戏剧本体论（修订版）

　　本书渗透了形式主义和结构主义文艺学的思想，是中国戏剧基础理论的扛鼎之作，标志着理论影响极为深远的“情境模式论”的成熟，也标志着谭霈生戏剧理论体系的最终完成。其对诸多关键概念做出重要修订和补充阐释，成为谭霈生基础理论新成果的一次集中展示。

　　谭霈生就职于中央戏剧学院，教授、博士生导师。目前仍在一线工作，主持谭霈生大师工作室、戏剧学系研究生班教学科研工作。谭霈生是我国顶级戏剧理论家、评论家、教育家，是在理论思想上自成一体、独树一帜的学者。《谭霈生文集》（6卷本）辑录了重要论文及专著，其中包括本次修订后再版的《论戏剧性》《戏剧艺术的特性》《戏剧本体论》。谭霈生对“戏剧性”“戏剧特性”“戏剧本体”进行了长期思考与深入的研究，提出了以“情境逻辑图式”学说为核心的戏剧理论体系。2003年、2013年先后两次举办了全国性的“谭霈生戏剧理论学术研讨会”。2006年《谭霈生文集》（6卷本）获北京市“第九届哲学社会科学优秀成果奖”特等奖。评委会称谭霈生的学术研究“具有了当今戏剧理论界最为杰出的高点”并指出：“我国要发展具有中国美学思想特色的创作观念……要产生带有中国特点的表导演体系；而这一切的前提，就是要有具有独立体系的戏剧思想创造。从这个意义上来说，谭教授所承担的是开荒性的、基础性的和创建性的劳动。这种努力无论怎样估价它的价值都不过分。”

前言 ....................................................................................001 
第一章 对传统观念的反思 ................................................004 
一、几种重要的观念 ........................................................................... 004 
二、“冲突说”的批判 ......................................................................... 018 
第二章 戏剧的形式 ............................................................069 
一、从萨特的存在主义戏剧谈起 ....................................................... 074 
二、戏剧的逻辑模式 ........................................................................... 091 
三、逻辑模式贯通于戏剧创造的全过程 ........................................... 130 
第三章 为情境定位 ............................................................140 
——情境与其他形式元素的关系 
一、情境与动作 ................................................................................... 140 
二、情境与悬念 ................................................................................... 154 
三、情境与冲突 ................................................................................... 158 
四、情境与场面 ................................................................................... 187 
第四章 戏剧的形态 ............................................................195 
一、叙事与场面 ................................................................................... 197 
二、情境形态的嬗变 ........................................................................... 209 
三、情境的运动形态与结构类型 ....................................................... 238 
第五章 戏剧中的再现与表现 ............................................261 
一、摹仿与再现 ................................................................................... 261 
二、“表现论”与戏剧中的表现 ......................................................... 267 
三、再现与表现的融合 ....................................................................... 281 
结语 ....................................................................................303