艺术品价值发现论

　　艺术金融的具体研究对象是艺术品，而艺术品本身具有非标特性，其价值构成既是物质性的， 是精神性的。为了探寻中国传统艺术品与价值构成之间的关系，本书受道家“一生二，二生三，三生万物”思想的启发，提出了“三向十六观”的体系框架，即整体选择三个向度（价值时空向度、价值体用向度、价值氛围向度），并将其融合在“十六观”中（在书中为16章），又考察对象展开具体探讨。每个向度在“十六观”的阐述中都有不同层面的呈现。在写作过程中，每一“观”都从三个维度来分层论述，进而建构为“三向十六观，一观三维度，一维三层”的体系。从“十六观”的命题结构来看，其目标是从基础的边缘逐渐推进， 终向中国传统艺术品价值评估体系的建构靠拢。从整体来看，“三向十六观”的提出根植于中国传统艺术品媒材的丰富性、母题意象的精神性、价值观的多元性，以及艺术品价值发现文本的历时性、共时性和本体诠释性。这一理论自始至终贯穿于中国传统艺术价值发现过程，探讨艺术品资源资产化、资产资本化、资本证券化这一市场形态发展理论的动态影响。

暂缺《艺术品价值发现论》作者简介

章 质量时代的传统艺术品价值发现
一、价值发现在质量时代的定位
二、趋势对艺术品价值发现的影响
三、场景转换对艺术品价值发现的影响
第二章 艺术品非标特性与价值发现的内在逻辑
一、艺术品人文精神的类型化
二、艺术品人文精神的结构化
三、艺术品人文精神的区块化
第三章 文本对艺术品价值发现的观照
一、价值发现前阶段
二、价值发现阶段
三、整一性价值发现阶段（本体诠释阶段）
第四章 艺术品物质性与价值发现的关系
一、非精神性的物与价值发现
二、艺术品的物质性
三、艺术品物质性如何提供精神消费
第五章 艺术品价值管理与价值发现的辩证关系
一、价值管理的对象性
二、价值管理的工具性
三、价值管理的动态性
第六章 艺术品典藏空间与价值发现
一、典藏空间对母题意象的精神性丰富
二、传承中空间转换对典藏的需求
三、典藏过程中的语境与活化
第七章 艺术品价值发现中“价”与“值”的辩证关系
一、“价”与“值”的时空性
二、“价”与“值”的历史性
三、“价”与“值”的互叠性
第八章 “活化”在艺术品价值发现中的定位
一、泛娱乐化方式
二、数字化结构性方式
三、个体特质性方式
第九章 艺术品曝光度与价值发现
一、曝光度对价值发现的精准性贡献
二、曝光度内的痕迹特征内容
三、上手状态的价值发现
第十章 美美与共对艺术品价值发现的贡献
一、生活场景需要艺术品
二、艺术品对家庭的贡献
三、企业文化建构中的艺术品
第十一章 意境生成在艺术品价值发现中的定位
一、情景交融
二、以象外
三、典型形象
第十二章 古典哲学对艺术品价值的影响
一、气韵的世界
二、生命的沉思
三、非确定性呈现
第十三章 气韵生动对艺术品价值的影响
一、身与竹化