南方民间音乐结构研究：基于三种民族音乐的田野调查

　　《南方民间音乐结构研究：基于三种民族音乐的田野调查》综合运用音乐学与民族学的结构理论对南方民间音乐结构进行研究，并以纳西古乐、布依族“笔管歌乐”和侗族大歌为典型田野案例，以期推动南方民间音乐结构的系统化研究。该书认为音声结构是南方民间音乐风格形成的直接来源，时空结构是音声结构的存在基础，意境结构是音声结构与时空结构的综合体现与延伸。该书进一步提出，南方民间音乐的结构形态是一种“黏性发展”形态，正是此形态造成了南方民间音乐质朴细腻的风格。

　　廖婧，女，1990年10月生，博士，湖南科技大学齐白石艺术学院音乐系讲师，硕士生导师。2015-2018年就读于中南民族大学，师从柏贵喜教授，中国少数民族艺术专业，2018年6月获法学博士学位。目前主要从事民族艺术与古筝教学与研究工作。曾参与国家社科基金项目与国家民委项目，主持湖南省社科基金青年项目以及湖南省教育厅一般项目，在CSSCI来源期刊上发表论文多篇。

绪论
一 研究缘起
二 相关研究述评
（一）音乐结构的相关研究
（二）纳西古乐的相关研究
（三）布依族“笔管歌乐”的相关研究
（四）侗族大歌的相关研究
（五）简要评论
三 研究意义
（一）学术意义
（二）现实意义
四 研究对象、研究内容和总体框架
（一）研究对象
（二）研究内容
（三）总体框架
（四）重点与难点
五 研究思路与方法
（一）研究思路
（二）研究方法
六 借鉴理论
（一）音乐学结构理论
（二）民族学（文化人类学）结构理论
七 理论假设
八 创新与不足
（一）创新之处
（二）不足之处
九 田野点与田野调查经历
（一）纳西古乐的田野点选择与调查经历
（二）“笔管歌乐”的田野点选择与调查经历
（三）侗族大歌的田野点选择与调查经历
第一章 南方民间音乐概述
一 南方民间音乐的类型
（一）民间器乐
（二）民间“歌乐
（三）民间歌曲
（四）舞蹈音乐
（五）戏曲音乐
二 南方民间音乐的风格
（一）质朴有序
（二）细腻
本章小结
第二章 民间器乐的结构
——以纳西古乐为中心
一 纳西古乐概述
（一）纳西古乐的历史渊源
（二）纳西古乐的发展现状
（三）纳西古乐的表演背景
二 纳西古乐的音声结构
（一）以套曲为主的曲式
（二）以羽调式为主的调式
（三）以加花变奏为主的旋法
（四）以2/4拍为主的节拍
……
第三章 民间”歌乐“的结构
——以布依族”笔管歌乐“为中心
第四章 民间歌曲的结构
——以侗族大歌为中心
第五章 南方民间音乐的共性结构及形成条件
结论
附录A：乐谱
附录B：调研照片
参考文献
致谢