这是周瘦鹃为同为“鸳鸯蝴蝶派”的作家兼好友秦瘦鸥的著名小说《秋海棠》所作的续书。《秋海棠》原著写了戏曲艺人秋海棠在旧社会的迫害下度过的悲惨人生，引人落泪，读者强烈希望作家能给主人公一个美满的结局，周瘦鹃遂写续集满足了读者的期待。关于续作结局的优劣，毁誉参半，原作者秦瘦鸥表示不接受，而不少读者却表示欢迎，认为是以“哀情巨子”擅称的周瘦鹃难得的一部大团圆之作，体现了与它作迥然不同的风格。

《肉鸡标准化养殖技术手册/畜禽标准化养殖技术手册》结合我国目前的养鸡现状，介绍了优良品种选育、饲养条件控制、饲养管理、营养与饲料需求、养殖福利以及卫生防疫与疾病防治、废弃物无害化处理利用等方面的内容，《肉鸡标准化养殖技术手册/畜禽标准化养殖技术手册》内容系统、全面，简明扼要，通俗易懂，注重操作性，对广大养殖户和专业技术人员有很好的指导性。

童话作家新美南吉（1913—1942）也是一位杰出的诗人。他的童话充满诗意，他的诗歌也充满故事性。新美南吉参加的文学社团活动并不多，大部分时光，他都在故乡爱知县半田市生活，贫困与疾病并未消磨他创作的热情，生前的寂寞也不妨碍他死后成为日本最有影响力的童话作家。他的童话《去年的树》《山里的春天》先后选入中国小学语文课本，《小狐狸买手套》成为中国语文教师非常推崇的课外经典。本书分析了这一现象背后的文化意义和语文教学法的相关问题。全书的核心部分收录了中日对照的新美南吉诗歌一百余首，包括相关注释和文化解读，预计五万字左右。本书还将用大约两万字的篇幅探讨如下问题：新美南吉的诗歌写作风格，诗歌中的小动物与昆虫意象，亲情与责任、贫穷与死亡等作品主题。全书不包括新美南吉童话的原文和译文。

全书立足于《粤西诗载》文本研究，从作品内容、创作手法和艺术风格的分析延伸至对作品中涵盖的广西自然资源、人文环境等地域特质的分析与挖掘。通过文献史料的钩沉与比对，探讨广西地域文化与地方文学创作的双向互动关系，再现广西文化的发展和演变历程。

《我的铁路我的梦》是新华社非洲总分社在2017年拍摄播放的纪录片，是中国承建蒙内（蒙巴萨港—内罗毕）铁路的纪实，在4800万人口的肯尼亚有3000万人次观看，文字和图片新闻也在靠前外媒体引发热烈反响。本书是根据纪录片整理改编成的图书，通过对蒙内铁路的报道打造中国工程在非洲的一张形象“名片”。

清代词坛中兴，名家辈出，其中以纳兰性德比较引人注目，国学大师王国维赞其“北宋以来，一人而已”。纳兰词以纯真深厚的情感、精致细腻的描写、浅白流畅的语句、哀婉凄艳的风格打动了后世无数读者，数百年来广为流传。本书以清康熙初刻本为底本，收录了《浣溪沙》《金缕曲》《沁园春》《江城子》《台城路》等经典作品。通过雕版影刻，成书后字体清秀、墨色均匀，色彩饱和、线条圆润，再以上乘宣纸手工装订，配以祥龙团云锦缎函盒，沉水木雕如意签，以期带给读者不一样地阅读体验。

《诗话黄河三门峡》为黄河三门峡水利枢纽文化丛书分册之一。《诗话黄河三门峡》以历史发展顺序为主线，以黄河三门峡元素为展现主题，精心撷取自古至今有关黄河三门峡、黄河三门峡水利枢纽的诗词、散文、影视、美术、书法等作品近百篇（幅）进行展现，为社会各界从文学艺术角度了解黄河、了解三门峡、了解三门峡水利枢纽提供了有益帮助。黄河三门峡历史悠久，文学艺术作品众多，但从浩如烟海的文献典籍中寻觅、收集和整理、编辑符合主题要求和具有代表性的文学艺术作品，并进行去伪存真、去粗取精的选择，绝非易事。

《媒体眼中的黄河三门峡》从新闻的角度来记录三门峡水利枢纽的前世今生，为读者提供了一个特别的视角。全书分央媒聚焦、地方凝眸、行业关注三个部分，聚焦各大报纸杂志刊登过的关于三门峡水利枢纽的相关新闻，真实记录三门峡水利枢纽在规划建设及管理运用历程中的新闻事件、新闻故事等。其中，许多珍贵的央媒新闻报道皆是通过多种渠道首次收集。

《茅盾研究年鉴2018-2019》系浙江传媒学院茅盾研究中心与浙江省桐乡市文化和广电旅游体育局联合编撰的“茅盾研究丛书”之一。茅盾是新文化运动和中国革命文艺的奠基人，也是中国现代著名的作家、学者、文化活动家以及社会活动家。《茅盾研究年鉴2018-2019》全面整理了2018-2019年间茅盾研究大事记、关于茅盾的重要研究论文、论著，以及期刊、报纸、学位论文的要目与摘要，为文史专家和文学爱好者提供了重要资料，以便更好地传承茅盾研究。

人这一辈子，是在与语言的纠缠中度过的。语言是什么？它是表达的工具，也是思维的工具。人利用语言思考，思考也通过语言得以实现。人活着，总要想问题，不管你愿不愿意，脑子无时无刻不在转动，哪怕在梦中，也逃不了梦的乘虚而入，而梦的内容往往是白天的思想的延续或变异。人们用语言交流，也用语言创作，在语言交流中，完成信息传达及分工协作，也传递感受并沟通情感。如果没有语言，交流与协作的效率会大大降低，人类进化与发展的进程也会因此受阻。而在语言创作特别是利用语言进行文学创作的活动中，语言所承担的又是很不一样的东西。文学是语言的艺术，作为一种艺术形式，它属于上层建筑范畴，似乎并不直接影响经济发展。但是，当我们看到优秀文学作品对人、对社会的影响时，我们也许会改变想法。作家在时代中成长，与时代同行，书写时代，也书写时代中的人们。在他们的作品中，我们能触摸到时代的筋骨与血肉，肌理与温度。而生活在这个时代中的T.千万万普通人的命运，也通过作品中的人物活生生地立在你面前。这就是文学语言形象化表达的魅力，它是文学的魅力，也是语言的魅力。它有血有肉，能直击人的心灵。作家运用语言进行文学创作，向读者描绘小说故事中的世界，这个世界包括自然景色、日常生活、人物形象、情节发展以及人性百态、时代风貌等等。作者依托自身的生活经验与文化积累，借鉴他人的生活经验并展开想象，进行创作。《柳林风声》中优美迷人的自然风光，《绿山墙的安妮》中说个没完的少女，《吉祥如意》中姐弟俩童真的美好，还有《活着之上》《蟠虺》揭示的社会弊病等。在现实世界之外，他们给读者展现了一个文学的世界，这个世界与现实世界息息相关，同时经过作家的挖掘与重塑，或去除了粗糙的遮蔽或撕去了伪饰的面纱，露出更细腻真实的生活的肌理。语言虽为文学表达的工具，但写作者对它的运用并不总能随心所欲。肯尼斯·格雷厄姆说：“我写下的每一行都要耗去我大量的生命。”①作家总在与语言的缠斗中找寻合适的字句。通感修辞的运用，方言土语的实践，诗性语言的锤炼，都体现了文学创作中作家对语言的执着追求。而小说中聂致远、曾本之、丁子桃等人物的语言，则各自带着其鲜明的个性、精神、时代特色与烙印，成为文本细读的重要窗口。通过语言的途径走进文本，是一个值得实践的方法。前年我申报了湖北省高等学校省级教学研究项目“基于转型发展的地方高校通识教育教学内容与体系建设研究”（编号：2017435），并获批立项；我用两年多的时间整理在教学、科研实践中的思考，并将其以文字形式总结，集中修改，形成书稿，以便向各位读者、专家请教。感谢学校教务处、科研处的相关领导、专家提出的宝贵意见。