管弦乐法艺术在中国的实践与创新

　　大连是东北地区对外开放的“窗口”，这里不仅孕育了多元交融的新型文化和纯正的辽南地域特色文化，也树立了国内外城市建设、经济发展和对外交流的传奇典范。大连大学音乐学院正是处于这样一方沃土，它不仅承载着一方文化传承与发扬的历史性责任，同时也秉持包容和开放的学术态度。最近几年，音乐学院励精图治，审时度势，紧抓发展的契机，分别在教育教学、师资建设、学术科研、艺术实践、音乐文化交流等方面有了长足的进步。如今，鉴于近年来音乐学院在教学科研方面所取得的丰硕成果，音乐学院将陆续出版《大连大学音乐学院科研与教学系列丛书》，其中包括学术著作、音乐作品、论文集本等，以此来展现大连大学音乐学院近年来开拓进取的精神和成果，同时，也以此来回报社会各界多年来对大连大学音乐学院发展的关注与支持。

　　郭红喜，生于1978年，博士，副教授，大连大学音乐学院基础理论系主任，辽南音乐舞蹈艺术研究所所长，主要从事作曲与作曲技术理论方面的研究。多年来，先后在音乐类核心期刊和省级期刊发表学术论文和音乐作品共23篇，所创作的各类音乐作品获奖共13次。曾参与和主要负责国家、省部级艺术基金创作项目两项。

绪论
上篇 1916-1949年艰难的起步
第一章 引论
第二章 对西方“古典一浪漫”早期管弦乐法的模仿性写作
一、综述
二、关于乐队编制
三、萧友梅的开拓性“起步”
四、黄自的管弦乐法中细腻的浪漫情怀
第三章 民族性与色彩性兼而有之的风俗性管弦乐法
一、综述
二、关于乐队编制
三、江文也《台湾舞曲》管弦乐法中的东方色彩
四、《中国狂想曲》《塞外舞曲》《森吉德玛》的色彩性配器
第四章 革命题材交响乐的戏剧性管弦乐法
一、综述
一、关于乐队编制
三、冼星海丰富的管弦乐手法
中篇 1949-1979年中国管弦乐法民族化的初步实践
第一章 引论
第二章 革命题材交响乐戏剧性管弦乐法的深入
一、综述
二、精细的背景织体与对低音音色的“偏爱”
第三章 风俗性题材管弦乐法风格
一、综述
二、色彩性管弦乐手法的深入
三、音色开始上升为重要的结构因素
第四章 管弦乐法的“中国化”实践
一、综述
二、“音色分离”和“水墨画意”配器观念的萌芽
三、弓弦乐器五声性“润腔”式手法的引入
四、江文也《汨罗沉流》中的“中国化”现代管弦乐思维
第五章 节庆性题材管弦乐作品的管弦乐法
……
下篇 1980年至今多元并存的全盛时期
结语
参考文献
致谢