滋味。

本书是第十二届全国少数民族文学创作骏马奖得主阿微木依萝的新散文集。作者以故乡凉山为坐标，以乡民们的生活和在异乡漂泊的生活为不同背景，穿插出走和回乡的永恒主题，用陌生化和异质化的语言生动刻画了底层小人物“在人间”的悲欢喜乐，面对爱情失去时的无可奈何，困在故乡无法走出去的迷茫，身在异乡回不去的痛苦，而这些也都是我们每个人的困境。而这些苦难中孕育的努力生长的生命状态，让人动容。

作者用有趣的笔写了一群有趣的人。 他们是一个背负着命运十字架，含笑走着人生路的特殊群体。作者身处福利院其中又侧身其外，让我们了解到一个少为人知的所在，看见了另一种活着的姿态。作者的真诚书写，为我们贡献了一番人道主义的文学景象。

67年前，一位父亲因思念他远隔重洋的孩子写了上百封家书。字字真情，却又害怕孩子觉得厌烦，字里行间带着些许小心的询问；浓浓关爱，却又紧张孩子贪懒放纵，而处处提点关怀。 从衣食住行的繁琐细节，到艺术修养的宏远思想，你会看到一个父亲会因孩子提到的一点小事而唠唠叨叨；你会看到一个父亲会因孩子的一点小进步而直淌眼泪。 在这本书中你会发现中国传统的父爱形象，一个不苟言笑的父亲唯用文字才能说出的爱意。若问他写信的原由是什么，那也只是所有父亲的希望：亲爱的孩子，希望你比我少些烦恼，多些幸福。

《唱吧！未安葬的魂灵（杰丝米妮·瓦德作品）》聚焦于一个因饱受贫穷、毒品和种族歧视而几乎分崩离析的黑人家庭，以诗歌般的行文爬梳他们的生命史，吟唱出他们心中难以言说的伤痛，揭开美国南方被掩盖的历史真相。约约是一名十三岁的男孩，黑白混血。他与妹妹米夏埃拉，还有阿公、姆妈同住在密西西比州的小镇上。母亲莱奥妮经常不在家，而且为了摆脱失去亡兄的悲恸，染上了毒瘾。就在约约生日的这一天，莱奥妮打算带着两兄妹，去州立监狱接他们的白人父亲迈克尔出狱。这日，一行人穿梭在乡间的公路上，密西西比州的过去与现在交织在一起，模糊了现实与魔幻的界限。他们带着希望启程，黑暗的过去却悄悄跟着他们回家……

本书为一部戏曲文化的通俗读物，收录了天津戏曲学者甄光俊老师的文章，编为“票友”“梨园”“门道”三部分，甄光俊老师从事戏曲教学及研究近半个世纪，他在收集、整理大量戏曲史料的基础上，在本书中为读者讲述了新中国成立前票友界、梨园界的诸多轶事及戏曲文化常识、历史渊源，以飨广大戏迷和希望了解戏曲文化的读者。在国家大力扶持戏曲发展的时代背景下，本书的出版是戏曲文化图书的一次有益尝试，也可丰富我社传统文化图书的品种。