故事世界共创与影视IP价值开发

　　近年来，国内开始注重对影视版权价值进行多维度开发，但是现有产品普遍存在系统化程度弱、质量水平良莠不齐等问题。本研究致力于将故事世界的概念与版权价值的跨媒介开发相融，以《星球大战》《星际迷航》“漫威电影宇宙”等美国特许权科幻电影为例，探析其内容创作手法与产业协作模式，并通过质性研究的方法，研究受众对于故事世界的参与机制以及受到的文化影响。本研究结合了亨利？詹金斯的跨媒介叙事和参与式文化的传播学理论、故事世界的叙事学理论，以及版权特许经营的文化产业研究成果，提出了故事世界共创的理论模型，试图解决如何对优质文化产品版权进行跨媒介开发，进而优化中国当代大众文化生产的研究问题。本书提炼出了关于版权价值开发的世界共创W-BSC模型，其关键要素包括内容共生、版权共享、媒介穿透和参与激励，并在我国文化产业发展的环境中对其适用性、参考性等方面进行了讨论，并提出了对今后研究的建议。

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引言
绪论
第一章 版权价值开发的理论视野
第一节 版权价值开发的跨学科视野
一、艺术学视野：交融的艺术媒介
二、传播学视野：跨媒介叙事策略
三、社会学视野：协同的复合场域
第二节 版权与IP的概念演变
一、从版权到IP
二、IP概念的兴起
三、明星IP的类型
四、IP的转化与演进
第三节 版权价值开发的理论体系
一、产品创意层
二、产业管理层
三、文化消费层
第二章 版权价值开发的故事世界策略
第一节 故事世界的概念与属性
一、故事世界的由来
二、故事世界的特性
第二节 故事世界策略的层次与范畴
一、世界构建：版权开发的内容层次
二、世界分享：版权开发的产业层次
第三节 故事世界策略的结构与特性
一、从故事到故事世界
二、从故事世界到社会世界
三、故事世界在版权开发中的作用
第三章 创意：故事世界中的叙事协作
第一节 故事的多线推进
一、故事世界的构成要素
二、世界粘合剂与信息库
三、故事世界的文本形态
四、故事世界的建构特性
第二节 叙事生态的培育
一、故事世界的生态特性
二、故事世界的生态选择
第三节 故事的版图拼接
一、跨媒介文本改编类型
二、世界叙事的动力系统
第四节 故事的跨媒介互文
一、跨媒介互文
二、纵向轴的互文机制
三、横向轴的互文机制
第四章 生产：故事世界中的产业协作
第一节 故事世界中的协作层次
一、内容的创意授权
二、生产中心的确定
三、生产者的协作与斗争
四、媒介体验类型的拓展
五、多元场域互动机制
第二节 故事世界中的协作类型
一、规划型生产与统筹编码
二、涌现型生产与创意共生
第三节 “漫威宇宙”的散点世界开发
一、散点世界的建构分享
二、叙事宇宙的多维联动
三、统筹规划型生产体系
四、粉丝参与的官方收编
第四节 《星球大战》的焦点世界开发
一、焦点世界的建构与兴衰
二、卢卡斯时代的集权创意
三、涌现共生型生产体系
四、自反计划与品牌重生
第五章 参与：故事世界中的文化调节
第一节 参与式文化的概念
一、参与的概念与类型
二、参与式生产的内涵
第二节 参与式文化的主体
一、参与主体的类型
二、参与主体的意义
三、参与系统的资本与权利
第三节 参与式文化的影视文本
一、文化参与的视频形态
二、影视文化的视频参与
第四节 《星球大战》的视频文化参与
一、参与系统的类型与文本
二、参与系统的流程与因素
三、YouTube参与式文化生产的启发
第六章 涵养：故事世界的文化影响
第一节 文化塑形与文化表征
一、文化塑形：流行文化的大众想象
二、文化表征：从时尚IP到经典IP
三、世界耦合：版权开发的消费层次
第二节 《星际迷航》的长线耦合机制
一、《星际迷航》的文化表征
二、《星际迷航》的文化塑形
第三节 《黑豹》的点状耦合机制
一、《黑豹》的文化表征
二、《黑豹》的文化塑形
第四节 跨文化影响：美国科幻IP在中国
一、半结构式访谈法与样本
二、中国科幻迷的文本评价
三、中国科幻迷的文化接受
四、对中国电影的对外编码建议
第七章 世界共创的W-BSC模型建构
第一节 世界共创的W-BSC模型
一、W-BSC模型的思路
二、W-BSC模型的特性
第二节 世界共创系统中的层次
一、世界建构
二、世界分享
三、世界耦合
第三节 世界共创系统的关键要素
一、内容共生
二、版权共享
三、媒介穿透
四、参与激励
第四节 对于中国影视产业的建议
结语