拉蒙·戈麦斯·德拉·塞尔纳（Ramón Gómez de la Serna，1888—1963），一位难以归类的西班牙作家，时人常以“堂拉蒙”称呼他。西班牙内战爆发后，流亡美洲，最后在布宜诺斯艾利斯去世。诺贝尔文学奖得主大诗人帕斯曾说，假若自己不会西班牙语的话，情愿单单为了阅读他的作品而学习这门语言。 拉蒙·戈麦斯·德拉·塞尔纳以其“格雷格利亚（Greguería）”这一警句式的文体而闻名，他自己的定义是“格雷格利亚 = 隐喻+幽默”。他尝试过几乎所有文类的写作，但研究者认为格雷格利亚才是他唯一的文体。这无疑是他的局限，但也是他的无穷魅力所在。堂拉蒙直到晚年仍未间断“格雷格利亚”的写作，对他而言，这不仅仅是供消遣的寻章雕句而已：“作家拥有胡言乱语的权力，特别是在这样一个所有主题都被流俗化，灵魂无处安居的时代里。” 由此或可理解，为何诗人帕斯称他为具有现代性的西班牙作家之一。 堂拉蒙著作极丰（全集皇皇二十卷），独树一帜，堪称西班牙二十世纪文学史上“不可无一，不可有二”的人物，构成文坛隐秘的影响源——比如包括诗人洛尔迦在内的“二七一代”诗人多受到他的影响。令人惋惜的是，在中文世界还少有译介。《珠唾集》这本小书从一千五百页的《格雷格利亚大全》中精选出200首，希望能够成为真正袖珍的语言马戏团，“拉蒙记”珍奇屋的小小分号。

小说以1950年金阁寺僧徒林养贤放火烧金阁寺的真实事件为蓝本，讲述了青年沟口醉心于金阁，坚定地认为“金阁之美，地上无双”，同时又认为“不朽的东西可以永久毁灭”，最终在爱与恨的交缠下，一把火烧毁了金阁寺的过程。

小说以第一人称形式，叙述男主人公的出生和家庭状况，描绘“我”进入青春期后的内心世界和心理活动。“我”对自己天生的孱弱感到羞愧，恋慕强健的体魄。战时，“我”怀着尝试恋爱的心态接近异性，终于和同学的妹妹园子相恋，但因总感到自己能力不足而终止了恋爱关系。战后，园子嫁人，“我”却仍试图与她偷偷约会，尝试进行一场精神恋爱。

《猎枪》：悱恻执迷、寒意暗藏的一场爱恋。 《斗牛》：竭尽人事、苍凉收场的一局博弈。 《比良山上的石楠花》：笃定如初、长在心上的一丛石楠。 《猎枪》是井上靖的成名作。小说的核心是彩子、三杉穰介、绿子的爱情。三位主人公都是不幸的，看似平静如水的娓娓叙述下，隐隐约约地延绵着多年的秘密与狰狞的伤痕。 《斗牛》是井上靖于昭和二十四年（1949年）十二月发表于《文学界》上的作品。井上靖凭借此作品获得了芥川文学奖。当时正值第二次世界大战结束后初期，日本的国民经济濒临破产边缘，通货膨胀，国民生活困苦，而商人们却大发横财。小说围绕着战后初期大阪新晚报社举办斗牛大赛一事展开，刻画了津上等人的形象，通过主人公津上与投机商人之间的勾心斗角和他在爱情上的波澜，揭露了许多肮脏的黑幕交易，展示了日本战后初期艰难时世下的世情风貌，从侧面反映了战后日本的社会现实。 《比良山上的石楠花》是本书收录的最后一个短篇，井上塑造了一位倔强执拗的老学者三池俊太郎的形象。其形象原型是井上靖的岳父足立文大郎。短短的篇章勾勒出了老人曲高和寡却始终不悔、笃定如初的学问人生。 爱是一种执着。 整整一天，我都紧张不已， 一心想从你身边逃离。 但是， 你那些稚气无邪、自暴自弃的话突然击破了我的防线， 令我溃不成军。 你粗暴的言语与恐吓透着一种漫无边际的悲伤， 让我浑身上下顿时感受到了一种女人被爱的幸福， 甜蜜得如同花儿绽放一般。 我曾经无论如何都原谅不了丈夫门田的过失。 然而， 还是同一个我， 如今却轻而易举地原谅了自己的不贞。

本专著将“英国形式主义美学及其文学创作实践”放置于西方“形式”概念史和英国近代美学史的历史大背景中，观照其对西方传统的继承性和创新性；同时以中国诗学为镜，用基于审美感悟的中国诗学范畴，言志说、形神说、情景说、意境说、知人论世说、以意逆志说、文人画理论等，观照同样基于审美感悟的英国形式主义美学及其文学创作实践，阐明其渊源、方法、路径、内涵和价值。在中西双重审美视野中梳理、提炼和阐明弗莱、贝尔、伍尔夫、斯特拉奇的“情感论”和“形式论”等形式主义理论，阐明它们与中国诗学的言志说、形神说、文人画理论的相通性。

一、本书知名度高，内容可深刻浅，读者面广。《拉封丹寓言》与《伊索寓言》《克雷洛夫寓言》并称为世界三大寓言。 二、此次推出的内容为全本，以往推出的多数为节本。 三、全新装帧，重新定位。以往推出的拉封丹寓言都为普通装帧，及普及本，这次推出的是此前都没出版的版本。 四、配有拉封丹寓言权威插画。与以往不同的是，这次使用的版本为手上彩版画，这个版本国内罕见，以往也没有出版过。同时彩色插图也更能吸引不同读者。

这是一部具有国际视野的文学评论随笔集，精选作者多年来创作的文章共二十篇，全面展现了作者作为小说家、翻译家独特的文学视野和非虚构写作上的精致文笔。一方面，它对世界各国的知名或新锐作家、诗人进行了深入细致而又眼光独到的长篇评析和推介，这其中既有广为人知的《爱丽丝漫游奇境》、村上春树、雷蒙德·卡佛、保罗·奥斯特、莱昂纳德·科恩等，也有经由本书作者译介而在近年来广受瞩目的詹姆斯·索特（长篇小说《光年》）、杰夫·戴尔（《然而，很美：爵士乐之书》）、塞萨尔·艾拉（《音乐大脑》）等。另一方面，它也是一部有着内在隐秘关联的个人史和创作谈。从《2666》到《爱丽丝漫游奇境》，从《斯通纳》到《光年》，从莱昂纳德·科恩的诗歌到保罗·奥斯特的奇遇，从卡佛的温柔失败到杰夫·戴尔的极乐之路，从硬汉派侦探到爵士乐，从B级电影到隐居乡间，从读书、翻译到写作……一部有浓烈文体意识与个人风格的评论集，一座附带秘密地图的私人图书馆，一次真诚、神秘而美妙的倾心长谈。

《罪与罚》是陀思妥耶夫斯基的代表作，其译本几乎满布全世界。全书记录了一个杀人的凶手，并不是因妒忌、报仇、谋财而杀人，却出于悲愤而杀人。后来经过种种的恐怖心理，那个凶手终于自首，没有贻害他人。在本书中充满着浓厚的人道的色彩、恐怖的心理和高超的思想。他是为被人不齿的、被损害、被侮辱的人代言。陀氏更发现，这些人的行为虽极龌龊，而他们的灵魂却是纯洁的，故他的小说在字里行间都蕴藏伟大的爱的精神。有人评论陀氏和托尔斯泰殊途同归，无异左右手，做了俄国革命的前驱，这是很确当的。

《果戈理小说戏剧选》共收入果戈理的四篇小说《塔拉斯·布尔巴》《涅瓦大街》《肖像》《外套》和一个剧本《钦差大臣》。

《猎人笔记》是屠格涅夫的成名作，是一部通过猎人的狩猎活动，记述十九世纪中叶俄罗斯农村生活的随笔集。书中揭露了农奴主的残暴，农奴的悲惨生活，作者还因此被放逐。随着屠格涅夫充满优美调的叙述，俄罗斯的大自然风光、俄罗斯人民的风俗习惯、地主对农民的欺凌、农民的善良淳朴和智慧，像一首首抒怀歌曲在我们面前缓缓流淌出来，汇成一部色彩斑斓、动人心魄的交响诗。作品采用见闻录的形式，真实、具体、生动、形象，体裁风格多样，语 言简练优美，可谓散文化小说、诗化小说的范例。别林斯基评价该作品“从一个前人所不曾有过的角度接近了人民”。